افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
سواء أكان ذلك عادلاً أم لا، كانت الأوبرا هدفًا رئيسيًا في الحروب الثقافية في السنوات الأخيرة. بالقرب من أعلى قائمة النتائج يأتي بيزيه كارمن، قصة امرأة قوية ومستقلة، يتم تصويرها على أنها المرأة القاتلة النموذجية، التي قُدر لها أن تُقتل على يد عشيقها الغيور.
السؤال الملح بالنسبة للمخرج هو إلى أي مدى ستؤثر السياسة الجنسية اليوم على الإنتاج. يتجاهل داميانو ميشيليتو هذه القضية، ومهما كان شعور المرء حيال ذلك وأوجه القصور الأخرى، فهو جديد كارمن بالنسبة للأوبرا الملكية، فهو على الأقل تحسن عن الاثنين السابقين.
تبدأ الأوبرا بجنود، أو في هذه النسخة المحدثة من رجال الشرطة، ينتظرون فتيات المصانع تحت شمس البحر الأبيض المتوسط. يمكن لجو التوتر الجنسي المفترس أن يسخن الحركة من الخارج، لكن درجة الحرارة هنا فاترة. من الجيد أن كارمن لا تظهر كرقعة نمطية، لكن دخولها تم الاستهانة به وبالكاد تتواصل بصريًا مع دون خوسيه، وبالتالي فإن الكهرباء العاطفية منخفضة الجهد.
ويكمن تركيز ميشيليتو في مكان آخر. كانت هناك امرأة ترتدي ملابس سوداء تطارد المسرح واتضح أنها والدة دون خوسيه، وتلعن علاقته مع “الشيطان” كارمن. يدعم النص أهميتها الحاسمة بالنسبة لابنها، كما أن فكرة “مصير” بيزيه ترافق دائمًا ظهورها مرة أخرى – ومع ذلك فإن الفكرة غير مقنعة كموضوع مركزي.
في كاف وباغ، إنتاج الأوبرا الملكية السابق لميشيليتو، حب الأم لابنها أشعل بالفعل مأساة عائلة صقلية متماسكة. هذا كارمن يبدو الأمر وكأنه إعادة عرض – نفس المباني الوظيفية، والمسرح الدوار، والإضاءة الخضراء المخيفة للإشارة إلى الواقع المتزايد – وهو ليس مقنعًا تمامًا.
يتم رفع الأداء من خلال الأصوات الراقية للزوجين المركزيين. Aigul Akhmetshina هي كارمن الجميع في الوقت الحالي – لقد بدأت العام في أوبرا متروبوليتان وستأتي جليندبورن (الممثل الثاني) – ومن السهل معرفة السبب. تبلغ من العمر 27 عامًا فقط، ولديها صوت يملأ المسرح بالصوت واللون، ويشكل شبابها ومواهبها الصوتية المذهلة مزيجًا هائلاً.
لم يُشاهد بيوتر بيكزالا في الأوبرا الملكية منذ عقد من الزمان، كما أن غنائه القوي دون خوسيه هو تذكير بما كنا نفتقده. على الرغم من أن المزيد من الضوء والظل سيكون أمرًا رائعًا، إلا أنه من الممتع سماع الغناء بثقة وحجم يميزه عن المطربين الأقل أهمية.
يصور الإنتاج ميكايلا كفتاة خجولة، ترتدي نظارة طبية، ومقموعة، وأكتافها منحنية دائمًا، وتعمل أولغا كولشينسكا بجد لجلب المشاعر الإنسانية إلى السطح، باستخدام السوبرانو ذات التركيز الزاهي لتكشف عن ظلال غير متوقعة من الرقة. يترك Kostas Smoriginas انطباعًا جيدًا في الدور الجاحد الذي يلعبه المصارع Escamillo، على الأقل بمجرد أن يبدأ صوته في الظهور. سارة دوفريسن وغابرييل كوبسيتي، وكلاهما من فناني جيتي باركر الشباب، يتألقان في دور فراسكيتا ومرسيديس، وهناك ثنائي فرنسي أصلي رائع من المهربين، وخاصة فنسنت أوردونو في دور ريمندادو.
تنطلق المقدمة بطاقة عالية، ويتم قصها بالأسلوب الإيطالي بفضل قائد الأوركسترا أنتونيلو ماناكوردا، على الرغم من وجود انخفاضات عابرة في الزخم لاحقًا. يتم قطع الحوار المنطوق إلى الحد الأدنى (دائما ما يكون حكيما)، ولكن يتم إرجاع بعض الفتات من المادة السابقة التي قطعها بيزيه من النتيجة (ليس من الحكمة ذلك).
يتولى طاقم الممثلين الثاني المهمة اعتبارًا من منتصف شهر مايو. أبعد من ذلك، يبدو أن إنتاج ميشيليتو الحديث والنظيف سيستمر. وهي لا تلجأ إلى الكليشيهات الإسبانية المصورة للبطاقات البريدية. إنه لا يترجم أصل بيزيه. إنه لا يعيق المطربين المستقبليين من جعله خاصًا بهم. في بعض الأحيان تكون الفضائل السلبية تستحق العناء.
★★★★☆
إلى 31 مايو، roh.org.uk