احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
أستطيع أن أسمع صدى خافتًا عندما يتحدث صانع الخزف داني كابلان معي من استوديو بروكلين. تم اختيار المساحة التي تبلغ مساحتها 2000 قدم مربع، والتي كانت عبارة عن مصنع تعبئة قبل الحرب، بسبب سعتها لاستيعاب فرن التحميل الأمامي الضخم. في الداخل، لا توجد بلاط سيراميك – ولا أي أدوات مائدة – ولكن طاولات قهوة ومصابيح أرضية وكراسي.
يقول كابلان عن مشاريعه المبكرة في الأثاث الخزفي، وهو اتجاه سريع النمو: “كان النمو على نطاق واسع تحديًا ممتعًا حقًا. أردت حقًا صنع عمل نحتي مع البقاء في عالم التصميم”. بدلاً من رمي الطين الرطب على عجلة الخزاف، يستخدم فريقه طينًا ناعمًا يسهل التعامل معه: كرسي Basket المزخرف من كابلان (4650 دولارًا) تم تجميعه من لفائف طويلة، في حين أن طاولات Demilune (من 4500 دولار) مصنوعة من ألواح مسطحة كبيرة. يستمد كلاهما إلهامهما من الطاولات الجانبية الخشبية المكررة الشائعة في فرنسا في القرن الثامن عشر، ولكن عند صناعتها من الطين، تتمتع بحضور مهيب.
تتميز العديد من أعماله بجودة عضوية. على سبيل المثال، كرسي Arno Club (7000 دولار) هو هيكلي مع لمسة فنية. يقول: “هناك الكثير من التناظر فيه، ولكن المنحنيات والطريقة التي يلتقي بها الطين في نقاط مختلفة تبدو طبيعية للغاية. أحب فكرة أن شيئًا مثل هذا ربما خرج من الأرض”. يتناقض الطلاء الكستنائي غير اللامع مع الوسادة الملائمة، المصنوعة من قماش محكم من Zak+Fox.
وعلى بعد آلاف الأميال في شمال بلجيكا، تنتج ورشة أكبر أسطحًا سيراميكية واسعة النطاق لصالح Nestor & Rotsen. وتستخدم خزانة Fiery الشهيرة من العلامة التجارية (من 20.955 يورو) بلاطًا يبلغ طوله حوالي متر واحد لأبوابها التي تفتح بالضغط. أما مجموعة Shelby الأخيرة (من 8.133 يورو) فهي أكثر استحالة في المظهر، حيث تتميز بحواف منحنية تمامًا. وتستوحي أنماطها المرقعة وألوانها الغنية من المناظر الجوية للمناظر الطبيعية للأرض.
يقول مؤسس الاستوديو ديفي فيرفايكي: “إن استخدام الألوان يتعارض إلى حد ما مع الاتجاه الحالي، لكنه أمر بالغ الأهمية لمنزل مريح. باستخدام الطلاء، يمكنك إنشاء لوحة ألوان مكثفة تبدو وكأنها تتوهج من السطح”. بالنسبة للمشاريع المصممة حسب الطلب، والتي تشمل جزر المطبخ والأرفف المدمجة، يدمج الاستوديو الزجاج الملون والسيراميك والمعادن المطلية.
تتميز طاولات Mag التي صممها المصمم البريطاني دانييل سكوفيلد لمتجر The Conran Shop بلمسة نهائية شديدة اللمعان. واستنادًا إلى أحواض الاستحمام المطلية بالمينا التقليدية وأحواض بلفاست، تتميز طاولات القهوة والطاولات الجانبية (من 575 جنيهًا إسترلينيًا) بحواف ناعمة ومستديرة، مما يجعلها أقل عرضة للتشقق أو التشقق. وعند دمجها مع الطين المخصب بالكوارتز والمطور لطاولات المختبر، تتمتع المجموعة بمظهر حرفي ولكنها قوية.
تنتج علامة الأثاث الجديدة Nine المجموعة الثانية للمصمم، Landmark. هذه الطاولات (من 381 جنيهًا إسترلينيًا) أكثر إحكاما. يقول سكوفيلد: “مع طاولات Mag، يكون الجزء العلوي من السيراميك المضغوط والقاعدة مصبوبة [in a mould]”ثم مع طاولات Landmark، أردت أن أدفع حدود الصب بالانزلاق، لذلك يتم تصنيعها من صب واحد.” كان كرسي Wave من Forma Rosa (7500 دولار) نتيجة لتجربة مماثلة، ولكن بدلاً من أن يكون بسيطًا ومكتنزًا، فإنه متموج ورشيق، مع طلاء متساقط ثنائي اللون يبرز محيطه.
لم تكن الفنانة الفرنسية أجنيس ديبيزيه تنوي قط صناعة الأثاث. فقد كانت على مدى عقود من الزمان تصنع سيراميكاً منحوتاً، قبل أن تلجأ إليها إحدى صالات العرض الباريسية لتحويلها إلى قطع وظيفية. وكانت الكراسي الناتجة عن ذلك مذهلة، حيث تحاكي أشكالها غير المنتظمة وأسطحها المثقوبة العالم الطبيعي: فالكراسي السوداء ثقيلة وقوية، والكراسي البرتقالية ذات الأرجل المدببة، والكراسي البيضاء الشاحبة المتلألئة ــ وقد سُميت بهذا الاسم نسبة إلى الشعر المستعار الذي كانت ترتديه ماري أنطوانيت، التي كانت تحب أن ترتدي زي راعية الأغنام، أو الكراسي التي كانت ترتديها الملكة إليزابيث الثانية. برجيرقد يظن البعض أن طاولات ديبيزيه جاليت مصنوعة من الحجارة، حيث تحمل أسطحها مخلوقات خيالية. ورغم أن كل أثاثها عملي بلا شك، فإنه يبدو وكأنه عمل فني.
وينطبق نفس الشيء على المقاعد والطاولات التي صممها رينالدو سانجوينو (تبدأ أسعارها من 4000 دولار)، والتي تعكس أسطحها التي تم العمل عليها بحرية الطاقة الفوارة لمدينة نيويورك. انتقل الفنان الفنزويلي المولد إلى المدينة في عام 1993، وبدأ في صنع المقاعد لمنزله بعد أن عانى من نقص في عدد قليل من الكراسي في حفل عشاء. يقول: “لم أكن أعلم أن هذا الشيء سيصبح عنصرًا أساسيًا في عملي”، “كان ذلك منذ أكثر من 30 عامًا!”. تباع قطعه بواسطة The Future Perfect، وهي مزينة بألوان برتقالية ووردية زاهية، وذهبية معدنية وبني داكن وأسود، مما يضيف “لمسة غير متوقعة” إلى الغرف التي تبدو أحادية اللون للغاية.
يقول سانجينو: “إن الهشاشة جزء لا يتجزأ من عملية صناعة السيراميك، وخاصة عند العمل على نطاق واسع”. ولكل استوديو يحتضن أثاثًا بالحجم الكامل، هناك قصة من التجربة والخطأ، وموازنة الرطوبة ودرجة الحرارة والسمك بعناية لتجنب التشققات، أو ما هو أسوأ من ذلك، الانفجارات. ولكن كلما زاد الخطر، كلما زادت المكافأة ذات الألوان الجواهرية واللمسات النهائية اليدوية. يقول كابلان، الذي لا يخاف من العملية: “لدينا هذه الأفكار المجنونة في الاستوديو. الهدف هو أن نصبح أكبر”.