ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
فقط قم بالتسجيل في البيت والمنزل ملخص myFT – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
في عام 1938، كتب الفنان خوان ميرو، الذي سئم العمل في أماكن ضيقة ومستأجرة في باريس، “حلمي، بمجرد أن أتمكن من الاستقرار في مكان ما، هو أن يكون لدي استوديو كبير جدًا”. وفي عام 1956، عندما بلغ من العمر 63 عامًا، حقق هذا الطموح، منهيًا سنوات من السفر. لقد ولد ونشأ في برشلونة وقضى سنوات عديدة يعيش في فرنسا. ومع ذلك، فقد تحقق حلمه في النهاية في جزيرة مايوركا، حيث قضى إجازته عندما كان طفلاً وتزوج من زوجته المايوركية بيلار جونكوسا.
وجد مكانًا لاستوديو ومنزل، وكان من المقرر أن يُبنى كل منهما بجوار الآخر، بحيث يفصل بينهما باب ودرجتان فقط. كان المكان عبارة عن تلة شديدة الانحدار ومتدرجة على مشارف بالما، تطل على البحر الأبيض المتوسط.
ولكن من أبرز السمات التي تميز هذه المباني أن النصف السفلي من الاستوديو ــ المساحة الواسعة الفسيحة التي كان ميرو يرسم فيها ــ لا يوفر إطلالة على البحر. كما يطل الاستوديو على الجنوب؛ إذ يميل أغلب الفنانين إلى تفضيل الضوء الشمالي البارد الثابت. ولكن بالنسبة لميرو، كان إغلاق العالم أيضاً وسيلة للانطواء على الذات، والاتصال بعالمه الخيالي، مصدر فنه شبه التجريدي. كما كان لهذا تأثير في الحفاظ على تأثير منظر البحر ــ بحيث يذهلنا من جديد في كل مرة نخرج فيها إلى الخارج.
كان المهندس المعماري هو جوزيف لويس سيرت، وهو أحد طلاب لو كوربوزييه السابقين وصديق قديم لميرو. من الخارج، يبدو المبنى كما تتوقع من مهندس معماري وفنان غارق في الحداثة قبل الحرب. تتناقض الجدران البيضاء الزاهية مع الأعمال الخشبية المطلية بألوان أساسية لامعة تذكرنا بتلك الموجودة في أعمال ميرو. تم بناء السقف الخرساني على شكل منحنيات، مثل أجنحة طيور النورس، والتي تلقي بظلال درامية في ضوء البحر الأبيض المتوسط القوي.
في الداخل، يسود فوضى منزلية عضوية. وقد ترك ميرو الاستوديو لمدينة بالما عند وفاته في عام 1983، وتم الحفاظ عليه بحيث يبدو وكأنه غادر للتو. وتجلس الفرش الملطخة بالطلاء وسكاكين اللوحة بين الخرق الزيتية التي تبدو وكأنها ألقيت جانباً مؤخراً. وتتكئ لوحات قماشية من جميع الأحجام، وبعض الأعمال قيد التنفيذ، بشكل غير رسمي على الحائط.
في الطابق الأرضي، توجد مساحة أكثر خصوصية للتفكير والرسم، مع كتب وصناديق للمخططات ومكاتب وكراسي. وفي كل مكان مجموعة متنوعة من الأشياء التي تم العثور عليها – من الأواني الخزفية إلى النباتات المجففة والأصداف والألعاب – بالإضافة إلى الرسومات والملصقات وقصاصات المجلات والصور والبطاقات البريدية المثبتة في جميع أنحاء الجدران.
كانت هذه مصادر إلهام، ولكنها كانت أيضًا الطريقة التي تكيف بها ميرو مع المساحة الجديدة عندما انتقل إليها لأول مرة، وهي طريقة لإغراقها بالألفة. كان يعيش بجوار المبنى، في مبنى يشغله الآن حفيده، ويتصل به باب وبضع درجات فقط.
عندما عُرض منزل ريفي جميل يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر للبيع في عام 1959، اشتراه ميرو “لصنع لوحات ومنحوتات ضخمة، وإخلاء مساحة الاستوديو الخاص بي”. ومرة أخرى، كان عليه أولاً أن يخلق الجو المناسب للعمل، والرسم على الجدران وتعليق الأشياء عليها. تكشف مومياء قطة مروعة – كان من سوء حظها أن حُبست في المنزل لمدة ستة أشهر أثناء غياب ميرو – عن طابع مروع.
وفقًا لحفيده، ديفيد فرنانديز ميرو، كان ميرو يعمل بشكل مختلف في هذا الاستوديو. “كان ينفث عن غضبه هنا، ويتخلص من كل طاقته الزائدة. ووصف ذلك بأنه طريقة “برية” للعمل على النقيض من استوديو سيرت، حيث كان يعمل بطريقة أكثر انتباهًا وتأملًا”.
بفضل بصيرته، كان شراء ميرو للمساحة الثانية يهدف أيضًا إلى “حمايته من الجيران المزعجين المحتملين”. واليوم، تتجمع كتل من الشقق الشاهقة حول الاستوديو. ولكن من المعجزة إلى حد ما أن المناظر المفتوحة للبحر في ميرو قد تم حمايتها، فضلاً عن شعوره بالملاذ والإبداع.
ميرومالوركا.كوم
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @FTProperty على X أو @ft_houseandhome على الانستجرام
