عندما يقود هاري كين قائد إنجلترا لكرة القدم فريقه الأسبوع المقبل في آخر مباراة دولية له ، فلن يكون بمفرده. على بعد عدة مئات من الأميال ، في أجنحة مسرح Olivier في National’s Olivier Theatre ، سيقوم هاري كين آخر بشد أحذيته ، وتمديد عضلاته والاستعداد لمدة 90 دقيقة بالإضافة إلى الدراما الجسدية الشديدة.
مع عزيزتي إنجلتراجيمس جراهام ، الكاتب المسرحي السياسي الرائد في البلاد وكبير المؤرخين ، حول انتباهه أخيرًا إلى القصة الوطنية الأكثر خطورة على الإطلاق: فريق كرة القدم للرجال في إنجلترا وسعيهم الملحمي للحصول على كأس دولي آخر ، حيث يتراجع مجد كأس العالم 1966 أكثر من أي وقت مضى إلى السحب من الوقت.
إنها ، كما قال جراهام ، قصة تستحق شكسبير ، مليئة بالأبطال والأشرار والمظالم القديمة. كانت هناك معارك عامة وعذابات خاصة .. دموع غزة. بطاقة بيكهام الحمراء الهدف غير المسموح به في مرمى ألمانيا عام 2010. عزيزتي إنجلترا تلتقط الحكاية في عام 2016 مع اندلاع الضجة حول استفتاء خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي في المشهد السياسي. الفريق في حالة ركود عندما يتقدم رجل هادئ ومتواضع ليكون الرأس المضطرب الذي يرتدي التاج: مدرب إنجلترا غاريث ساوثجيت.
إن تأثير ساوثجيت داخل الملعب وخارجه هو ما يذهل جراهام: مناصرته للتسامح والتعاطف والشمولية ، وإعادة تأطير دور الفريق والثقافة المحيطة به في وقت انقسام وطني صارخ ، وفهمه العميق لجودته الرمزية. تأخذ المسرحية عنوانها من رسالة مفتوحة مؤثرة كتبها ساوثجيت للجمهور أثناء الوباء في يونيو 2021. وكما هو الحال مع العديد من مسرحيات جراهام – حبر ، مسابقة ، تامي فاي ، أفضل الأعداء – تستغل التحولات في الثقافة الشعبية لفحص التيارات العميقة في المجتمع.
لكن لم تتضمن أي من تلك الأعمال الدرامية السابقة ركلات الترجيح. عزيزتي إنجلترا سوف – مثل الكثير من ثروات الفريق نفسه – يقف أو يسقط على أداء مجموعة من الرجال: الممثلين ، الذين يجب أن يقنعوا كلاعبين من الدرجة الأولى. مع وضع ذلك في الاعتبار ، توجهت إلى معسكر التدريب – المعروف أيضًا باسم المسرح الوطني – للتحدث عن التكتيكات مع عدد قليل من الفريق: Will Close (Harry Kane) ، و Josh Barrow (حارس المرمى Jordan Pickford) و Abdul Sessay (النجم الصاعد Bukayo Saka) . (منذ ذلك الحين انسحب Sessay من الإنتاج بسبب عدم الاستقرار ؛ سيتم لعب Saka بدلاً من Ebenezer Gyau).
ويؤكدون لي أنه سيكون هناك الكثير من الحركة على خشبة المسرح ، لأنها تغذي بالسمك ورقائق البطاطس. كانت التدريبات جسدية بشكل مكثف – الإحماء الصباحي والتدريبات الفنية وإتقان اللحظات الرئيسية في المباريات الحقيقية. يضحك سيساي وهو يتذكر اكتشاف اتجاه جديد للمرحلة كان نصه ببساطة: “جلسة تدريب قاسية”.
يوضح الثلاثة أن الأمر لا يتعلق بتكوين انطباعات ، بل يتعلق بالوقوف وراء الصورة العامة للاعبين. ومع ذلك ، فقد درسوا الرجال للحصول على تفاصيل مميزة. بالنسبة لسيساي ، هذه هي الطريقة التي ينفث بها ساكا خديه عند التركيز. يلاحظ بارو روتين مرمى بيكفورد (“يقترب من الشبكة كما لو كان على وشك الدخول في قتال”). ركز كلوز على جودة صوت كين المميزة: “الكثير منها يحاول فقط الحصول على وضع فمه بشكل صحيح. وإذا كان عليه أن ينفذ ركلة جزاء ، فإنه يلمس ساقيه وجواربه وسرواله “.
سلمت على المسرح الوطني الأكبر ، عزيزتي إنجلترا يعد بأن يكون مسرحية قوية على مستوى الدولة ، غنية بالموسيقى والحركة ، النشوة والويل. لكن النشاط الرياضي على المسرح – مثل الجنس والقتال – يحتاج إلى أن يكون مقنعًا. لن يعتقد أحد أنه يمكنك مواجهة ليونيل ميسي إذا خرجت من الركض على المسرح. تمت زيارة الشركة من قبل مدافع إنجلترا السابق لي ديكسون ، الذي قدم المشورة بشأن العمل الجماعي ، والاحماء ولغة الجسد في الألعاب.
