قصة الفن متناثرة مع نصف الرعاية. هناك أولئك الذين لم يعيشوا لفترة طويلة بما يكفي لتوفير وعدهم ، والآخرين الذين اختفوا قبل أن يتمكن سمعةهم من اللحاق بإنجازاتهم. كريستينا رامبرج تنتمي إلى المجموعة الثانية. بحلول عام 1995 ، عندما توفيت ، البالغة من العمر 49 عامًا ، من مرض بيك (شكل من أشكال الخرف في وقت مبكر) ، أنتجت مجموعة رائعة من العمل الحاد والمضحك والمبتكرة الآن في متحف فيلادلفيا للفنون. على بعد خطوات قليلة في المعرض الأول ، وقد تسأل نفسك بالفعل لماذا لم تسمع اسمها مطلقًا.
مزود بالجرأة الرسومية للكتب الهزلية ، والذكاء الفاتح في فن البوب ، وتذوق kink المعتدل ، رامبرج مبطن ، ومجمعه ، ورسمه ورسم طريقها نحو رؤية تجمع بين الدقة والتدفق المستمر. كانت مهووسة بالطريقة التي يمكنك من خلالها النظر إلى كائن غير حتمي ورؤية معانيه تتضاعف. في سلسلة واحدة من عام 1970 ، يتحول مشد النمر البرتقالي والأسود إلى كرسي بذراعين ، ثم إلى بدلة للسباحة من قطعة واحدة ، وكأس ، وفوز فوز في الأربعينيات من القرن الماضي ، وفطر ، ومكاف. لا تتغير المطبات والانتفاخات كثيرًا ، لكن الرنين يفعل.
تعامل رامبرج مع الصور المألوفة بالطريقة التي قد يتعامل بها ميكانيكي الهواة إلى محرك السيارة: تقسيمه إلى أجزاء المكون ، ثم إعادة تجميعه ، وليس بالضرورة في التكوين الأصلي. وجدت الفرح في التورية البصرية ورأيت التوافقيات بين ، على سبيل المثال ، مشد وجرة ، على حد سواء أسطواني ، منحني ، مستقيم ، وموحية. “على غرار الشكل وتشابه في الوظيفة ، كلاهما يحتفظ ويحتفظون” ، كتبت. ربما أضافت أن الأول يربط اللحم المباشر ، والثاني بقاياه المحرقة.
كان أحد أكثر رعاياها ثباتًا هو الجسم الأنثوي وملفاته المثيرة: الأصابع الطويلة ذات الأظافر المطلية ، والأحذية ذات الشعر العالي ، والملابس الداخلية. في يديها ، يصبح كل من هذه العناصر تجريدًا هندسيًا ، قادرًا على أخذ مجموعة من المزاج وحتى الجنسين. في “Wired” (1974-1975) ، تضاعف الثديين المرتبطين بجامعة BRA كعيون ، ويحولان جذعًا إلى وجه. تجعيد الشعر من شعر الجسم في أماكن لا يمكن التنبؤ بها ، والتجمع في مجموعة كاملة حيث يجب أن تكون المعدة. يدي ثنائي الأشرار ، مثل مجموعة متطابقة من الشفرين ، تتدلى من الأسلحة snakeLike.
تلك الخلطات الاستفزازية للحساسية والوحشية التي تنبأت من ذهن الشابة المعتدلة ، المتواضع في النظارات التي تظهر ، تحضير قطة ، في صورة كبيرة عند مدخل العرض. يتناقض أن طالبة الدراسات الدراسية المفيدة تتناقض مع اختلافاتها الخيالية بلا توقف على الوثن والعبودية.
كان ربط وربطهم موضوعًا مركزيًا. تُظهر سلسلة من الدراسات اليدوية لعام 1971 وشاحًا أبيض توأمًا من خلال الأصابع ذات الأظافر القرمزية. “سيدة الانتظار” تنحني نفسها في S ، جسدها مربوط في الملابس الداخلية المقيدة ، والذراعين تُعود إلى الخلف والخروج من الإطار كما لو كان معصميها ملزمين. في “اكتشاف الفصام” (1977) ، يتم ضم نصف جسم مقطوع الرأس والآخر قد اختفى تقريبًا ، تاركًا لفائف حبل عديمة الفائدة. هل الموضوع مكسور أم يحرر؟ من المستحيل معرفة.
