افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لقد وجدت عازفة البيانو والملحنة الأمريكية ميرا ميلفورد منذ فترة طويلة الإلهام في أشكال الفن والارتباط بها خارج موسيقى الجاز. قدم دفء هذه الحفلة في لندن وإحساسها بالسريالية بعض الشيء مؤلفات جديدة في مشروع مستمر يركز على أعمال الفنان الأمريكي سي تومبلي.
يتجنب نهج ميلفورد في التعامل مع جمالية تومبلي التصوير الصوتي ويبحث عن عناصر مشتركة في الأساليب والتقاليد والاهتمامات الأساسية. مثل تومبلي، تقع ميلفورد في طليعة مجالها، وبالتوازي مع أساليبه، تجمع بين الإحساس بالفورية والاهتمام الوثيق بالشكل التركيبي. عناوين الأغاني مثل “The Wayward Line” و”Interlude 1: To Dribble, to Smear, to Splash” و”A Line With a Mind of its Own” استحوذت على جمالية تومبلي في الكلمات. البيانو العنكبوتي والإيقاعات غير المنتظمة والإيقاعات الصاخبة هي التي جعلت الاتصال في الصوت.
على الرغم من أن الشرارة الأولية لاهتمام ميلفورد بتومبلي كانت في معرض استعادي عام 1994 في متحف الفن الحديث، إلا أنها عملت على نسختها الأولى من العمل المستوحى من تومبلي، الألبوم من أجل حب النار والماء، بدأت بشكل جدي فقط في عام 2019. (تم إصدارها في عام 2022.) استخدم هذا الألبوم مجموعة خماسية متعددة الطبقات للتحقيق في ما يكمن وراء خربشات الرسامة السريعة على ما يبدو ورسوماتها الملموسة، لكنها هنا استحضرت مواد متعددة من ثلاثي متنقل مثير للإعجاب.
تضاعف عازف الدرامز العادي تشيس سميث على الفيبرافون لإنشاء طبقة إضافية من الصوت، وكان نيل تشارلز اللندني، وهو بديل مثير للإعجاب لعازف القيثارة مايكل فورمانك، ماهرًا بنفس القدر في العزف على الأوتار والقوس. كانت هذه الحفلة الثالثة من جولة أوروبية قصيرة – في الليلة السابقة، عزفت الفرقة في روما – وكانت قدرة تشارلز على العزف بحرية أثناء متابعة مقطوعة موسيقية معقدة مثيرة للإعجاب.
بدأت الأمسية بإيقاع جهير بيضاوي الشكل يميل إلى موسيقى البلوز والشقوق من طبلة سميث الهشة في أماكن غير متوقعة. أضاف ملفورد سلسلة من السطور، وشكل من نوتتين يجمع القوة، وتسارع النبض ثم جاءت موجة من موسيقى الجاز التعبيرية، مع اندفاع ملفورد حول لوحة المفاتيح، وهو يضرب على الأوتار بكلتا اليدين ويكرر الزخارف الإيقاعية السريعة.
مع تطور “Drift”، تحولت المواضيع من البيانو إلى الجهير أو عادت للظهور في شكل متغير، وتم استحضار فاصل سحري عندما تم دمج الجهير المنحني مع وميض الفيبرافون.
تقف جمالية البيانو الخاصة بميلفورد في سلالة الحقل الأيسر الإيقاعي لإلينغتون ومونك وسيسيل تايلور. تأتي السمات والمعزوفات المنفردة بزوايا حادة وفواصل واسعة وخطوط محددة بأشكال غير متوقعة. في هذا الأداء، قامت بتطويرهم بالكامل بإحساس أساسي بالهدف والتحكم الذي كان يقابله مرافقوها. نهج سميث المختصر في قرع الطبول يزيل التعقيد الإيقاعي من جوهره، ويتم العزف عليه بمستوى الصوت، ويكمل ضربات ميلفورد الوترية والإيقاعات المتعرجة بحواف متباعدة، وصنج هسهسة، ولفائف ضيقة. في هذه الأثناء، كان تشارلز يندفع أو يسترخي من الأسفل ويسحب النبض في هذا الاتجاه أو ذاك.
ولكن لم يكن كل شيء العاصفة والسحب. كانت هناك إيقاعات مرحة غير تقليدية ولحظات من الهدوء. ومع كل قطعة متحركة، قدمت الأمسية تماسكًا لسلسلة من الاختلافات حول موضوع أساسي، وإن كان مجردًا إلى حد ما. قدمت وقفتها الوحيدة للإعلانات عبارة “Dry Print to Twombly”، وهو الرقم الأخير من المجموعة. وفي شرحها لارتباط الرسامة بموسيقاها، قالت: “هناك الكثير من أنواع الخطوط والإيماءات المختلفة، وهذا النوع من الأشياء”. لقد تم تقديمه بشكل نابض بالحياة مع إحساس لا يخطئ في الشكل، مما أدى إلى ليلة ساحرة.
★★★★☆
vortexjazz.co.uk