يقول بارو: “إنها أيضًا جسدية ما يحدث لجسمك عندما تسدد كرة”. “ماذا يحدث للساقين – الميكانيكا ، الركض ، التوقف ، الضربة – تقسيمها إلى صفات مختلفة.”
قام مديرا الحركة إيلين كين وهانس لانجولف بتحليل التحركات الفردية للاعبين والطريقة التي يعملون بها كفريق: “يتحرك المدافعون كما لو كان لديهم حبال متصلة بخصورهم – إذا تغير أحدهم ، يطرق الآخرون” ، كما يقول كين.
يضيف لانجولف أن مساهمة ديكسون أعطت أيضًا نظرة ثاقبة للدعم المتبادل للفريق خارج الملعب وعلم النفس وراء الحدث: “الأشياء التي لا تراها على أرض الملعب في مباراة كرة القدم. لقد أدى ذلك إلى تحديد اللغة ، وليس ما نراه في اللعبة “.
ليس الهدف هو تكرار المباريات ، ولكن لجعل الحركة جزءًا لا يتجزأ من سرد القصة. يمكن أن تمزج لحظة مع قصة أكبر ؛ يمكن أن يثير مشاعر اللحظة ويبدو أن الوقت يتباطأ.
يقول كين: “لا نريد أبدًا أن يكون الأمر حرفيًا”. “يتعلق الأمر بكيفية استكشاف المشهد العاطفي لتلك اللحظات المحورية من خلال الحركة ، وكيف توسع التمثيل الحرفي إلى شيء أكثر مسرحية. . . ماذا يحدث جسديا ، ولكن نفسيا أيضا ، في ركلات الترجيح؟ “
آه نعم ، العقوبات. في واحدة من أكثر اللحظات شاعرية في عهد ساوثجيت ، أصبح فريقه الإنجليزي في عام 2018 أول فريق يفوز بركلات الترجيح في كأس العالم ، بعد 22 عامًا من إهداره تسديدة حاسمة. وحشية تلك اللحظة – البهجة الخالصة إذا سجلت ، واليأس المطلق إذا فاتتك – بلا رحمة. كما يقول كلوز: “إنه خام الحديد للضغط والخوف. إنه مصارع. “
يتذكر Sessay إحساس القلب في الفم بمجرد التمرن على ركلة الجزاء: “كنت على وشك الصعود وتنفيذ ركلة جزاء ، وحتى في غرفة التدريب ، شعرت بهذا الضغط الغريب من أي مكان. أنت وحدك معها. أنت وحدك وحارس المرمى وهناك ثقل من التوقعات عليك. إنه وضع ضعيف للغاية لتكون فيه “.
وخز الجلد في الفكر. ولكن ماذا عن رواد المسرح الذين (يهمسون بها) لا يحبون كرة القدم؟ الفريق مقتنع بأن المسرحية ستتحدث إليهم.
يقول بارو: “لن أقول إن المسرحية تدور حول كرة القدم”. “إنها العدسة التي نستخدمها لرؤية العنصر البشري ، ما فعله ساوثغيت: هذا الإصلاح للموقف الوطني من اللاعبين إلى الجماهير.”
يمكن أن تقدم الرياضة على خشبة المسرح أمثلة مكثفة على الانتصار والمأساة ، وترابط الشخصيات أو تحقيقها رغم الصعاب. يمكن أن تقدم طرقًا لمناقشة العنصرية (روي ويليامز) غنِّ يير يا قلب للأولاد) والجنس (جون دونيلي الممر) أو القبول (ثنيها مثل بيكهام: الموسيقية). عزيزتي إنجلترا سوف يستكشف الهوية الوطنية والصحة العقلية والقيادة والقيم الأساسية والضغوط على الأفراد. يشير سيساي إلى الإساءة العنصرية الأخيرة التي وجهت إلى لاعب ريال مدريد فينيسيوس جونيور: “يبدو الأمر كما لو أن المسرحية لا تزال تكتب نفسها”.
ولكن هناك أيضًا تقارب طبيعي بين الرياضة والدراما الحية. يمكن أن يكون كلاهما تجارب مشحونة بشكل مكثف ؛ كلاهما مشترك ويجمع بين العمل الجماعي الرائع والتألق الفردي. كلاهما يمكن أن يعزز التغيير.
“عزيزتي إنجلترا يقول بارو. “هذا يسلط الضوء حقًا على العزلة عندما يدخلون لحظات الجزاء. بينما تصعد إلى هذا المكان ، فإنك تعيد إنشاء ذلك. وإذا فكرت في كيفية إعداد Olivier ، مع الجلوس المنحني حول المسرح – فالجميع يراقبك. . . ثم يرتفع هذا الرقم الانفرادي. . . “
“عزيزي إنجلترا” ، المسرح الوطني ، لندن ، 10 يونيو – 11 أغسطس ، nationaltheatre.org.uk
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع تضمين التغريدة على تويتر