قليل من المخرجين العظماء جسدوا التناقض بشكل لافت للنظر مثل لوتشينو فيسكونتي. سليل نبلاء ميلانو الذي يعود تاريخه إلى القرن الحادي عشر، نشأ الكونت دون لوتشينو فيسكونتي دي مودروني وسط روعة أرستقراطية لكنه أصبح عضوًا في الحزب الشيوعي الإيطالي. لقد أنتج أفلامًا عن حياة الطبقة العاملة، وعن نبلاء أوروبا المدللين، ولكن في كثير من الأحيان عن الأشخاص الذين يعيشون في الوسط. تشتهر أفلامه بالكثافة العاطفية، وحتى بالجنون، ولكنها تُعرف أيضًا بالنعمة الفخمة والكئيبة.
وهو مايسترو سينمائي عمل على مدى أربعة عقود، كما حافظ على وظائف موازية في إخراج الأوبرا والمسرح. وفي وقت سابق، كرس سبع سنوات لتربية وتدريب خيول السباق، قبل أن يتخلى عن ذلك للعمل لدى المخرج الفرنسي جان رينوار، الذي اتخذ فيسكونتي منعطفه السياسي اليساري بين دائرته؛ خلال الحرب العالمية الثانية، انضم إلى المقاومة المناهضة لموسوليني.
لذلك من الصعب تحديد هوية فيسكونتي – واليوم، ليس من السهل بيع مخرج أفلام كان في كثير من الأحيان عفا عليه الزمن. يركز معرض استعادي جديد لمعهد الفيلم البريطاني على جانب معين من عمل فيسكونتي: عنوانه الفرعي هو “الانحطاط والاضمحلال”.. تقول مذكرة البرنامج التي كتبتها أمينة الموسم كريستينا نيولاند: “لا تدع الأناقة التصويرية تخدعك – سينما فيسكونتي هي سينما الرغبة الغريبة والهستيريا والانتهاك”. قد يوحي هذا بوجود تقاطع بين بيدرو ألمودوفار وجون ووترز، ولكن يجب على أي شخص يتوقع البذخ في المعسكر أن يحذر من أن الأناقة التصويرية – والإيقاع المهيب والمتعمد – غالبًا ما تسود، مما يؤدي إلى تأثير تمت معايرته بدقة.
أحد أعظم إنجازات فيسكونتي هو الفهد، الذي فاز بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان عام 1963. تدور أحداث الفيلم في عام 1860، وهو مستوحى من رواية لأرستقراطي آخر هو جوزيبي توماسي دي لامبيدوزا، ويقوم ببطولته بيرت لانكستر في دور أمير صقلي مسن يواجه التحولات الاجتماعية في فترة النهضة الإيطالية. الفهد تشتهر بمشاهد المعارك المدوية، ولكنها تشتهر أيضًا بعروضها الفخمة ووتيرتها الهادئة. وعلى حد تعبير مارتن سكورسيزي، الذي أدرجه ضمن أفضل 10 أفلام مفضلة لديه، فإن “الوقت نفسه هو بطل الرواية”. الفهد: المقياس الكوني للزمن، للقرون والعصور، الذي يفكر فيه الأمير؛ التوقيت الصقلي، الذي تمتد فيه الأيام والليالي إلى ما لا نهاية؛ والزمن الأرستقراطي، حيث لا يوجد شيء مستعجل على الإطلاق، وكل شيء يحدث كما ينبغي أن يحدث.»
لكن الرغبة الغريبة؟ بالتأكيد. طوال أعمال فيسكونتي، كان التركيز غالبًا على الذكور المرغوب فيهم. الميزة الأولى له، قلق (1943)، أحد النصوص التأسيسية للواقعية الجديدة الإيطالية، يدرس العلاقة القاتلة بين امرأة متزوجة وشخص تائه. استنادًا إلى جيمس إم كاين ساعي البريد يرن دائما مرتينلقد استبقت النسخة الأولى من هوليوود من بطولة لانا تورنر. في فيلم فيسكونتي، يتم التركيز دائمًا على الحضور العضلي للممثل ماسيمو جيروتي؛ اللقطة التي رأته فيها جيوفانا (كلارا كالاماي) لأول مرة، مذهولًا، لا تزال مذهلة في تصويرها الخالي من الرتوش للرغبة الأنثوية.
