افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
سيجد زوار جناح توماسو كالابرو في معرض تيفاف للفنون والتحف أنفسهم في مواجهة صورة غامضة. امرأة شابة ذات بشرة زيتونية، وشعر كستنائي متراكم عاليًا، تخرج من بحر من ضربات فرشاة الباستيل. إنها تنظر إلى جانب واحد، مكتفية بذاتها وراضية في عالمها الذي يشبه الحلم.
وكانت رسامة اللوحة، وهي الفنانة السريالية الإيطالية الأرجنتينية ليونور فيني، متماسكة بالمثل، وهي امرأة عاشت ورسمت وفقًا لشروطها الخاصة. وهي شخصية غريبة من الطليعة الباريسية في القرن العشرين، ابتكرت لوحات هلوسة، ومنذ الخمسينيات عاشت في منزل ثلاثي مع الكاتب البولندي كونستانتي جيلينسكي والرسام الإيطالي ستانيسلاو ليبري في منزل تتجول فيه قططها الـ 23 على طاولة الطعام. بينما كانوا يأكلون.
يقول كالابرو، الذي يعرض في المعرض لأول مرة مع مجموعة مختارة من اللوحات والأعمال الورقية لفيني وليبري وصديقهما وزميلهما السريالي فابريزيو كليريتشي: “كل ما فعلته كان غير مسبوق”. “لقد تمكنت من عيش حياتها بالطريقة التي أرادتها، حتى لو كان ذلك يعني في بعض الأحيان أن عالم الفن لم ينظر إليها حقًا باعتبارها الفنانة التي كانت عليها في ذلك الوقت”.
اشتهرت فيني خلال حياتها ولكن تم نسيانها إلى حد كبير بعد وفاتها في عام 1996، وفي السنوات الأخيرة عادت فيني للظهور جنبًا إلى جنب مع السرياليات الإناث اللاتي لم يحظين بالتقدير حتى الآن مثل ليونورا كارينجتون ودوروثيا تانينج كلاعب رئيسي في الحداثة. في عام 2021، حققت دار سوثبي للمزادات رقمًا قياسيًا في مزاد للفنانة عندما بيعت لوحة “Autoportrait au scorpio” التي رسمتها عام 1938 بما يقرب من أربعة أضعاف تقديراتها العالية، بقيمة 2.3 مليون دولار.
هذا الاهتمام المتجدد مرحب به بشكل خاص لدى كالابرو البالغ من العمر 35 عامًا، والذي افتتح معرضه في ميلانو في عام 2018 للتركيز على فن القرن العشرين، ولكنه في السنوات الثلاث الماضية ركز على مناطق السريالية غير المستكشفة. يوضح كالابرو أن هذا التحول كان مدفوعًا بإعجابه بتاجر الأعمال الفنية المصري المولد ألكسندر إيولاس، “صاحب المعرض الرئيسي للسرياليين…”. . . لقد كان صديقًا عظيمًا لماكس إرنست، وكان يعرض بانتظام أعمال ماغريت ودي شيريكو وستانيسلاو ليبري. بعد إقامة معرض عن إيولاس في عام 2021، خصص كالابرو عروضًا لكل من فيني وليبري.
ولدت فيني في بوينس آيرس عام 1907، وكانت طفلة صغيرة عندما نقلتها والدتها إلى مسقط رأسها، تريست في إيطاليا، هربًا من والدها المستبد. لإحباط محاولات الاختطاف العديدة التي قام بها، تنكرت فيني في زي صبي في الأماكن العامة لعدة سنوات: ربما أثر هذا على ولعها بالأزياء الغريبة، والتي من شأنها أن تسبب لاحقًا ضجة في قاعات الرسم الباريسية. انتقلت إلى العاصمة الفرنسية من ميلانو في عام 1931، وسرعان ما سقطت في الدائرة السريالية لجان كوكتو، وبول إلوارد، وإرنست، وسلفادور دالي. لكن وجهات النظر الكارهة للنساء لزعيم المجموعة، أندريه بريتون، دفعت فيني إلى رفض التسمية السريالية.
يقول كالابرو: “إذا فكرت في السرياليين، فستجد أنهم كانوا عبارة عن مجموعة من الفنانين الذكور، الذين كانوا متقاربين ومنغلقي الأفق”. “نحن نشير إلى ليونور فيني كفنانة سريالية لأنه من الأسهل تعريفها بهذه الطريقة، لكنها من الناحية التاريخية لم تكن جزءًا من تلك المجموعة.”
على الرغم من أن عملها تم تضمينه في الاستطلاعات السريالية الكبرى، تؤكد كالابرو أن أعمال فيني المتغيرة الشكل لا يمكن تحديدها من خلال حركة واحدة. “لقد غيرت فيني الأسلوب الذي رسمت به طوال حياتها المهنية. إذا نظرت إلى إنتاجها في أواخر العشرينيات أو أوائل الثلاثينيات، عندما انتقلت من تريست إلى ميلانو، فستجد أن أسلوبها في ذلك الوقت كان متأثرًا جدًا [Felice] يقول كاسوراتي والسادة الإيطاليون في تلك الفترة.
يظهر النطاق الواسع من تأثيرات فيني، والتي شملت الأسلوبية والأساتذة الفلمنكيين القدامى، في اثنتين من الصور الساكنة التي قدمها المعرض: عمل مبكر من عام 1929 يصور مجموعة متألقة من حلي عيد الميلاد، وتكوين صامت من أواخر الأربعينيات من القرن الماضي جمجمة حيوان وصدف وإبريق.
بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية، غادر فيني باريس متوجهاً إلى موناكو وبدأ العمل في التكليف. يقول كالابرو: “أصبح أسلوبها أكثر واقعية بعض الشيء، ورسمت شخصيات مذهلة من المجتمع الراقي لأنها كانت تتمتع بعلاقات جيدة للغاية”. إحدى هذه الشخصيات كانت ليوبا روزا ريزولي، الزوجة الفاتنة للناشر الإيطالي أندريا ريزولي، التي جلبت كالابرو صورتها المضيئة – المرأة الخارجة من بحر الباستيل – إلى المعرض.
ومن خلال عروض مثل هذه، يأمل كالابرو – الذي يفتتح موقعًا جديدًا في البندقية بعرض للرسام الأمريكي هارولد ستيفنسون في أبريل – في توسيع فهمنا للحداثة الإيطالية.
“إذا فكرت في الفن الإيطالي في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي، فسوف تفكر فيه [Lucio] فونتانا, [Enrico] كاستيلاني, [Alberto] بوري وآرتي بوفيرا. لم تكن فيني تنتمي حقًا إلى أي من هذه المجموعات، وبالتالي، على الرغم من أنها كانت تحظى باحترام كبير في الفترة من ثلاثينيات إلى ستينيات القرن الماضي، فقد تم نسيانها تدريجيًا. “أشعر أنه كان لدينا دور ما على الأقل في المساعدة على التعرف على أهميتها في تاريخ الفن.”
tommasocalabro.com