كيف أصبحت صومعة الحبوب موطنًا لأكبر مجموعة من الفن الاسكندنافي

اسأل أي سائق سيارة أجرة، أو نادل، أو أحد السكان المحليين الودودين الذين يبيعون وحوش الكروشيه في متجر عتيق: تتمتع كريستيانساند بأفضل طقس في النرويج.

يكون رصيفها دافئًا ومشرقًا في شهر مايو، حيث يمتلئ رصيفها بالأشخاص الذين يتناولون الآيس كريم وكلاب يوركشاير النابضة بالحياة، وتتسكع حبات صغيرة من الحياة تحت الهياكل الأسطوانية الشاهقة لصومعة الحبوب التي تحولت إلى معرض.

تبدأ قصة كونستسيلو قبل تسع سنوات، عندما قرر مدير صندوق التحوط نيكولاي تانجين – المعروف في النرويج باسم “رجل التريليون دولار” – التبرع بمجموعته الفنية إلى مسقط رأسه.

تتكون مجموعة Tangen من قطع حديثة تمتد من 1930 إلى 1990، وتضم ما يقرب من 5500 عمل تغطي 560 فنانًا مختلفًا من كل دول الشمال. معظمهم غير معروفين، وأساليبهم مزيج من التجريب والتأثيرات الأوروبية مثل السريالية.

يقول الفنان البالغ من العمر 57 عاماً، والذي بدأ مجموعته في التسعينيات وحصل أيضاً على درجة الماجستير في تاريخ الفن في معهد كورتولد للفنون في ألمانيا: “إنه الفن الذي يروق لي، وهو الفن الذي نشأت معه”. لندن عندما كان عمره 36 عاما.

يقول: “أحب شراء الأشياء غير المفضلة حتى تتمكن من بناء كميات مناسبة من الأعمال، ولا تكون دائمًا في منافسة مع الكثير من الأشخاص الآخرين”.

يبلغ عدد سكان كريستيانساند ما يقرب من 130 ألف نسمة، وكانت معروفة سابقًا بحديقة الحيوان والمنتزه الترفيهي (على ما يبدو، أكثر مناطق الجذب شعبية في النرويج). وفي السنوات الأخيرة، كان السكان المحليون مثل تانجين يزرعون قطاعًا ثقافيًا لتشجيع المزيد من الزوار وإثراء حياة السكان الحاليين. لقد كان تطوير كونستسيلو، من مبنى صناعي قديم إلى معرض معاصر أنيق، هو المفتاح لتحقيق ذلك.

“إنها مدينة طلابية مهمة وسيكون من المثير للاهتمام أن تكون طالبًا هنا. العمل هنا أكثر إثارة للاهتمام، والأكثر إثارة للاهتمام العيش هنا. فقط أفضل. إذن، آمل أن [the Kunstsilo] سوف تحصل على المزيد من المنافسة قليلا [going] بين المتاحف في النرويج”، يقول تانجن.

من كورن إلى كونست

عندما تحدق في سقفها، ومنشوراتها الواسعة التي تشع بالسماء الزرقاء، فمن المستحيل ألا تشعر بأنك صغير مثل قطعة الذرة. تتميز مساحات Kunstsilo بالرهبة والترحيب في آن واحد: بدءًا من الدرج الحلزوني ذو الإضاءة الساطعة والمبطن بخشب البلوط، إلى المناظر ذات القاع الزجاجي الغامض التي تحول الزوار بالأسفل إلى موجة من النقاط.

يقول المهندس المعماري المقيم في برشلونة ماغنوس واج، الذي فاز بالمشروع إلى جانب شركتين أخريين (Mendoza Partida وBAX studio) بعد دخوله في المشروع: “لقد بنينا على النظام الهيكلي للمبنى الأصلي لنخلق بعد ذلك نوعًا من فكرة التباين الداخلي”. المنافسة في عام 2016.