أنطونيو أرسيدياكونو، الصياد الصقلي الشاب الذي لعب دور البطولة لا تيرا تريما (1948), لقد كان نجمًا بالفطرة، لا يبدو غريبًا على منصات عروض الأزياء في ميلانو اليوم، سواء كان يرتدي قبعة أو أي شيء آخر. ومن بين الشخصيات الذكورية اللاحقة فارلي جرانجر بصفته الضابط الذي يقود أليدا فالي إلى الجنون في دراما القرن التاسع عشر. سينسو (1954); آلان ديلون في روكو وإخوانه (1960) و الفهد (1963); وبيورن أندريسن البالغ من العمر 15 عامًا، بصفته الصبي الشبيه ببوتيتشيلي الذي يأسر ملحن ديرك بوجارد في الموت في البندقية (1971).
ثم كان هناك هيلموت بيرغر، عاشق فيسكونتي وملهمته، ونجم ثلاث من ملامحه. نظرًا لافتقاره للخبرة كممثل، قام المخرج بتحويل الشاب النمساوي إلى حضور مذهل على الشاشة، وإن كان غريب الأطوار. في الملعون (1969) قدم أداءً مشوشًا بشكل ساحر باعتباره نازيًا ثريًا في طور الإنتاج، وجذب انتباه الكاميرا لمدة أربع ساعات بصفته ملك بافاريا المضطرب في عام 1969. لودفيج (1973).
وفقًا لما قاله، كان انجذاب فيسكونتي للجمال عميقًا روكو الممثلة أدريانا أستي التي قالت: “عندما واجه الجمال، أصبح أعمى تقريبًا”. تم تصوير هذا التأثير الساحق في فيلم فيسكونتي قبل الأخير قطعة المحادثة (1974)، دراما عبثية عن غزو المنزل، حيث تأسر شخصية بيرجر أستاذ بيرت لانكستر الشبيه بالناسك. وفقًا لانكستر، كان هذا عملًا يتعلق بالسيرة الذاتية: قال له فيسكونتي: “إنها حياتي، أنا رجل وحيد جدًا”.
أما بالنسبة للهستيريا، فإن الكلمة التي لا يمكن تجنبها مع فيسكونتي هي “أوبرالية”. في الواقع، بصفته مديرًا للأوبرا على المسرح، تم الاحتفال به لتجديده الشكل الفني، وليس أقله في تعاونه مع ماريا كالاس. سينسو يبدأ بأداء فيردي إيل تروفاتور، يتنبأ بالمؤامرة التي تتبع ذلك، والتي تدمج العاطفة الخاصة مع اضطراب التغيير التاريخي في توحيد. تنجذب أفلام فيسكونتي نحو لحظات من التفريغ الدرامي والعاطفي الشرس: روكو وإخوانه يحتوي على عمل من أعمال العنف الجنسي صادم للسينما في ذلك الوقت ولا يزال من المحزن للغاية مشاهدته.
كانت فيسكونتي مذهولة بالعروض النسائية ذات الكثافة العالية: ماريا شيل كحالمة في حالة من التمجيد الدائم في الفيلم الباليه الغريب المقتبس عن دوستويفسكي. الليالي البيضاء (1957); كلوديا كاردينالي، تصدم مائدة العشاء الأرستقراطية بضحكتها الصاخبة الفهد; آنا ماجناني في حالة انفجار كامل بصفتها أم صناعة الترفيه بيليسيما (1951), هجاء لاذع لأوهام صناعة السينما؛ الرثاء الجامح لوالدة كاتينا باكسينو في ذروة المواجهة العائلية روكو.
قال فيسكونتي: “بالنسبة لي، يجب أن تكون الأمور ساخنة تمامًا أو باردة تمامًا – أبدًا، ولا فاترة أبدًا”. من المؤكد أنه أحب الأشياء الجليدية: على الرغم من كل البذخ الملكي، لودفيج هي واحدة من أكثر النظارات صقيعًا وتقشفًا.
يأخذ التجاوز في أفلام فيسكونتي أشكالًا عديدة، بدءًا من العلاقات غير المشروعة بين الأشخاص قلق و سينسو إلى مظاهر أكثر إثارة للقلق إلى حد كبير في الأفلام اللاحقة. في أغنيته البجعة، مقطوعة تاريخية رائعة ولكنها مزعجة الأبرياء (1976)، يزدهر الانحراف في إطار الزواج الأرستقراطي، وليس بين الزوج وعشيقته. وكابوس الأسرة الحاكمة الملعون يستخدم التطرف – الولع الجنسي بالأطفال، وسفاح القربى – لتصوير الجيل النازي في ألمانيا على أنه جيل دمر أطفاله وآبائه على حد سواء. لكن أداء بيرغر الساحر والمثير للقلق ساعد في تغذية الإثارة الجنسية لصور الرايخ الثالث التي أصبحت أنيقة للغاية في السبعينيات (بورتر الليلي, صالون كيتي).
