بقلم إدوين هيثكوت
لم يكن من المقرر بناء المنزل الشبكي المكون من تسعة مربعات. لقد كانت أداة تعليمية نظرية تم تطويرها في الخمسينيات من قبل المهندس المعماري والكاتب الطليعي جون هيدوك، الذي سكنت مبانيه السريالية المؤلمة لاحقًا مساحة في مكان ما بين الحلم والنحت والشعر الذي يتحدى الشكل.
ومع ذلك، يوجد هنا منزل تم تطويره على هذا المبدأ بالتحديد. يعد البيت الأول، الغامض عمدًا حتى من حيث الاسم، تمرينًا على استخدام القيود الهندسية ليس كعامل مقيد ولكن كأداة تحرير. تم تصميم المبنى على مخطط مربع يتكون من تسعة مربعات أصغر، مثل شبكة من الأصفار والصلبان، وهو عبارة عن كتلة صلبة من الجدران البيضاء المتدفقة المثقوبة بالنوافذ.
وكانت النتيجة غير معبرة وصامتة، وتذكرنا قليلاً ببعض فيلات أدولف لوس في وسط أوروبا منذ قرن مضى أو نحو ذلك. ومع ذلك، فإن هذه الاختزالية الهندسية تخمرها الغابات والتضاريس المتموجة في محيطها. يقع الفندق في الريف المتموج شمال ولاية نيويورك، ويوفر إطلالات واسعة على جبال تاكونيك.
على الرغم من أن هذا المبنى حديث تمامًا، إلا أنه لا يوجد شيء جذري بشكل خاص في الشبكة ذات المربعات التسعة نفسها. تم استخدام أنظمة تناسبية مماثلة من قبل الفنانين والمهندسين المعماريين منذ عصر النهضة فصاعدًا – على سبيل المثال، منازل أندريا بالاديو التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي كانت حاسمة في تطوير العمارة البريطانية والأمريكية. تخلق الشبكة علاقة غير هرمية بين الغرف، بحيث يظهر المطبخ على المخطط بنفس أهمية غرفة النوم أو غرفة الطعام. تكمن عبقريتها في كيفية التلاعب بدقة المخطط، وأي الجدران يتم استخدامها أو فتحها لتوسيع المساحة وخلق تدفق بين الغرف.
هذا المشروع هو نتيجة للتعاون بين العميل والفنان زاك كيتنيك والمهندس المعماري فرانشيسكو جاليتو. إنه يحتوي على إيحاءات محددة للفن البسيط في أفكاره ومظهره، ويتوافق مع لغة وممارسات كيتنيك الفنية. كان جزء من نية هيجدوك في إنشاء الشكل المكون من تسعة مربعات هو على وجه التحديد تجنب قضايا الأسلوب، ولكن من المثير للاهتمام أن نرى كيف تؤثر القيود، المطبقة بشكل هادف، على المنزل على المستوى الجمالي.
إنه يفتقر إلى النوافذ الزجاجية المعتادة التي تتميز بهذا النوع من المنازل في الغابة، ومن المؤكد أنه يتجنب التشنجات اللاإرادية الأسلوبية إما للحداثة الريفية أو الحداثة الريفية المنخفضة. هناك نوع من التقشف في الداخل ربما لم نعتد عليه: الفتحات المتقشفه التي تذكرنا بمجمع سكني حضري في الثلاثينيات من كومة ريفية كبيرة؛ مطبخ بسيط للغاية، تنتشر وحداته عبر جدارين متقابلين بدلاً من الامتداد في الحجم الداخلي بجزر واسعة ذات أسطح رخامية.
تم أيضًا تجريد اللوحة أيضًا إلى ظلال رتيبة – اللون الرمادي الفاتح للمواقد الرخامية وأسطح المطبخ والأرضيات الخرسانية. الجدران بيضاء من الداخل والخارج، ويذكر البلاط الأبيض للحمام بالحداثة الإيطالية المثالية في السبعينيات بأبسط طريقة ممكنة. لا يوجد سوى القليل من الرفاهية العلنية هنا.
ومن المثير للاهتمام، إذن، مقارنتها بالبيوت الأخرى التي تستخدم مبادئ مماثلة – ومن المثير للدهشة أن نرى مدى اختلافها على نطاق واسع. صمم المهندس المعماري الياباني شيجيرو بان تفسيرًا مفتوحًا وقابلاً للتكيف بشكل لافت للنظر مع أقسام متحركة في هادانو في عام 1997، في حين أن النسخة في تيخوانا من تصميم T38 Architects (2015) تكاد تكون وحشية جديدة في الواقع، مع ظلال مارسيل بروير والحداثة البرازيلية.
مثال آخر من تصميم Westblom Krasse Architects في Malmköping، السويد (2023) يقدم مظهرًا أكثر مرحًا، مكسوًا بالخشب وبخط سقف غير منتظم، في حين يطبق Atelier ZZ في بكين (2011) هذه التقنية على منزل Hutong لإنشاء مساحات داخلية معقدة. وبالطبع، هناك أعمال هيجدوك نفسه، بالإضافة إلى أعمال معاصريه، بما في ذلك سميث هاوس الوظيفي الجديد لريتشارد ماير في دارين، كونيتيكت (1967).
في البيت الأول، نجد مثالًا صارمًا لهذا الأسلوب، وهو محاولة جيدة لفرض النظام وخلق التماسك من خلال شبكة تبدو بسيطة ومنتشرة في كل مكان.
House One معروض للبيع مقابل 2.2 مليون جنيه استرليني.
التصوير: فريق Lillie K. في Four Seasons Sotheby's International Realty