كتبت رامبرج في مذكراتها من جاذبيتها إلى الصبغات المتناقضة مثل “التخلي/ضبط النفس ، الإخفاء/الوحي ، القوي/الضعيف ، الفوضى/الترتيب ، المكسور/كله”. تكمن موهبتها في الوضوح والبراعة التي نسجت بها هؤلاء الأضداد معًا بحيث يقرأون على أنها منفصلة ولكن متشابكة ، واتُهمت دائمًا بالطاقة الجنسية. الارتباطات والأغطية والخوف والعرقلة – هذه الأشياء تحتوي على حثنا وتكبيرها في نفس الوقت.
في “Probed Cinch” (1971) ، نرى جذع امرأة من الخلف. يتم تعبئة نهايتها الخلفية في طبقتين من الملابس الداخلية: أزهار بيضاء رقيق أسفل حزام أسود لامع. يغرق الخط المستقيم من العمود الفقري لها في الفجوة عند الخصر ، ويصل إصبعها النحيف – خاص بها ، على الأرجح – لاستكشاف هذا الافتتاح أيضًا. التأثير هو تأثير الصمت المثيرة.
عندما كانت طفلة ، شاهدت رامبرج بشغف بينما كانت والدتها ترتدي ملابس مضغوطة ، انتفاخ الانتفاخ المعروف باسم أرملة مرح. تتذكر قائلة: “أستطيع أن أتذكر أنني صدمت من كيفية تغيير جسدها ، وكيف دفعت ثدييها ونحيفها أسفل خصرها”. “اعتقدت أنه كان رائعا. . . في بعض النواحي ، اعتقدت أنه كان فظيعًا “. فضلت رامبرج نفسها سترات فضفاضة وسروال مريح (على الرغم من من يعرف ما ترتديه تحتها) ، لكن قدرة المرأة على التحول واصلت دهشتها.
الموسيقية شعر، التي افتتحت في برودواي في عام 1968 ، بطيئة أفراح الرجال الطويلة ، المتشابكة ، المتربة. في العام التالي ، أنتجت رامبرج سلسلة من اللوحات بنفس الاسم الذي تعاملت فيه مثل Tresses مثل Play-Doh. في مربع صغير من الأكريليك على الماسونيت تلو الآخر ، نرى يد امرأة ترتدي أو فراق أو سحب أو تشكيل أو تحطيم أقفالها. ومع ذلك ، فإن كل صورة تشتعل بطريقة مختلفة قليلاً لأننا لا نستطيع أن نحقق أي ميزات ولا توجد طريقة لإخبار ما إذا كانت المثلثات الصغيرة من الجلد العاري هي بقع من الجبهة أو الذقن أو الناب أو فروة الرأس. هل نراقب من الأعلى أمامي أم خلفه؟ يبدو الأمر كما لو كان ابن عمه عائلة addams تم تصميمه على غرار الرسوم التوضيحية في دليل تعليمي بنفسك.
يتضمن المعرض ، الذي نظمه معهد الفن في شيكاغو ، عرض شرائح لصور رامبرغ ، مما يدل على مدى انتقائي من زخارفها. لقد تأسست من خلال إعلانات مطبوعة عتيقة لصور من الملابس الداخلية المدببة والكعب المسعور ، التي تم العثور عليها على ملابس مؤسسة معقدة في المجلات القديمة ، استجابت لأبراج التبريد المملوءة بحمل من محطات الطاقة النووية ، وفحصت شعراء المسجلين من العديد من الأساليب والألوان ، ودرس الستائر في مختلات الستوني. أعادت ترتيب مجموعتها من الدمى بانتظام في الكتائب من الأوصياء الصامتة أو الأصدقاء السريين.
في النهاية ، على الرغم من ذلك ، قامت بتقطير كل هذه التثبيتات الخاصة وشهية شهرة للصور في الأعمال التي هي رائعة وأنيقة وأنيقة ومبهمة بشكل رائع. لقد استمتعت بالتوتر بين هذا السطح المحجوز والفخمة تحتها ، واعتماً تمامًا الطاقة التي يمكن أن تولدها. “أريد أن تؤثر لوحاتي على وعي الآخرين ، وأثبتت على مذكراتها في عام 1977.” وطالما أعقد لوحاتي ، وأسرائي ، يمكنني أن أتخيل أنه عندما أظهرهم ، سوف يطرقون “ميتًا”. وهكذا ، في النهاية ، يفعلون.
إلى 1 يونيو ، Philamuseum.org
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
