احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في لوحة محمد سامي الغامضة “المطحنة” (2023)، نرى أربعة كراسي فيروزية فارغة على طاولة مستديرة من الأعلى، وسط مساحة واسعة من السجاد بلون الطين. يهيمن على العمل المتعدد الوسائط على الكتان ظل يلقيه ما قد يكون مروحة سقف أو شفرات مروحية – تذكرنا بفيلم نهاية العالم الآن، حيث تتحول طائرات الهليكوبتر الحربية الفيتنامية إلى مروحة دوارة فوق سرير الكابتن ويلارد.
عندما تدرس لوحة سامي المزعجة، فإن المنظور العلوي يحول الظل حتمًا إلى خطوط تصويب رقمية تحوم فوق هدف غير مدرك. وكما هي العادة في أعماله، لا يتم تصوير أي شخصيات، لكن الأشخاص الأقوياء هم حضور ملموس. وبدلاً من المشتبه بهم المعتادين الموضوعين تحت المراقبة، تبدو هذه اللوحة وكأنها تقلب الأمور، وتضع في أعيننا صناع القرار والمتحكمين الذين عادة ما يكونون غير مرئيين خلف الأبواب المغلقة – المراقبون، الذين تتم مراقبتهم.
“The Grinder” هي أغنية الافتتاح الرئيسية لـ بعد العاصفة، وهو معرض فردي في قصر بلينهايم للفنان المولود في بغداد، والذي غادر العراق في السنوات التي أعقبت الغزو الذي قادته الولايات المتحدة في عام 2003 ووجد ملجأ في السويد في عام 2007. (يعيش الآن في لندن). بمناسبة مرور 10 سنوات على برنامج الفن المعاصر لمؤسسة بلينهايم للفنون – ومن بين الفنانين السابقين آي ويوي وجيني هولزر وتينو سيجال – تُعرض 14 لوحة جديدة لسامي على الكتان للجمهور في أجزاء من منزل دوق مارلبورو الفخم في وودستوك، أوكسفوردشاير. وقد رُسمت معظمها هذا العام استجابة للقصر ومجموعته.
اكتملت تحفة جون فانبروغ الباروكية، التي أصبحت الآن أحد مواقع التراث العالمي لليونسكو، في عام 1722 كهدية من الملكة آن إلى جون تشرشل، أول دوق لمارلبورو، لفوزه في معركة بلينهايم (بليندهايم) في بافاريا عام 1704 – وهي الهزيمة التي “غيرت المحور السياسي للعالم”، كما كتب نسله ونستون تشرشل، الذي ولد هناك. تم إنشاء القصر لتمجيد النصر العسكري على الفرنسيين في حرب الخلافة الإسبانية.
وبينما تتجول في الفناء، وتمر بالمدافع والقادة الرومانيين، ترى برج ساعة منحوت صممه غرينلينج جيبونز يظهر أسد إنجلترا وهو يهاجم ديك فرنسا. وعلى قمة المثلث، تظهر مينيرفا، إلهة الحرب والفن، وهي تتولى السيطرة على أسرى الحرب الفرنسيين المذعورين، وأيديهم مقيدة خلف ظهورهم. وتعلق لوحة “المطحنة” في القاعة الكبرى، التي يظهر سقفها المرسوم بواسطة جيمس ثورن هيل الدوق في زي روماني وهو يعرض خطته للمعركة على بريتانيا التي ترتدي خوذة، وتجلس على كرة أرضية، بينما يقوم الأتباع بتكديس غنائم الحرب.
لقد لعب الفن والعمارة دوراً رئيسياً في دعم وتخليد ذكرى الصراعات. ومع ذلك فإن الإدراج الاستراتيجي لأعمال سامي هنا يغير تجربة الزيارة بشكل عميق. فبعد وضعها أمام واجهة زجاجية من جنود نابليون، تلعب “المطحنة” بألعاب الحرب هذه مع الاستهداف البعيد للحرب الحديثة. كما تضفي بريقاً لا يقاوم على العيون الزرقاء والبنية الضخمة التي رسمتها زوجة الدوق التاسع وهي تنظر إلى أسفل من سقف الرواق – محولة إياها من لفتة رومانسية مبتذلة إلى الأخ الأكبر الأورويلي.
