افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
هناك اللون الوردي ثم هناك اللون الوردي. اللون الوردي الألفي في عام 2010. أضاءت Schiaparelli باللون الوردي في ثلاثينيات القرن العشرين. كان اللون الوردي في ميامي هو توهج النيون في الثمانينات. تم زرع بذور هذا الأخير في آرت ديكو، ولكن تم توصيله وكهربته بواسطة مايكل مان، المنتج التنفيذي لـ نائب ميامي، مع موسيقى تصويرية لمركب جان هامر وبعض تصميمات أرماني المريحة ذات النغمات.
لم يكن من الممكن أن تزدهر بإسراف في أي وقت آخر. عندما تم بث الحلقات الأولى من البرنامج في عام 1984، كانت العديد من الفنادق والمباني السكنية على الواجهة البحرية في المدينة، والتي تعتبر الآن روائع عزيزة، ذات لون بيج ومتهالكة. بحلول نهاية الموسم الأخير في عام 1989، شكلت تلك الهياكل جزءًا مما أسماه الكاتب جوان ديديون “مدينة الباستيل الغنية والشرير”. إن التحول الذي شهدته المدينة في تلك الفترة الانتقالية، وما أدى إليها، هو أمر جامح مثل أي من حبكات المسلسل. كانت هذه مدينة شاطئية، تم تجاهلها لعقود من الزمن، وتتمتع بثروة غير معقولة من الثروة المفاجئة من تجارة الكوكايين التي وضعت حمى الذهب في القرن التاسع عشر في الظل. لم يكن التقشف جماليًا مناسبًا.
ساهم العديد من المهندسين المعماريين ومصممي المنتجات في المظهر الجديد للهندسة المعمارية الأمريكية، بما في ذلك مايكل جريفز وستيفن هول، ولكن شركة أركيتيكتونيكا هي التي حكمت. لا تزال هذه الممارسة تشكل قوة عالمية اليوم، وقد تم وضعها على الخريطة التي أسستها لوريندا سبير وبرناردو فورت بريشيا في عام 1977 من قبل منزل ميامي الذي عملت عليه سبير – في البداية مع أستاذها آنذاك، ريم كولهاس – كمنزل لعائلتها. وكانت النتيجة، مع شبكات من الكتل الزجاجية، وحوض سباحة في الفناء، ومستويات مربعة بخمسة ظلال مختلفة من نفس اللون، أول مشروع Arquitectonica معترف به رسميًا وأصبح رمزًا. ظهرت الخاصية مرارا وتكرارا في نائب ميامي، وكذلك في مقاطع فيديو البوب ولقطات الأزياء التي قام بها بروس ويبر. كان ولا يزال البيت الوردي.
يشرح أليستر جوردون، مؤلف دراسة ريزولي عن Arquitectonica، أهمية المبنى قائلاً: “سرعان ما تأصل اللون الوردي في الحمض النووي للمدينة، مما يشير إلى بيئة حضرية كانت غريبة ومنحلة في لونها الوردي. تم تعزيز هذا الانطباع بشكل أكبر في عام 1983 عندما أنشأ الفنانان كريستو وجين كلود تركيب الجزر المحيطة لخليج بيسكين. ويمكن رؤية بعض جزر كريستو من شرفة البيت الوردي: من اللون الوردي إلى اللون الوردي.
يعزو برناردو فورت-بريشيا الكثير من شهرة البيت الوردي ومبانيه الأخرى في المدينة – بما في ذلك شقة بابل الحمراء المهدمة الآن والتي تم هدمها الآن ومبنى أتلانتس السكني، بواجهته الشبكية الزرقاء وفراغه ذو اللون الأصفر. – إلى طريقة تقديمهم في البرنامج التلفزيوني. ويقول: “لم يكن هناك إنترنت”. “إنه شيء واحد أن تكون على غلاف كل مجلة معمارية، ولكن هذا ما يقرأه فقط مهندسون معماريون آخرون. عندما ظهرت مبانينا في نائب مياميكان الإعلان عن ميامي جديدة للعالم. لقد شاهدتم ذلك على شاشة التلفزيون، لقد ربطت بين نقاط القوة الرسومية للمباني المبكرة.
كانت مباني ميامي الجديدة خلفاء جزئيًا للديكور، ولكن بشكل أكثر دقة كانت تعمل على تطوير بعض أفكار الباروك الجديدة التي اكتشفها موريس لابيدوس في الخمسينيات من القرن الماضي. لقد تم تجميع الكثير من هذه الأعمال معًا، بشكل خاطئ، باعتبارها أعمال ما بعد الحداثة. ولا ينبغي أن يكون. يقول فورت بريشيا: “إن ما بعد الحداثة يعني أن روبرت آم ستيرن يشير إلى الهندسة المعمارية الكلاسيكية، وينظر إلى الوراء”. “لم نكن نصنع أعمدة كلاسيكية جديدة مكسورة. لقد كان وقتًا عصيبًا بالنسبة لنا – كوننا حداثيين في فترة كانت فيها ما بعد الحداثة تحظى بشعبية كبيرة. كنا في الواقع الغرباء. كنا نقاتل من أجل التجريد.
