دور السينما على طراز آرت ديكو، وصناديق الهاتف الحمراء، والمنازل شبه المنفصلة على طراز تيودور – المباني اليومية التي تعود إلى العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي تم اعتناقها على نطاق واسع كرموز للهوية الوطنية البريطانية.
في الكتاب الأخير المهيب لجافين ستامب ما بين الحربين العالميتين، الذي نُشر بعد ست سنوات من وفاته، جمع تيارات متعارضة من التاريخ والتصميم ليروي قصة مثيرة للاهتمام حول كيف كافحت بريطانيا مع هذه السنوات من التقدم والحزن.
قرب النهاية، يتوقف ستامب لتذكيرنا بما عاشه الكبار في هذا العصر. ولم يقتصر الأمر على الحرب العالمية الأولى فحسب، بل “ظهور السيارة والطائرة والهاتف والضوء والطاقة الكهربائية والراديو والسينما، فضلاً عن الرشاش والغواصة والدبابة”. ومن أجل التكيف، انحاز المهندسون المعماريون إلى جانبهم، واحتضنوا آمال التقدم أو وسائل الراحة التقليدية – وفي بعض الحالات كلاهما في وقت واحد – وأنشأوا مباني رائعة تحدد بعد قرن من الزمن عصرًا على الفور.
كان ستامب صحفيًا ومذيعًا وكاتبًا غزير الإنتاج في تاريخ الهندسة المعمارية، ومؤلف كتب عن لوتينز وألكسندر “اليوناني” طومسون، من بين آخرين كثيرين. لقد أمضى معظم حياته في حملات لحماية المباني الفيكتورية والمباني الحديثة المهملة بحماس كبير وخبرة وذكاء.
الرسالة الأهم هنا هي أن هذه الفترة تتضمن ما هو أكثر من مجرد آرت ديكو وجذور الحداثة. في الواقع، يبذل ستامب قصارى جهده لتفجير أساطير كليهما. توصف منازل ويلو رود التي بناها المعماري الحداثي إرني جولدفينجر في هامبستيد، شمال لندن، بأنها “ربما تكون التطوير الحديث الأكثر تطورًا وذكاءً في التقليد الجورجي”، بينما “بالمقارنة بالولايات المتحدة، هناك القليل نسبيًا من هندسة “الديكور” النقية في بريطانيا”.
ولتقليص حجم هذه الحركات، يبرز ستامب بدلاً من ذلك حركات أخرى أقل عصرية اليوم: الكلاسيكية الجديدة المتماثلة؛ الجورجية الجديدة المقيدة ؛ نهاية النهضة القوطية. وهناك فصل بعنوان “توت عنخ آمون” عن تأثير مصر في تلك الفترة.
ويجادل بأن كل واحدة من هذه الحركات كانت مهمة في كيفية تغير ونمو المدن البريطانية. نظرًا لأن الكتاب منظم حسب الموضوع – وليس حسب التسلسل الزمني – فقد تكون حجته دائرية في بعض الأحيان، حيث تظهر المباني والمعماريون مرارًا وتكرارًا، مما يدفعك إلى التحرك ذهابًا وإيابًا عبر الكتاب لإجراء جميع الروابط. يخبرنا ستامب أن الأمر الرائع في هذه الفترة هو كيف حدث كل شيء في وقت واحد وليس بالتسلسل، وغالبًا ما كان يعمل نفس الأشخاص عبر كل هذه الأساليب المختلفة في وقت واحد.
يهيمن ثلاثة من أبطال Stamp: Edwin Lutyens، مهندس منزل ريفي غزير الإنتاج، والذي يجسد هنا العصر من خلال النصب التذكاري، وحتى يخطط لإنشاء ناطحة سحاب على الطراز الكلاسيكي الجديد فوق البيت البريطاني في مدينة لندن؛ جايلز جيلبرت سكوت، المهندس المعماري العظيم للتمثال، من محطة كهرباء باترسي إلى كاتدرائية ليفربول الأنجليكانية؛ والكاتب الساخر أوسبيرت لانكستر، الذي من الواضح أن عينه الحادة لاسم مقطوع (“Stockbroker's Tudor” أو “Bypass Varieated”) ألهمت Stamp طوال حياته.
