افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
تبدأ ماري كوغلان كرر الترجيع، أول ألبوم استوديو لها منذ عام 2020، بأسلوب رائع: في عطلة نهاية الأسبوع الرومانسية في بروكسل، ذكرياتها تترنح عبر السنين حتى طفولتها في الستينيات غير المتأرجحة في غالواي. “بابا، هل يمكنني الخروج؟” – “اسأل أمك.”
بين المول فريتس والذكريات، تتسلل مجموعة أخرى من الذكريات: موسيقى التانغو تتسرب من قاعة الكنيسة؛ “رجل أرجنتيني ذو ساق واحدة” يترنّح في اتجاهها، ويتكئان على بعضهما البعض وينزلان على الأرض.
هذا المزيج من أحلام اليقظة واللقاء العابر هو سمة من سمات المغنية الأيرلندية، التي تنزلق أعمالها بين موسيقى الفولك والجاز والبلوز – وفي الواقع رقصة التانغو: قبل 40 عامًا، كانت أول بطاقة تعريف لها، وهي غلاف “لا أحد عمل”، مليئة بالأصوات غير المتوقعة بوينس آيرس.
الأغاني الأخرى هنا قوية مثل أي شيء من حياتها المهنية. يبدو “ماذا لو فعلت” في البداية كما لو أنه سيكون متجدد الهواء للغاية لصالحه. “أحبس أنفاسي ولساني، لا أريد أن أخطئ في هذا الأمر”، تغني لموسيقى بيت جلينيستر الإلكترونية. ولكن بعد ذلك يتم تغليف الجوقة بنوع من الخطاف الذي لا يقاوم والذي يجعلك تعتقد أن الأغنية يجب أن تكون معيارًا قديمًا. “ربما أنا، وربما أنت. . . ماذا لو لم أفعل؟ ماذا لو فعلت؟”
في “Marital Bliss”، يشرع كوجلان في النقر بإصبعه على دونيبروك مع ديف براون، مغني فرقة دبلن Picturehouse. “أنت تصبح كسولًا نوعًا ما مع المجاملات والأشياء” ، قالت بتوبيخ. “عزيزتي، من أين جاء كل هذا؟” يسأل. وهكذا، أبيات شعرية مؤثرة تضاف إليها جوقات تصالحية.
إن قراءة أغنية “God Only Knows” لفرقة The Beach Boys لا ترقى إلى مستوى بعض أغنياتها، التي امتلكت الأغاني بشكل آمن لدرجة أنك نسيت أن ميك جاغر أو كريستي مور كانا موجودين على الإطلاق. لكن خاتمة “More Like Brigid” الختامية، وهي عبارة عن موسيقى البلوز المجوفة والمحبطة حول الأدوار بين الجنسين، هي رواية كوغلان الكلاسيكية. وتقر قائلة: “لذا، إليكم المشكلة. . . أكل قلبك!
★★★★☆
تم إصدار “Repeat Rewind” بواسطة Strange Brew