إذا كانت الهندسة المعمارية لتلك الفترة تشترك مع لو كوربوزييه أكثر من فرانك جيري، فإن التصميمات الداخلية كانت غالبًا مزيجًا من هالستون لوش (الطاولات الفولاذية التي صممتها ماريا بيرجاي مثالية لتقطيع الخطوط) وما بعد الحداثة التي كانت فورت بريشيا تتفاعل معها. ولكن لم يكن هناك مفر من حقيقة أنهم يتعايشون في نفس الكون. أحد أبسط الأشياء التي يمكن أن تجدها في أحد تلك المنازل هو Easylight الذي ابتكره فيليب ستارك في عام 1979 – وهو عبارة عن أنبوب أرضي بسيط من النيون يمكن وضعه على الحائط. أصبح ستارك جزءًا لا يتجزأ من مظهر ميامي الجديدة عندما أعاد تصميم فندق ديلانو في منتصف التسعينيات، حيث ملأه بالأقمشة المنتفخة والعناصر البيضاء على الأبيض التي أشادت بفيرساي.
ثم كانت هناك مرآة Ultrafragola لعام 1970 من تصميم Ettore Sottsass، بإطارها النيون المتذبذب الذي يتناسب تمامًا مع نائب ميامي جمالي. تتمتع مرآة Jellyfish التي أطلقها برايان أوسوليفان مؤخرًا بكشكشة مضيئة، بنفس الطاقة البصرية. يقول زوج أوسوليفان والمؤسس المشارك للاستوديو، جيمس أونيل: “لقد كنت معجبًا بعالم Arquitectonica منذ فترة طويلة”. “إن أسلوبهم مثير للاهتمام ومقطر على طراز آرت ديكو. غالبًا ما يتم تقييد التصميمات من حيث الشكل مع لمسة مرحة غير متوقعة ولهجة ألوان رائعة. نحن نعمل حاليًا على إنشاء فندق Auberge Hotel في ساوث بيتش وقد استلهمنا تصميماتنا من هذه الحركة.
ديكو أو ما بعد الحداثة؟ كلاهما؟ أكثر؟ تتعقد الأمور عندما تفكر في أن شركة Arquitectonica ساهمت أيضًا في شهرة أثاث Memphis في ميلانو من خلال تصميم طاولة Madonna على شكل كلية في عام 1984. ولا تزال متاحة للطلب مقابل 15.430 يورو. يقول فورت بريشيا: “أعتقد أننا كنا مجتمعين مع ممفيس في ذلك الوقت، لأننا كنا جميعًا منخرطين في الثورة ضد اللونين البيج والأبيض في تلك الحقبة”. يلخص جوردون تلك الحقبة في مقدمة كتابه: “لقد كانت العقلانية الأوروبية قد تلاقت مع السريالية الاستوائية”.
شارلوت فون موس، مؤلفة ميامي في الثمانينات: الهندسة المعمارية المتلاشية لـ “الفردوس المفقود”يشير إلى التأثيرات المتنوعة التي اختلطت لتشكيل ميامي الجديدة. وهي تستشهد بالحداثة العضلية للوكوربوزييه (على الرغم من عدم وجود 43 درجة منخفضة التشبع في كتابه في عام 1931) والمهندسين المعماريين المكسيكيين لويس باراغان وريكاردو ليجوريتا. كان كلاهما جريئين في استخدامهما للأضواء الساطعة كما كان كورب مقيدًا. ولا يمكن المبالغة في تقدير تأثير جماليات أمريكا اللاتينية عندما يتعلق الأمر بموجة ميامي الجديدة. ولا تأثير مايكل مان نفسه، الذي كانت رؤيته للمسلسل والتصوير السينمائي المرتبط به شديدة اللمعان.
ولكن هناك ظلام أيضا. ميامي مدينة مظلمة ذات مظهر لامع. قبل نائب مياميأخرج مايكل مان فيلم الرعب الخارق للطبيعة عام 1983 الحفاظ، مضاء وموجه فنيًا بطريقة قد تذكرنا بإعلان تجاري للعطور الراقية. أدى افتتانه بالديكورات الداخلية والهندسة المعمارية والضوء والانعكاس إلى تسويق مدينة ميامي بطريقة جديدة تمامًا. سيكون هناك طوب زجاجي لإضاءة المساحات الداخلية، وأشعة الشمس الاستوائية لجعل الواجهات متوهجة. الهندسة المعمارية، مثل الكوكايين، ستحدد المدينة.
يقول جوردون: “أصبحت الهندسة المعمارية ذات الحرف الكبير “أ” العنصر الأساسي في تسويق العقارات الراقية”. “مصممون مشهورون مثل هيرزوغ ودي ميورون، والسير نورمان فوستر، وريم كولهاس (OMA)، ورينزو بيانو، وفرانك جيري، وجان نوفيل، وديفيد تشيبرفيلد وآخرون هبطوا بالمظلات في المدينة من أجل جنون إعلامي قافز.” والجنون حق. يتذكر قائلا: “أتذكر أنني كنت في افتتاح برج زها حديد الذي يضم ألف متحف في عام 2019”. “لقد تم سحقها حتى الموت على يد الحشد المحب. لقد كنت هناك لأشهد ذلك. كان الأمر غريبًا تمامًا. ميامي تماما.”