وفي الوقت نفسه، فإننا نستمتع أيضًا بمثل هذه المسرات المتنوعة مثل قاعة مدينة نورويتش ذات الطراز السويدي، والتي صممها CH James وS Rowland Pierce؛ الدوامة الفيينية لشقق Quarry Hill في ليدز (المهندس المعماري RAH Livett) ؛ محطات خط بيكاديللي الجريئة ذات التأثير الهولندي لتشارلز هولدن؛ الفنتازيا الإيطالية في بورتميريون في شمال ويلز؛ “أيدي الجاز” لمصنع هوفر في بيريفالي؛ والسحر الأنيق لفندق ميدلاند في موركامب، من بين مئات الفنادق الأخرى.
الفصل المفضل لدي، “Merrie England”، يدور حول إحياء عصر تيودور. يبدو الأمر وكأنه المكان الذي يتمتع فيه Stamp بأكبر قدر من المتعة. ففي نهاية المطاف، لماذا لا يتم إنشاء متجر ضخم متعدد الأقسام نصف خشبي، كما فعلت ليبرتي في لندن، لاستحضار سحر هنري الثامن وإليزابيث الأولى وعصرهم من المغامرين؟ يعشق ستامب ضواحي “مترولاند” الشاسعة وشبه المنفصلة، ويتوقف في رهبة أمام منزل بلاك هورس الضخم في برمنغهام، والمصمم في “بروير تيودور” للمسافرين على الطريق السريع A38، ويشير إلى العبثية المجيدة لمنزل أوكستيد الجذاب نصف الخشبي سينما.
إنه لا يحب دائمًا ما تعتقد أنه قد يفعله. في عام 1921، كان مبنى وزارة المعاشات التابع لشركة JG West في أكتون بمثابة تصميم معاصر على الطراز الجورجي. يقول ستامب، الذي لم يهتم كثيرًا بالبدع العابرة للنقاد أو المهندسين المعماريين: “إن هذا المستودع الجورجي الجديد الضخم والمتكرر بلا هوادة والممل كان موضع إعجاب كبير، يقول الكثير عن التفضيلات الجمالية في ذلك الوقت”.
هناك حكايات فاضحة عن أميركيين أثرياء يشترون منازل فخمة ويغيرون تصميماتها الداخلية – مثلما حدث عندما باع المطور جورج فرديناندو غرفة الطعام في باسيلدون بارك ليعاد بناؤها في فندق والدورف أستوريا في نيويورك – وكيف تم هدم مبنى لندن في عام 2011. أدت القصور الأكثر إثارة للإعجاب مثل دورتشستر هاوس في بارك لين إلى تشكيل المجموعة الجورجية للحملة في عام 1937.
أصبح ستامب نفسه مدافعًا هائلاً عن التراث – على الرغم من أن الشاعر جون بيتجمان، العضو المؤسس للجمعية الفيكتورية ومحب مترولاند، قد منحه منصبه الأكثر تأثيرًا، والذي اقترح عليه أن يتولى عمود “الزوايا والزوايا” في مجلة برايفت آي. مجلة. قبل ستامب وسنواته الأربعين التي قضاها هناك باسم “بيلوتي” منذ عام 1978 حتى وفاته، ساعد في كشف عدد كبير من الفضائح والصفقات المراوغة بين المطورين، وفي حماية بعض المباني التي يدافع عنها هنا.
وفي هذه الأيام، لا تزال مراكز مدننا مليئة بالآثار الأثرية لهذه الفترة. فالكنائس والمتاجر ودور السينما فارغة أو غير مستغلة بشكل كبير، حيث تشير موجات “التقدم” المتعاقبة إلى مستقبل أقل اجتماعية.
لقد كان هذا الكتاب مجهودًا جماعيًا. بعد وفاة ستامب، ما بين الحربين العالميتين أكملته زوجته، المؤرخة روزماري هيل، وهو ما يُظهر في حد ذاته تفانيًا مؤثرًا. اللحظة الوحيدة التي شعرت فيها أن عمله لم يكتمل هي النهاية، والتي كانت مفاجئة إلى حد ما. ربما انتهى بنا الأمر إلى حرماننا قليلاً من الاستنتاج – لكن حياة ستامب لم تكن كذلك، وذلك بفضل نشر هذا العمل المثير والمنير والمؤكد أنه سيستمر.
ما بين الحربين: العمارة البريطانية 1919-39 بواسطة جافين ستامب، الملف الشخصي 40 جنيهًا إسترلينيًا، 576 صفحة
جون غريندرود هو مؤلف كتاب “أيقونة: رحلة حول المباني التاريخية في بريطانيا المعاصرة” (فابر)
انضم إلى مجموعة الكتب الإلكترونية الخاصة بنا على الفيسبوك على: مقهى FT Books والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع
