إنه منتصف ليل الأول من يناير عام 1925، وكان ثلاثة من الشباب المثاليين في أوبينو، وهي قرية صغيرة تقع في منطقة تيتشينو بجنوب سويسرا، ينظرون إلى المنحدرات الثلجية المبللة بخيالهم بألوان خيالية رائعة. إنهم يشربون نخب العام الجديد من خلال تأسيس حركة فنية، Rot-Blau Gruppe (Red Blue Group). مصدر إلهامهم هو رسام ألماني غريب ومريض ومدمن للمورفين في قرية جبلية سويسرية أخرى، دافوس. تم طرد إرنست لودفيج كيرشنر من الخدمة الحربية للتعافي في مصحة دافوس عام 1917، وبدأ في تحويل التعبيرية الحضرية المحمومة لمشاهده الصاخبة في برلين إلى مناظر طبيعية لجبال الألب مهلوسة بألوان وردية والبنفسج غير الطبيعية المتوهجة.
للحظة وجيزة – توماس مان الجبل السحريتدور أحداث الفيلم في دافوس، وظهر في نوفمبر 1924 – وقد أصبحت هذه المنطقة الريفية المنعزلة، حيث لا يزال حظر استخدام السيارات، مركزًا للطليعة الألمانية. إنها حكاية خيالية، بالكاد معروفة، ويتم سردها بشكل رائع في معرض مئوي صغير ومثير للاهتمام إرنست لودفيج كيرشنر وفناني مجموعة روت بلاو في متحف الفن في لوغانو.
هناك ظهرت الشخصيات المميزة لهيرمان شيرير، الذي كان في الأصل بنّاءًا حجريًا، وألبرت مولر، الذي تدرب كرسام زجاج، والمهندس المعماري بول كامينيش، حيث ابتكروا، تحت تعويذة كيرشنر، تعبيرًا سويسريًا مميزًا للجبال. قام كيرشر بدوره بإعادة ضبط جنون الحداثة في برلين قبل الحرب – الخطوط القاسية، والتناقضات اللونية العنيفة، ووجهات النظر المشوهة بشكل مبهج – لتصوير الإيقاعات القديمة لحياة الفلاحين على أنها ليست سلمية على الإطلاق. عربة مزارع ذات عجلات صفراء زاهية وخيول حمراء تندفع عبر اللوحة القماشية في لوحة “عربة وخيول مع ثلاثة مزارعين”. إن الطقوس البطيئة لاستعراض الماشية التي تتسلق إلى القمة تصبح في “الصعود إلى مراعي جبال الألب” مشهدًا محمومًا يتم عرضه في ظل الصخور الأرجوانية المليئة بالغيوم.
عند مدخل المعرض، ترتفع قمم “تينزنهورن” لكيرشنر تحت سماء زمردية مقمرة: تلال خشنة أرجوانية قرمزية، وكنيسة صغيرة في الوادي، وكل معالمها ذات زوايا مبالغ فيها. يستحضر اللمعان الهواء الجبلي النقي النقي، وكما أوضح كيرشنر، “إن التغييرات في الشكل والنسب ليست اعتباطية، بل تخدم . . . ” . . التعبير العقلي”. تحتفل اللوحة بقوة الطبيعة التصالحية ولكنها تعكس عدم استقرار الفنان: بين الابتهاج بمحيطه الجديد، والآثار المؤلمة للانهيار خلال الحرب العالمية الأولى.
مثل هذه المناظر الطبيعية المتنافرة، العمودية بقوة، والمحفوفة بالمخاطر، تهيمن على العرض المدوخ. “الوادي” لا يمكن عبوره، يندفع بتهور نحو المشاهد، ومنحدراته مرصعة بأشجار الصنوبر شائكة ومتحدية مثل سائري شوارع برلين الذين يرتدون قبعات كيرشنر بالريش. تتألق جذوعها العارية المائلة ذات الألوان البرية في الخشب الداكن في “منظر طبيعي في غابة مع تيار”.
يتم تذكر أشجار كيرشنر في المحلاق الملتوي والملامح العقدية في الصورة الذاتية التي رسمها كامينيش “رجل في الكروم”، والسيل في لوحته “ذكر عاري”، وهو شخصية ضخمة واسعة العينين على وشك الاستحمام في جدول سريع الجريان في نهر يكاد يكون متدفقًا. مشهد مخدر. تتكئ لوحة “المرأة المريحة” الأكثر غنائية لمولر في منظر طبيعي مشجرة مجردة منقوش في أعمال شبكية سوداء مع لمسات وردية، تذكرنا بالزجاج الملون.
تسجل اللوحة الأولى، “مطبخ جبال الألب” (1918)، من مجموعة Thyssen-Bornemisza في مدريد، منزل كيرشنر الأولي، وهو كوخ بسيط في Stafelalp، وكذلك حالته العاطفية عند وصوله. في التشوهات المتصاعدة، تدور الجدران والأرضيات الليمونية والبرتقالية والوردية الدافئة، والخزائن والعوارض المتمايلة، حول شخصية منحنية وحيدة بأصابع عصبية ممدودة، صورة شخصية. على عكس تصميمات كيرشنر الداخلية في برلين، والتي ركزت على الشخصيات القوية، هنا تطغى البيئة المحيطة على الشخصية المكتئبة.
كتب هنري فان دي فيلدي في أول زيارة لكيرشنر: “في دافوس، وجدت رجلاً هزيلاً ذا نظرة محمومة ثاقبة، ويبدو أنه يراقب اقتراب الموت”. لكن اللوحة تحمل الأمل: فالمنظورات المائلة تقود العين إلى الباب الخشبي، المفتوح على Tinzenhorn، نقطة التلاشي للتكوين بأكمله – مما يعطي إحساسًا بالهواء والحرية.
يبدو كل هذا رائعًا في متحف الفنون، الذي يجذب معرضه الرئيسي الدرامي المواجه لنافذة ضخمة تطل على البحيرة والجبال المناظر الطبيعية إلى الداخل كما يفعل كيرشنر في كثير من الأحيان.
في فيلم “Farmer with Child (Fairytale Teller)” يتألق الزوجان بمنظر ثلجي لامع خارج النافذة، ويتردد صدى ضوءه في فنجاني قهوة أبيضين – مزاج عالم آخر مثل القصص الخيالية. بالألوان الوردية والبنفسجية العميقة، يصور فيلم “قبل شروق الشمس” كيرشنر وشريكته إرنا شيلينغ، وهما يرتديان ملابس عصرية مع قصات شعر مموجة، على شرفتهما. تتجه نحوهم التلال الزرقاء والأشجار الوردية، وتلوح في الأفق منحوتات كيرشنر الخشبية الخشنة لآدم وحواء.
ولا شك أن غوغان الجبلي هذا قد سحر الرسامين السويسريين. استضاف كيرشنر أعضاء الروت بلاوس الثلاثة في دافوس ونظم معرضهم في دريسدن عام 1926. صورة شخصية لمولر، وجوه مطلية بالطلاء الأخضر، من الرحلة إلى هناك، “في القطار (ألبرت مولر وكيرشنر)”، بيعت في تشهد دار سوثبي للمزادات في نوفمبر مقابل 1.08 مليون دولار (ليس في المعرض) على صداقتهم الحميمة.
لا يوجد ما يكفي من مولر في معرض لوغانو، لكن شيرير ينتصر: باللون الأحمر الحار، واللون البني المحروق، والأخضر الحمضي في لوحات “مناظر تيسينو” الأنيقة والمتقلبة من القمم والمنحدرات والهضاب، وفي “بورتريه ذاتي” كصورة ذاتية. متجول كبير الحجم، يميل بشكل غير مستقر إلى قرية متعددة الألوان. يتميز هذا الشكل بالنسب الضخمة والتشطيب الخام للمنحوتات الخشبية التي علمه إياها كيرشنر.
في الجبل السحري يمرض الضيوف بدلاً من أن يُشفوا في ملاذهم في جبال الألب، وقد أدى شيء مماثل إلى تدمير Rot-Blaus. بعد عامين من العمل المحموم، توفي مولر عن عمر يناهز 29 عامًا بسبب التيفوس في ديسمبر 1926؛ توفي شيرر في عام 1927. وأسس كامينيش، الناجي الوحيد، روت بلاو الثاني في عام 1928 مع ماكس سولزباتشنر. تم رسم “The Globetrotter” الذي اعتقل الأخير، وهو شخصية مسنة على حافة طريق قرمزي عبر غابة من الأشجار القرمزية الملتوية، وهو يبلغ من العمر 21 عامًا، تكريمًا لكيرشنر. كان تأثير سولزباتشنر المستمر كقناة للتعبيرية السويسرية هو صانع أقنعة بازل ومصمم المسرح الشعبي.
بقي كيرشنر في دافوس، وصور مثل “عمال السكك الحديدية الإيطاليين” المتآمرين – وهم يبنون مسار جبل ريتيان، الذي بدأ في دافوس – وهم يرتدون عباءات وقبعات فاخرة، ووجوههم نصف محجوبة بالدخان المنبعث من أنابيبهم، وقطار صغير في الخلفية، يدل على علاقته الودية مع المجتمع. وكذلك الحال مع الرباعية الضخمة من الفظائع الفردية، المليئة بالشفقة، والتصميم، والمرونة، في “غداء المزارعين”. تم شراؤها عام 1923 لصالح كونستهالي في هامبورغ، وصادرها النازيون وعرضها في معرض “الفن المنحط” عام 1937، وهو مثال على رسم كاريكاتوري كيرشنر للفن المتناغم المفترض. فولك قيم.
لا يوجد شيء متناغم في هذا العرض المقنع. يهدف كيرشنر إلى إنشاء فن ألماني على وجه التحديد، بالنظر إلى التعبير الخطي الشديد للطراز القوطي. الآن حظرته ألمانيا. وقد انتحر في دافوس عام 1938 خوفا من اندلاع حرب عالمية ثانية.
بعد خروجه من الكتاب الأول، كتب: “ما زلت أحاول ترتيب أفكاري، ومن كل الارتباك، خلق صورة للعصر، وهي مهمتي، بعد كل شيء”. وفي ملجأه الجبلي، فعل ذلك بشكل رائع.
إلى 23 مارس masilugano.ch
