يسجل عطر Rose Glass انتصارًا جريئًا ونابضًا بالحياة ومعززًا بأداء كهربائيين. وتؤكد أنها واحدة من أكثر الأصوات السينمائية الفريدة التي تعمل اليوم.
عند الخروج من الفيلم الروائي الأول للمخرج الويلزي روز جلاس لعام 2019 سانت مودلقد تركتني في حالة من الرثاء الطويل الذي لم أستطع التخلص منه.
عندما قرر وعاء الفاكهة المتعفن الذي أسميه الدماغ أخيرًا استئناف وظائفه، كانت الفكرة الوحيدة التي كنت أفكر في الشهيق بها بشكل متماسك هي: “اللعنة”.
كما يوحي انفجاري الشتائم، هناك شيء مسكر بشكل فريد حول اكتشاف صوت سينمائي جديد. ولكن مع مثل هذه البطاقة المتعددة الطبقات والمثيرة للأعصاب، يأتي خطر الركود المخيف في السنة الثانية. عندما رأيت فيلم جلاس الثاني، الحب يكمن النزيف كان من المقرر أن يتم عرضه الأول في أوروبا في برليناله، وقد جئت إلى العرض متحمسًا وخائفًا من أن التوقعات المتزايدة قد تؤدي إلى خطر الانهيار.
يبدو أن المخاوف غير المبررة، حيث أن متابعة جلاس الأكبر والأكثر جرأة لا تؤدي إلا إلى تأكيد أنها تتمتع بموهبة مثل جوليا دوكورناو (خام, تيتان)، ناتالي إريكا جيمس (بقايا) وبرانو بيلي بوند (الرقيب) كأحد الأصوات السينمائية الأكثر تميزًا وإثارة في هذا القرن الذي لا يزال شابًا.
ربما لم أسقط قنبلة F بعد الخروج الحب يكمن النزيفولكنني فكرت: ما الذي لا يحدث في المنافسة في برلينالة هذا العام؟
التحيز النوعي؟ ربما. اعتبارات التوزيع التي تذهب فوق رأسي؟ ربما. هل يهم؟ ربما لا – وهذا هو السبب.
الحب يكمن النزيف ينقلك إلى نيو مكسيكو في الثمانينيات. هناك، نلتقي بلو (كريستين ستيوارت)، التي تعمل في وظيفة لا نهاية لها في صالة ألعاب رياضية سيئة والتي تحتاج إلى شيء أكثر في حياتها. ويأتي هذا الشيء عندما يصل لاعب كمال الأجسام الطموح جاكي (كاتي أوبريان) إلى المدينة ويذهب لضخ بعض الحديد. علاقتهما فورية، ومع ازدهار علاقتهما، سرعان ما تصطدم بحاجز كبير يتمثل في صهر لو الكاره للنساء والمسيء، جيه جيه (ديف فرانكو، الذي يرتدي قصة بوري نضح). يرسل زوجته الخاضعة بيث (جينا مالون) إلى المستشفى مصابة بجروح تفوق الضرب الذي تعرض له في السابق. عند رؤية Lou منزعجًا من هجوم JJ، فإن جاكي الدفاعي – الذي اكتشف مؤخرًا متعة المنشطات – يصبح غاضبًا ومحطمًا للفك. يؤدي هذا إلى إطلاق سلسلة من الأحداث التي ستضع الزوجين في مسار تصادمي مع والد لو المنفصل، الزعيم الإجرامي لو الأب (إد هاريس).
سيتم تصنيف العديد من المراجعات الحب يكمن النزيف كمثل غريب، أو ملحمة انتقامية مع اندفاعة من ثيلما ولويز، أو حتى نوير ذو طابع رجعي وتطلعي. إنها كل هذه الأشياء، مسلم بها، ولكن مثل سانت مود، فهو يتحدى التصنيف السهل بشكل مثير وهو أقوى منه.