يوضح واج: “يعد هذا المبنى مثالًا خاصًا جدًا للهندسة المعمارية الصناعية النرويجية”. ويواصل قائلاً: “كان من المثير للاهتمام أن نرى كيف يمكننا نوعًا ما تعزيز الطابع النحتي والتعبيري للفضاء”.

تم بناء الصومعة في ثلاثينيات القرن العشرين وكانت موطنًا لـ 15000 طن من الحبوب، كما أن تصميمها العملي الصارم والمهيب جعلها معلمًا بارزًا للمدينة.

ثم، في عام 2008، أوقفت عملياتها إلى الأبد: واجهة بحرية للتاريخ.

لقد كان الحفاظ على هذا التاريخ والتعبير عنه أمرًا أساسيًا لتوهجه من الحبوب إلى المعرض.

يقول واج: “النوع الجديد والقديم يلعبان معًا، لكن يمكن تمييزهما بوضوح”. “لقد سمحنا للصومعة بأن تتمتع بشخصية قوية للغاية حتى تتمكن من رؤية آثار الخرسانة الجديدة مقارنة بالخرسانة القديمة، مما سمح لها أيضًا بأن تكون غير دقيقة بعض الشيء.”

لكن الوصول إلى هذه النقطة لم يكن مجرد علبة ذرة. بدأت الخلافات أثناء التطوير مما أدى إلى فقدان رئيس البلدية آنذاك لوظيفته بعد أن أدركت المدينة أنها ستتحمل أيضًا فاتورة المعرض البالغة 60 مليون يورو (التي قدم Tangen منها حوالي 18 مليون يورو).

ويبدو أن أي مشاعر استياء باقية قد تبددت مع افتتاح المبنى في 11 مايو/أيار. مع حلول الليل وتوهج دواخله بجانب السقف المكشكش المستوحى من توتو لمبنى مجاور للفنون المسرحية، هناك إحساس بالطاقة التي كانت خاملة وترقص مرة أخرى.

“القلق والحزن والغيرة – كل الأشياء الجيدة في الحياة”

واحدة من أكثر القطع التي لا تنسى في الداخل هي التركيبة الموجودة في الطابق العلوي للفنانة النرويجية ماريان هيسكي.

تم تقديم “Gjerdeløa” لأول مرة في معرض Biennale de Paris عام 1980، وهو عبارة عن حظيرة تبن عمرها 400 عام تقريبًا تم نقلها من سفح جبل في Sunnmøre.

“إنه [made from] شجرة الصنوبر، وهي قوية جدًا جدًا. “إنها قوية مثل الفولاذ، لذلك عرفوا كيفية بناء المنازل في العصور الوسطى”، يقول هيسكي، وهو يعرض للزوار الرموز المنحوتة بشكل معقد في الداخل. “إنك ترى أن الناس الأحياء كانوا هنا، وآثارهم،” يقول هيسكي.

يعتبر أحد أهم الأمثلة على الفن النرويجي، وهو تذكير مذهل بمدى أهمية المساحات الفنية، وما زالت كذلك، للمجتمعات في التعبير عن نفسها والتواصل مع الناس في الماضي والحاضر.

إنه جزء من المعرض الافتتاحي “عواطف الشمال”، وهو عرض لأكثر من 600 عمل من مجموعة Tangen.

على عكس المعارض الأخرى، لا يوجد أسلوب واحد أو خيط سردي محدد يربط هذه الأعمال معًا. وبدلا من ذلك، فإنه يسعى لالتقاط نوع معين من الحالة المزاجية.

“القلق والحزن والغيرة – كل الأشياء الجيدة في الحياة”، يقول تانجن، عندما سئل عما يشعر به الذي يحدد الفن الاسكندنافي.

“هناك عنصر لا بأس به من الشعور بالوحدة والحزن في منطقة الشمال، يوازنه الضوء والشمس والأيام الجيدة.”

إذا حكمنا من خلال الاستقبال المثير الذي حظي به كونستسيلو، يبدو الأمر كما لو أن الأخير موجود هنا ليبقى في كريستيانساند.

“عواطف الشمال”مفتوح الآن في كونستسيلو في كريستيانساند، النرويج.