افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
“متى أصبحت “الحقائق” ذاتية؟” يزأر مات سميث، بينما تصل شخصيته، توماس ستوكمان، إلى نقطة الانهيار عدو للشعب. إنه سطر كان من الممكن كتابته بالأمس. ومع ذلك، كتب هنريك إبسن المسرحية في عام 1882، قبل وقت طويل من أن تصبح مصطلحات مثل “الأخبار المزيفة”، و”الدولة العميقة”، و”الحقائق البديلة” عملة شائعة.
من المثير للصدمة أن هذا لا يزال حقيقيًا إلى هذا الحد، حيث يبرز في الأضواء في الترجمة الإنجليزية لدونكان ماكميلان وفي إنتاج توماس أوسترماير المذهل بالملابس الحديثة. قصة المخبر الدكتور ستوكمان، الذي اكتشف التلوث في مياه منتجعه الصحي المحلي ولكن تم إغلاقه من قبل السلطات، يتردد صداها دائمًا. تصل إلى ويست إند في لحظة محمومة، مع الانتخابات في جميع أنحاء العالم، والشكوك واسعة النطاق حول السياسة والقضايا الحاسمة التي تحولت إلى تشهير على وسائل التواصل الاجتماعي.
لكن عرض أوسترماير لا يتعلق بأحداث فردية معاصرة بقدر ما يتعلق بمشكلة أساسية: إعادة صياغة الحقيقة، والضرر الذي لحق بالديمقراطية، والفجوة الحرجة بين الرأي والفعل. قد تدور أحداث دراما إبسن في بلدة صغيرة، لكنها تتتبع بمهارة الطريقة التي يتراجع بها الناس عن الحقائق غير المريحة عندما يواجهون التكلفة أو الإزعاج. وتتأرجح الحجج الأخلاقية ذهابًا وإيابًا: احتفظوا بالمياه كما هي وسيمرض الناس؛ تكشف عن حالتها وستفلس المدينة.
من السهل الوقوف ضد شقيق ستوكمان، وهو سياسي محلي يلعب دور بول هيلتون بطريقة رائعة ومحتقرة (الذي يمسح أريكة توماس خلسة قبل أن يجلس). ومع ذلك، فإن رحلة محرر الصحيفة هوفستاد (شوبهام ساراف) هي رحلة أكثر غرابة، حيث نشاهد حماسته لحملات الصحافة تتلاشى في مواجهة الضغوط الاقتصادية.
وفي قلب المسرحية يوجد ستوكمان. في البداية، كان في الثلاثينيات من عمره: والد جديد لا يزال ينضم إلى فرقة موسيقية مع أصدقائه الصحفيين. إنه عالم. زوجته، كاتارينا، معلمة: إنه واثق – حتى بغرور – من أن السلطات سوف تستمع إليه. وعندما لا يكون الأمر كذلك، فإن الصدمة تفسح المجال لخيبة الأمل، وفي نهاية المطاف، للتطرف. في أداء سميث الرائع، يشعر توماس السلكي شبه المهووس، الذي يستشيط غضبًا بشأن غباء الأغلبية في اجتماع عام، بأنه بعيد كل البعد عن الرجل اللطيف الشبيه بالجرو الذي التقينا به لأول مرة، وهو يدفع عربة الأطفال.
بين يدي أوسترماير، يصبح هذا الاجتماع العام حاسمًا، مع تشجيع جمهور المسرح على الرد. إنها فكرة رائعة، حيث تعيد صدى المسرحية إلى المنزل ولكنها تستجيب أيضًا لقضيتها المركزية من خلال منح الناس منصة للمشاركة، قبل العودة فجأة إلى الحدث. هل شاركنا؟ أو فقط بثت وجهات نظرنا؟ من شارك؟ هل ما زلنا نقف إلى جانب ستوكمان؟ الأسئلة معلقة في الهواء.
يمكن أن يكون هذا القسم أطول وأكثر خطورة. ولكل من الاقتباس والإنتاج عيوب: فالقبلة بين كاتارينا وهوفستاد تبدو وكأنها عالقة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن بعض التوصيفات محدودة؛ تبدو السرعة إسفنجية بعض الشيء في البداية وأحيانًا تفتقر إلى الشبكات الدقيقة.
لكن الأداء كان رائعاً، لا سيما من زاكاري هارت في دور بيلينغ المضحك والغبي، وجيسيكا براون فيندلاي في دور كاتارينا التي طالت معاناتها. وسميث رائع. يتبجح ستوكمان ويغضب وييأس، لكن ينتهي به الأمر (على عكس نسخة إبسن الأصلية) منهكًا، وهو يسحب زجاجة من البيرة ويفكر في التسوية. وهكذا يطرح عرض أوسترماير الملح والعاطفي والفضولي سؤاله الأخير: هل لدينا جميعًا، في نهاية المطاف، ثمن؟
★★★★☆
إلى 6 أبريل، anenemyofthepeople.co.uk