غالبًا ما تبدو سينما فيسكونتي غير متوافقة مع عصرها. وفي الستينيات، استخف بالراديكالية الشكلية الجديدة، قائلاً: “إذا كان لديك محتوى، فسوف تعتني الميكانيكا بنفسها”. لكن تأثيره لا يقاس. وباعتباره عضوًا – إلى جانب فيتوريو دي سيكا وروبرتو روسيليني – في الجيل الذي خلق الواقعية الجديدة الإيطالية، فقد غيّر الطريقة التي يمكن أن يصور بها الفيلم الحياة اليومية. فيلمه الثاني هو عام 1948 لا تيرا تريما، كان خيالًا شبه وثائقي لعب فيه أعضاء مجتمع صيد الأسماك الصقلي دورهم بشكل أساسي؛ لقد ساعد في إطلاق ممارسة اختيار الممثلين غير المحترفين، وهو ما كان مصدر إلهام لأجيال من صانعي الأفلام الذين تبعوهم.
وبينما يمتلك عدد قليل من المخرجين الموارد، أو الصبر، لمعادلة الدقة الدقيقة لأفلام فيسكونتي التاريخية، فإن تأثيرهم أيضًا كان ملحوظًا. فرانسيس فورد كوبولا العراب اندمجت روعة الفهد والوحشية الذكورية روكو. من بين المديرين الذين أدرجوا الفهد كالمفضلين في أحدث استطلاع رأي Sight and Sound Greatest Films هم أوليفييه أساياس، وجيمس جراي، وسكورسيزي، الذين قاموا جميعًا بمحاكاة لمسة فيسكونتي في الأعمال الدرامية الخاصة بهم؛ سكورسيزي عصر البراءة هو بالتأكيد الفيلم الوحيد الذي يلتزم ببروتوكول إعداد مائدة العشاء الفهددقة.
يقدم موسم BFI، الذي يعرض 11 ميزة لفيسكونتي، الفرصة لإعادة اكتشاف العظماء المعترف بهم بالإضافة إلى بعض الألقاب المهملة. هناك بالطبع أعظم نجاح في arthouse الموت في البندقية، لكنها لا تصمد تمامًا، سواء في السرد (تتلخص في رواية توماس مان القصيرة في رواية معكوسة جنسيًا) لوليتا-on-sea)، أو مناقشاتها الصاخبة حول الجماليات، أو في الإفراط بلا رحمة في استخدام ماهلر. أداجيتيتو. وللتعرف على مدى تعاسة أندريسن عندما تم تجسيده كشيء أثناء التصوير – ومدى تأثر حياته بشكل كبير من خلال التعرف على السيرافي تادزيو – الفيلم الوثائقي السويدي لعام 2021 أجمل فتى في العالم يجعل ساعة واقعية للغاية. لكن جرب العناوين الأقل شهرة، مثل قطعة المحادثة, الأبرياء واستعادة جديدة للحلم الليالي البيضاء، مع مجموعات الاستوديو والمهارة المصممة للرقص (ومارسيلو ماستروياني يخاف من بيل هالي).
ثم هناك القطعة المركزية للموسم، روكو وإخوانه، الذي يجسد فيسكونتي في أشد حالاته. هذه ملحمة شرسة عن التنافس القاتل داخل عائلة من الطبقة العاملة، والمرأة التي هي الضحية: أداء مذهل من آني جيراردو. وهو قادم من فيسكونتي الماركسي، وهو أيضًا نقد للمجتمع الصناعي الذي يلتهم طاقات البروليتاريا – وهو موضوع محفور في التغيير في وجه آلان ديلون من عين الظبية البريئة من الافتتاحية إلى صورة المشهد الأخير له وهو عابس. الكدمة.
ولا شك أن الإفراط والتطرف هنا بكثرة. لكن امنح الفرصة الفخمة والمقيسة أيضًا.
“Luchino Visconti: Decadence & Decay”، معهد بي إف آي ساوث بانك، لندن، من 1 إلى 30 يناير bfi.org.uk; يُعرض فيلم “Rocco and His Brothers” في دور السينما في المملكة المتحدة وإيرلندا اعتبارًا من 3 يناير
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع
