في ربيع عام 1975 ، كانت سوزان ميسيلاس تقود دراجتها عبر ليتل إيطاليا في نيويورك عندما أجبرها وميض مفاجئ من الضوء على الفرامل. كانت عصابة من الفتيات ، التي تتراوح أعمارهم بين 10 سنوات ، تقف في شارع برنس وهي تحمل مرآة ، في محاولة لإبهار المارة. ربما يكون بعض الناس قد دعوا رجال الشرطة ، لكن ميسيلاس ذهب ليقولوا مرحبا. ثم ، سحرت وتخويفها من قبل chutzpah ، أمسكت الكاميرا. أصبح نوعا من اللعبة. تتذكر قائلة: “كانوا يرونني وأصرخ ، ويلتقطون صورة ، والتقاط صورة”. “في كل مرة أمشي إلى السوق ، أسفل الشارع.”
فتيات الأمير ستريت، كما أطلق ميسيلاس على المشروع ، كان مختلفًا جذريًا عن معظم التصوير الفوتوغرافي في الشوارع الذي تم تصويره في نيويورك في ذلك الوقت. بدلاً من مواجهة رعاياها أو نصب كمينها ، سعت Meiselas إلى كسب ثقة الفتيات أثناء تعلقهم على الكتلة ، أو اللثة ، والمشتقة ، والوقوف حولها. إن الإطارات القوية بالأبيض والأسود المرصودة بهدوء هي صدمة تقريبًا في افتقارها إلى القنوات-تقطير ثمين لحياة هؤلاء الفتيات أثناء توليهن بالتواصل الأول ، ثم يتحولون إلى المراهقين المذهلين ، وتجربة التدخين وزاوية لاهتمام الأولاد. في كثير من الأحيان يبدو أنهم بالكاد يدركون أن الكاميرا موجودة حتى هناك.
يقول ميسيلاس ، بطريقة ما ، لم يكن الأمر كذلك: أصبحت لايكا جزءًا من الأثاث. “لقد كنت غريباً عليهم ، لكنهم دعوني” ، تضيف ، واقفة أمام مجموعة من السلسلة التي يتم تثبيتها في سومرست هاوس في لندن.
يعد عرض لندن ، الذي يصادف ميسيلا ، جوائز Sony World Photography ، المرة الأولى التي يتم فيها عرض سلسلة Prince Street والعديد من الآخرين في المملكة المتحدة. إنها أيضًا فرصة للتفكير في مهنة غير عادية ومتعددة التقطعت بهم السبل. قد تشتهر Meiselas بصورها للصراع في نيكاراغوا والسلفادور ، وكونها نورًا رائدًا في وكالة صور ماغنوم المشهورة. ولكن يمكن القول إن القلب النابض في عملها هو المشاريع الأكثر حميمية ، وغالبًا ما تركز على تجربة الإناث: استكشافات حياة الفتيات والجنود في سن المراهقة في التدريب الأساسي ، والعاملين في مجال الجنس والناجين من العنف المنزلي. كثيرون معرضون في لندن.
على الرغم من أن الصور متنوعة بشكل ملحوظ ، يبدو أن Meiselas يلقي نفس العين السخية على الجميع وكل ما تواجهه ، كما تقول فيونا روجرز ، أمينة التصوير في V&A. “سوزان لا تلتقط الصور فقط – إنها تستمع وتتعاون وتتذكر.”
ولدت في بالتيمور في عام 1948 ، وجدت التصوير الفوتوغرافي عن طريق الصدفة تقريبًا ، أثناء دراسة التعليم البصري في جامعة هارفارد في أوائل السبعينيات. في أحد الأيام ، تم تسليمها كاميرا عرض 4 × 5 ذات تنسيق كبير وطلب منها العثور على شيء لتوجيهه إليه. انتهى بها الأمر إلى صنع صور لسكان المنزل الصعود الذي كانت تعيش فيه ودعوتهم للتعليق على النتائج ، التي طبعت معها ، في مجموعة من التعاون الذي ستحاوله لاحقًا (“لا أعتقد أن صورة لي تعطي جوهرًا حقًا” ، كما تقول المرء). في غضون خمس سنوات ، بشكل ملحوظ ، كانت عضوًا في Magnum.
المشروع الذي فاز بها هذا الجائزة ، المتعريات الكرنفال، معروض أيضا في سومرست هاوس. يحب فتيات الأمير ستريت، بدأ مع فرصة لقاء. في صيف عام 1971 ، صادف Meiselas وشريكها معرضًا زراعيًا في المناطق الريفية في نيو إنجلاند ولاحظوا أنه ، بجانب ركوب الخيل وأكبر منافسة Tomato ، كان هناك عمل تجريبي. كانت النساء في الملابس الداخلية وغيرهم يتجاهلون على “Bally Box” المؤقتة في المقدمة ، في محاولة لتصوير مخصص على مرأى من أي شخص يمر. في كثير من الأحيان ، كان الرجال ينزلقون من خلال الستار لتجربة عرض البالغين في الداخل.
كان Meiselas مندهشًا ، لكن مضطرًا على الفور. وتقول: “كان علي أن أفهم شيئًا ما كنت أراقبه ، والذي كان شدة هذه اللقاءات”. “لقد كانت النظرة الذكر ، هذا ما كنت أنظر إليه.”
لم يكن من السهل الوصول إلى المصور ، “لا توجد سيدات ،” لا أطفال ، “هذا ما سيقولونه” ، تتذكر Drily – ولكن بمجرد أن كانت موجودة ، وجدت شيئًا غير متوقع: قصة التضامن والبقاء. عادت في العام التالي ، ثم فصلان أكثر ، وبناء علاقات ببطء مع النساء اللائي رقصن. مرة أخرى ، كانت تقوم بطباعة أوراق الاتصال ودعوة مواضيعها لاختيار لقطاتهم المفضلة. قامت أيضًا بتسجيل المقابلات ، وتشجعهم على التحدث عن أنفسهم.
“كان الكثير منهم من مدن صغيرة ، وخلقوا سبل عيش مستقلة. لقد نجا البعض من الرجال الذين كانوا متزوجين ، أو علاقات مسيئة. ومع ذلك تم الحكم عليهم لما فعلوه”.
هناك محدق ذكور في الصور المطبوعة Meiselas-غالبًا ما كانت ترتدي خفية خلف المسرح ، وتنظر إلى الحشد السعودي-ولكن أيضًا الحنان والفكاهة الرائعة. صورة واحدة ، التي وقعت في غرفة لارتداء الملابس في Fryeburg ، مين في عام 1975 ، تصور مجموعة من النساء اللواتي يلعبن أوراقًا عارية ، غير واعية تمامًا. أخرى ، التي أصبحت مشهورة تمامًا ، تُظهر امرأة أصبحت قريبة بشكل خاص ، لينا ، تقف في ملابسها الداخلية في دائرة الضوء ، التماثيل والبطولية ، وتحيط بها الرجال المصابين بالصدمة.
لعين مصور آخر – ربما ذكر – قد تكون هذه صورة للاستغلال. لكن ميسيلاس رأى شيئًا أكثر دقة. وتقول: “لقد احترمت ذلك ، العمل البدني والعاطفي”. “بالتأكيد لم يكن لدي الشجاعة لفعل ما فعلوه.” تضحك. “أعني ، لقد جربته مرة واحدة.”
ماذا ، تجريد وأداء؟ “نعم. شعرت إذا كنت أحاول أن أفهم ما شعرت به للخروج إلى هناك ، واضطررت إلى ذلك. لقد استمرت بضع ثوان. لقد كان الأمر مرعباً”.
قليلون يشككون في شجاعة ميسيلاس أو ثباتها. خلال الحرب الأهلية في نيكاراغوا ، حيث سافرت بعد ذلك بفترة وجيزة ، تعلمت الشارع الإسباني وأنتجت عملًا تأمليًا لطيفًا بشكل مدهش ، هذه المرة بالألوان. انتهى بها الأمر إلى بناء علاقات مع الأشخاص الذين صورتهم وعادتهم عاماً بعد عام-نقيض التصوير الفوتوغرافي للحرب التي تديرها.
أدت رحلة إلى شمال العراق ، حيث سافرت لتوثيق المقابر الجماعية بعد حرب الخليج الأولى في عام 1991 ، إلى لقاء عميق مع الأكراد. مرة أخرى ، أمضت سنوات في المشروع – تخترق المحفوظات ، وتجميع المستندات والمذكرات والعمل من قبل المصورين المحليين ، في محاولة للكشف عن التاريخ البصري للأشخاص المضطهدين. أصبح في النهاية موقع ويب وكتاب.