يشترك كلا الفيلمين من فيلم جلاس في موضوع مماثل وهو التفاني الذي يتم الارتقاء به إلى أقصى الحدود، وكيف يمكن لعاطفة طاغية مثل الإيمان أو الحب أن تستهلك الشخص. حتى تشوه نظرتهم للعالم بشكل ضار.
السيناريو العارية ل الحب يكمن النزيف لا يبدو الأمر أصليًا بشكل خاص في هذا النوع من الجرائم التي تحدث في المدن الصغيرة، لكن التنفيذ الملموس المثير للقلق هو نوع خاص من الإثارة. لن أتقن الكلمات: كل شيء يعمل. الإيقاع البصري الديناميكي؛ العنف التصويري؛ الطريقة التي يتم بها تصوير الأجساد، سواء كانت عضلات ضخمة في صالة الألعاب الرياضية أو أطراف متشابكة في مشاهد جنسية بعدسة مثالية؛ روح الدعابة المظلمة التي تتخلل الكثير من السرد؛ تلك اللقطات المقربة الغامرة التي تضمن أنه عندما يطمس Glass حدود الواقع ليقترح صورة فولي ديوكس، أنت مدمن …
يمكنني أن أستمر، لكن هذه القائمة لها حدودها.
ويتمكن المخرج بطريقة ما من تسخير كل هذه العناصر وخلق رؤية متماسكة. انها ليست وحدها، مانع لك. التعاون مرة أخرى مع سانت مود المصور السينمائي بن فوردزمان والمحرر مارك تاونز، هناك جو واضح ومسكر يدعم اتجاه جلاس الدقيق. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى تصميم الصوت المحكم لبول ديفيز، والذي يمنح بعدًا حسيًا مريحًا للفيلم – بالإضافة إلى ما من المتوقع أن يكون واحدًا من أفضل الموسيقى التصويرية لعام 2024.
طاقم الممثلين رائعون، وبعيداً عن المنعطفات الكهربائية التي يؤديها ستيوارت وأوبريان، هناك عروض أخرى لا تُنسى، خاصة من قبل إد هاريس، الذي يبدو وكأنه خصية مسلوقة ذات شعر ناعم (أعني ذلك بمحبة)، وآنا باريشنيكوف في دور ديزي. هذا الأخير، المكتمل بأطقم أسنان مصابة بالصفراء وموقف تلميذة متشوقة إلى الحب، يعد متعة حقيقية – وهو ما يمنح الفيلم بشكل غير متوقع لقطة مثالية لنهايته.
إحدى نقاط الحديث الرئيسية (والتي لن يتم إفسادها بالكامل هنا) هي الازدهار الفاحش إلى حد ما في الفصل الأخير، والذي تم الإعلان عنه إلى حد ما من خلال التحول التدريجي الذي عاشه جاكي طوال الفيلم.
لن ينجح الأمر مع الجميع، ولكن بحلول الوقت الذي يأتي فيه، يصبح الأمر هذيانًا، هجوم الـ 50 قدم امرأة – تطور مردِّد يدعم جانبين أساسيين من هذا الفيلم المبهج. أولاً، الشعور السام الأمريكي بالتأكيد الشديد، الذي شوهد سابقًا في تلك اللافتات الجادة للغاية في صالات الألعاب الرياضية (“فقط الخاسرون يغادرون”؛ “الألم هو الضعف الذي يغادر الجسم”). تتميز أحداث القصة بأجواء أمريكية مميزة، والقراءة المحتملة لفيلم جلاس هي أنه في بلد يعاني من مثل هذه المبالغة وخيبة الأمل في الحلم الأمريكي، لا ينبغي أن يكون مفاجئًا أن يتم تعزيز المشاعر المستهلكة بالكامل. في كثير من الأحيان إلى أقصى الحدود العنيفة.
والثاني أكثر عالمية وربما أكثر رفعة – وهو السؤال الذي يكمن في جوهرها الحب يكمن النزيف: ما الذي لا يمكنك فعله للشخص الذي تحبه بشغف؟
للأفضل أو للأسوأ، فهو يذكرك بأن الحب ليس مجرد دواء. إنه ال دواء.
شكرا على الضربة يا روز جلاس.
