افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
اخرج من المسرح الوطني وها هو ذا: نهر التايمز. يلعب هذا الممر المائي العظيم دورًا رئيسيًا في رواية تشارلز ديكنز صديقنا المشترك، إذن ما مدى ملاءمة إعادة تسمية هذا التكيف الجديد لـ Ben Power لندن المديجب أن تفتح ساحات من النهر.
لكن هذا ليس كل ما يربط رواية ديكنز بالمسرح المعاصر. إنه عمل يعبر بشدة عن غضب الكاتب بشأن عدم المساواة الشريرة التي هزت لندن الفيكتورية. المدينة اليوم ليست غريبة على أقصى درجات الثروة والفقر والصعوبات التي يواجهها جيل الشباب المحاصر بالعالم الذي ورثوه.
كل هذا يظهر في مقدمة أعمال إيان ريكسون المضطربة والذكية والممتعة. مثل النهر، فإن عرض ريكسون (الذي يضم الأغاني الأصلية لبي جي هارفي) لا يظل ثابتًا أبدًا: فالناس والقصص تتصاعد عبر المسرح؛ ثروات ترتفع وتنخفض مع المد.
هنا، كما في الرواية، نهر التايمز هو الذي يطلق الحبكة، عندما يتم انتشال جثة شاب، يُدعى جون هارمون، من أعماقه بواسطة جافر هيكسام (جيك وود)، رجل النهر الذي كان ينظف المكان. كان هارمون وريثًا لثروة، لذلك تم غسل كل شخص في القصة في أعقاب وفاته. بيلا (بيلا ماكلين)، خطيبته، أصبحت أرملة قبل أن تتزوج؛ فجأة أصبح نودي بوفين (بيتر وايت)، خادم والد هارمون، مُثريًا؛ ليزي (آمي تريدريا) وتشارلي (براندون جريس)، أبناء هيكسام، يجدون أنفسهم متورطين في فضيحة قتل.
ومن حولهم يطفو المساعدون والباعة المتجولون والمحتالون، وهم كوكبة غنية من الشخصيات الديكنزية. المواضيع تتصاعد مثل التيارات: خطايا الآباء وعقوباتهم؛ أهمية التعليم؛ وتصميم الرجال على “إنقاذ” النساء؛ الطريق الصعب للشباب، الذين يجب عليهم فهم من وما يستحق الاحترام الحقيقي.
يتم التعامل مع كل هذا بمهارة بواسطة باور، الذي يجادل نص ديكنز الضخم في ثلاث ساعات من اللعب، ويقطع الشخصيات ويعيد تركيز نقاط الحبكة. تخطو النساء إلى المقدمة هنا: بيلا ماكلين الرائعة؛ صاحبة حانة كريستال كوندي الحكيمة ذات العيون الحادة؛ ليزي الجميلة والمفعمة بالحيوية من تريدريا؛ وجيني ورين الذكية والصريحة لإيلي ماي شيريدان.
في فرقة كبيرة ورائعة، هناك عروض رائعة في جميع المجالات، غالبًا ما تضفي دقة على الشخصيات التي يمكن أن تكون نغمة واحدة. وايت وستيفن كينيدي جميلان كشيوخ طيبين. ينجرف جون روكسميث الغامض الذي يلعب دوره توم مذرسدال خلال الأحداث كالشبح. في هذه الأثناء، يتخذ ريكسون وفريقه الإبداعي النهر مرشدًا لهم، حيث ينشئون صورًا مائية رائعة، ويستفيدون ببلاغة من مسرح ليتيلتون الكبير في ناشيونال. تتميز مجموعة باني كريستي بدعائم خشبية ضخمة وألواح بلاستيكية ضخمة، أضاء جاك نولز الأخير لينزلق، مثل النهر، من التألق الفيروزي إلى الظلام الزيتي الغامض.
كل هذا عظيم. لكن كدراما، يعوقها حجم السرد الهائل. إن التفاعل المعقد بين المؤامرات يقلل من الوقت اللازم للاقتراب من الشخصيات ويجعلك تشعر بالإرهاق في المعركة. تقطع أغاني PJ Harvey المظلمة والمكتومة شوطًا كبيرًا في معالجة هذا الأمر: من خلال المنعطفات الصارمة والانعكاسية والحازمة، غالبًا ما تمثل لحظات من البصيرة للشخصيات أو تبدو وكأنها تتحدث عن المدينة نفسها. ولكنها تضيف أيضًا إلى الثقل، وغالبًا ما تكون في مستوى منخفض قاتم، مما يشكل تحديًا في التنفيذ.
وكما يمكن أن تفعل الأنهار حينها، فإنها تتراكم بالطمي. لكن هذه المقالة لا تزال طموحة، وفي الوقت المناسب، ومقنعة عن المدينة، وعن المجتمع، وعن القيم – آنذاك والآن.
★★★☆☆
إلى 22 يونيو nationaltheatre.org.uk