إنها لا تزال على اتصال مع فتيات الأمير ستريت ، كما اتضح. إنهم الآن في جزيرة ستاتن ونيوجيرسي ، والجدات. لم تصنع صورها لفترة من الوقت ، جزئياً لأنها لم تعد تشعر بالحاجة: لديهم هواتف ذكية ويلتقطون الكثير من خاصة بهم. “هذا يذكرني: يجب أن أرسل لهم رسالة ، أخبرهم أنهم هنا في لندن!” تقول فجأة.
أصبح مصطلح “الإبداع المشترك” عصريًا في التصوير الفوتوغرافي-عادةً ما يتم تدوينه كمحاولة لضبط توازن القوة بين الفنان والموضوع ، وإنتاج شيء أكثر تعاونًا-ولكن ما يلفت النظر هو أنها كانت تفعل هذا النوع من الأشياء لعقود ، كما أقول. “لا يزال الناس منشغلين للغاية بشأن مسألة الوجود من الخارج مقابل الداخل” ، أجابت. “أعتقد أن هذه أسئلة مصطنعة ، بطرق معينة. أنت تحلها من خلال إيجاد سبب للوجود هناك.”
في Magnum ، دافعت عن العمل من قبل النساء وحاولت جاهدة إنهاء سمعة الوكالة لكونها نادي صبي مصور تصوير صوتي. كانت هناك تحديات: في عام 2021 ، شهدت الوكالة لحظة #MeToo بعد أن أجبر أحد أعضاء ماغنوم ، ديفيد آلان هارفي ، على الاستقالة بعد اتهامه بسلوك غير مناسب مع المصورين الشابات. “لقد كان حسابنا” ، كما تقول. “أعتقد أننا تعاملنا معها بشكل احترافي ، لكنها كانت مؤلمة للغاية.”
يشير Meiselas إلى أن عالم التصوير الفوتوغرافي أكثر بلا حدود مما كان عليه. “لقد تغيرت باستمرار. كنت أصغر المصورين من النساء عندما دخلت ماغنوم ، والآن أنا الأقدم. نحن نتحرك دائمًا إلى الأمام.”
الآن في أواخر السبعينيات من عمرها ، تدعي عدم امتلاك الشهية لمشاريع جديدة. لكنها مشغولة بمؤسسة ماغنوم ، وذراع الوكالة غير الربحية ، وعندما نتحدث تعود للتو من رؤية عرض واحد من قطعها من كردستان في فيينا. في وقت سابق من هذا العام ، كانت في تكساس للإشراف على تركيب مشروع يستكشف المعابر الحدودية ، ويستند جزئيًا إلى عملها في أمريكا الوسطى. “مع ترامب ، فإن الفكرة ذات صلة الآن كما كانت في ذلك الوقت” ، كما تقول قاتمة.
أنا مهتم بما تشعر به حيال حالة التصوير الصحفي المتغير ، وخاصة في عصر الهواتف الذكية والصور التي تم إنشاؤها من الذكاء الاصطناعى. هل لا يزال هناك دور للتقرير؟ وتقول: “من الصعب للغاية أن نشعر بضرورة توثيق بالطريقة التي أعتقد أن الكثير منا فعلها”. “هناك الكثير من العيون على العالم.”
لكن هذا كان دائمًا التحدي للمصورين ، كما تضيف. “لماذا أنا في مكان معين؟ ما الذي أساهم به ، حقًا؟”
عندما أشير إلى أن مساهمتها تملأ الجدران من حولنا ، فإنها تجعد أنفها. “إنه لأمر رائع ، بالطبع ، ولكن هل الجائزة عن صوري أو العلاقة مع المجتمعات التي أصبحت جزءًا منها؟” ربما كلاهما ، أنا أغامر. من الصعب فصل الاثنين. “حسنًا ، حسنًا” ، تراجعت. “لكنني لا أعتقد أن الأمر يتعلق بي على الإطلاق.”
سوزان ميسيلاس هي حائفة المساهمة البارزة لعام 2025 في التصوير الفوتوغرافي ، جوائز Sony World Photography ؛ معرض في سومرست هاوس ، لندن ، 17 أبريل-5 مايو ، WorldPhoto.org. تم نشر الطبعة الرابعة من “سوزان ميسيلاس: نيكاراغوا” بواسطة الفتحة