إن المفروشات الثمينة التي صممها بلينهايم تحتفل بالحصارات والمعارك: حتى حدودها تشتعل بالبنادق والخوذ والأبواق والطبول. إن لوحات سامي المزعجة تزيد من وعينا بهذه الدعاية البصرية الخبيثة، ولكنها تغفل أيضا المعاناة التي تغفلها. في “الثريا”، المعروضة في غرفة الرسم الحمراء، يبدو أن الظل المرسوم لضوء باروكي مكون من ست شموع معلق من السقف يشبه طائرة بدون طيار عنكبوتية – تذكير شرير بكيفية تسبب الأشياء اليومية في إثارة ذكريات مؤلمة للأشخاص الذين نجوا من الصراع. على خلفية مرسومة تشبه الورق المقوى، تم رسم تاريخ بدء الغزو الذي قادته الولايات المتحدة للعراق: 03/2003.
وفي وسط المفروشات، توجد لوحة “Reborn” لسامي (2023)، وهي واحدة من سلسلة من اللوحات التي تصور رجالاً عسكريين يرتدون ميداليات. وبينما يزين اللون الأخضر الزاهي لزيه العسكري غطاء الكرسي، لا يظهر من وجهه سوى ذقنه الممتلئ. أما الباقي فهو مغطى بطبقة سميكة من الطلاء والرمل والغبار، ويبدو أن عثة استقرت عليها.
وهناك صورتان أخريان غير واضحتين عُثر عليهما في المكتبة بجوار تمثال رخامي للملكة آن تربطان بشكل واضح بين الحروب الماضية والحالية. ففي لوحة “جدار الصراصير” يحجب رأس ضابط بستارة من الطلاء الأصفر المتقطر، وهناك حشرة أخرى من نوع الخداع البصري استقرت حيث يجب أن يكون وجهه. وهي تذكرنا بالجنرالات الفاسدين بشكل غريب الذين صورتهم اللوحات التعبيرية لسيروان باران، وهو مجند في حرب الخليج الأولى ومثل العراق في بينالي البندقية 2019. وفي لوحة “الرأس المتصلب” لسامي، فإن الوجه الذي طمسه الطلاء البيج المتشقق هو وجه ضابط في سلاح الفرسان، وزيه الأحمر الباهت مزين بتطريز ذهبي.
ويستمر هذا الحوار مع القصر في غرفة مليئة ببورسلين مايسن وسيفر. وفي لوحة “مسح” تقف ممسحة منتصبة مثل بندقية في بركة من الدماء أمام جدار من الدمشق الأحمر، وأواني فخارية محطمة متناثرة في كل مكان. ويشير ملصق الغرفة، الذي يذكرنا بأن الخزف الإنجليزي الفاخر قد اخترع في عام 1749 عندما تم استكمال الخزف برماد العظام، إلى وجود رابط بين الأطباق المكسورة والجثث المحطمة. وفي عالم أكثر اعتدالاً، يمكن أن تكون حزم القماش المربوطة في لوحة “التماثيل” بمثابة مظلات حدائق تنتظر أن يتم نشرها. وهنا، بجوار الأعلام الاحتفالية في غرفة الدولة حيث تتدلى اللوحة، تشبه الأشياء أكياس الجثث.
وتتضح ارتباطات بلينهايم بالحروب في القرن العشرين في لوحة “الخلود” لسامي، والتي عُلقت في ممر به صور عائلية. واستناداً إلى صورة فوتوغرافية لتشرشل التقطت عام 1941، فإن الصورة الظلية لشخصية منحنية مع بقع بيضاء على الياقة والأكمام لا يمكن إنكارها.
إن أكثر أعمال سامي إثارة للإعجاب المعروضة هنا هي تلك التي تم عرضها بتقنية الشاشة العريضة. فعمل “البوابة الشرقية” (2023) الذي يبلغ طوله 5.5 متر، والذي يتدلى أمام منحوتة فضية من تصميم روبرت جارارد لدوق مارلبورو على ظهر حصان، يقدم منظرًا خلابًا لبغداد في ضباب برتقالي سماوي، مع آثار دبابات تتقدم عبر المقدمة. وعلى النقيض من ذلك، فإن حقل عباد الشمس في “المذبحة” (2023) لم يدمره الدبابات بل حوافر الفرسان.
اللوحة الأخيرة في الكنيسة، والتي تصور زوجين تحت الماء أو يتبخران بفعل ضوء ساطع، هي “هيروشيما حبيبتي”. ويؤكد ملصق على أن هذا العمل “يمثل انحرافًا عن مجال الخبرة الشخصية لسامي”. ومع ذلك، فإن إصرار الفنان على التساؤل حول فن وتاريخ بلينهايم يجعل عالمية عمله واضحة وضوح الشمس.
إلى 6 أكتوبر، قصر بلينهايم.كوم