افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
معرض كارلا أوسوريو الفني ليس أمرًا طبيعيًا بالنسبة للبرازيل. أولاً، يقع في العاصمة برازيليا، التي على الرغم من الهندسة المعمارية الشهيرة لأوسكار نيماير، لا يوجد بها سوى مشهد فني متواضع. ثانيًا، يمتد المعرض على خمسة أجنحة، عبارة عن كتل بيضاء حديثة تعكس تأثير المهندس المعماري، في حديقة خضراء تبلغ مساحتها 6000 متر مربع، حيث امتد معرض أوسوريو الأخير لمنحوتات هوغو فرانسا الخشبية الضخمة.
أخيرًا، وربما الأهم من ذلك، دافعت المحامية وجامع الأعمال الفنية التي تحولت إلى تاجر، عن الفنانين السود قبل وقت طويل من فهم العديد من أقرانها المعروفين في البرازيل لأهمية التنوع. تقول ببساطة: “60 في المائة من سكان البرازيل من السود”، موضحة كحقيقة واضحة أمر استعصى عليه أجيال من تجار الأعمال الفنية. “أعتقد أن جامعي الأعمال الفنية أصبحوا الآن أكثر تقبلاً للفنانين السود الشباب – وهذا اتجاه عالمي تشكل البرازيل جزءًا منه. من المهم أن يتغير التاريخ وعلينا أن نعطي هؤلاء الفنانين القيمة التي يستحقونها.
نشأت أوسوريو في برازيليا، ومثل والدها، المحامي الأول في العاصمة المبنية حديثًا والرئيس السابق لنقابة المحامين، تابعت مهنة المحاماة، حيث عملت لمدة 25 عامًا في الخزانة البرازيلية. ومع ذلك، مثل والدها، حافظت على شغفها بالفنون. «كان والدي جامعًا للفن الحديث، والفن الكلاسيكي. وكان شاعراً أيضاً. لقد قمت بجمع الأعمال الفنية منذ أن كان عمري 15 عامًا، لذا فقد مر 40 عامًا منذ أن شاركت في الفن. كانت أوسوريو مهتمة بالخرسانة الجديدة وكبار الفنانين البرازيليين، ولكن من خلال فنانين مثل الماندرادي المفاهيمي، الذي لا تزال تمثله، أصبحت اهتماماتها أكثر سياسية.
في عام 2000، أنشأت ECCO – المساحة الثقافية المعاصرة، والتي كانت لأكثر من عقد من الزمن المؤسسة الفنية الخاصة الرئيسية غير الربحية في برازيليا، حيث عرضت أمثال سيلدو ميريليس وهيليو أويتيكا ونيلسون ليرنر. لقد كانت طريقة لتجاوز مجرد جمع الأعمال أو رعايتها لمؤسسات أخرى (على الرغم من أنها لا تزال تتبرع لأمثال بومبيدو)، والتعامل مع الفنانين مباشرة. “قبل سبع سنوات قررت الاعتزال. وذلك عندما فتحت المعرض التجاري. لذلك أقول للجميع، اسمعوا، أنا معرض صغير، ولكنه معرض بدأ عندما كان عمري 55 عامًا.
كان عرض أوسوريو الأول في عام 2016 مع فرانسيسكو جالينو، وهو رسام وفنان عام معروف بتجريده الهندسي، ولكن عمله يدين كثيرًا لثقافة الحرف الموروثة من عائلته – كان والده صانع زوارق، وكانت والدته خياطة وجده راعي بقر يصنع السلع الجلدية، كما يفعل تاريخ الفن الغربي. وكان أحدث معرض لها هو منحوتات سيواجو الفولاذية، التي خربت ارتباطاتها الضخمة بالحديث عن الجذور والأصول والتاريخ الشخصي المتعلق بالعنصرية والأرض.
في أكتوبر، سيعرض المعرض في المعرض 1-54 للفن الأفريقي المعاصر في لندن لأول مرة. كان الظهور في المعرض حلمًا يراود ماثيوس ماركيز أبو منذ فترة طويلة، وهو أحد أصغر الفنانين في إسطبل أوسوريو، وهو ما يعكس بحثه في الروابط بين القارة الأفريقية والبرازيل. “منذ أن جاء إلى المعرض لأول مرة، قال: “عندما أصبح فنانًا جيدًا، سيكون حلمي هو الذهاب إلى 1-54.” لذا فإن تواجده في المعرض بعد ثلاث سنوات ونصف يعد إنجازًا جيدًا بالنسبة له.
نشأ أبو البالغ من العمر ثمانية وعشرين عامًا في ظروف صعبة على أطراف مدينة ريو دي جانيرو، لذا فهو وأوسوريو يمثلان النقيضين في المجتمع البرازيلي. ولكن عندما رأى صاحب المعرض أعماله لأول مرة في معرض فني، حيث كان يبيع لوحاته الخاصة بأقل من 100 دولار، صدموا. لقد دعته للمشاركة في برنامج الإقامة الخاص بالمعرض (تم تخصيص أحد الأجنحة لاستوديو وأماكن إقامة للفنانين الزائرين). يقول أوسوريو: “لقد عمل منذ أن كان في الخامسة عشرة من عمره، لذا فهو فنان قوي جدًا ومصقول فكريًا”. “لقد أعطيناه المال فقط لشراء المواد.”
“عندما كان طفلاً، كان يتسكع دائمًا على الشاطئ، مثل العديد من أصدقائه، يقفز في الماء، ويغوص، ويسبح، وبعد فترة قرر أنه يريد معرفة المزيد عن هذا البحر الذي أحبه كثيرًا. وفكر أيضًا أكثر في أصوله، فدرس التاريخ، ودرس الفلسفة بمفرده. وبالتدريج تحول إلى الفن.
في أعقاب المهن الناجحة مثل ماكسويل ألكسندر وبانميلا كاسترو، وكلاهما ساعدهما أبو، حظي الفنانون البرازيليون من أطراف المناطق الحضرية باهتمام كبير من المعارض التجارية. ومع ذلك، فقد ظهر هذا إلى حد كبير في الأعمال التصويرية، وغالبًا ما وثقت حياة الأحياء الفقيرة، إلى حد التشبع. يعتبر عمل أبو غريبًا وأقوى بكثير – حيث تُظهر أحدث لوحاته رجالًا سودًا تحملهم الطيور البحرية عالياً أو تطير جنبًا إلى جنب معها. أنتج سلسلة مرسومة على ألواح إطارات النوافذ المستصلحة.
يقول أوسوريو: “عندما يتحدث عن البحر، فهو يتحدث عن البحر كحاجز ولكنه أيضًا معبر بين إفريقيا والبرازيل”. “إذا كنت أسودًا وفقيرًا في البرازيل، فكيف يمكنك القيام بهذا العبور؟ بدأ في إقامة هذه الروابط بين الطيور والرجال في لوحته. إنه يتحدث دائمًا عن الذهاب والإياب، وعن الحرية، وعن من يمكنه الوصول ومن لا يستطيع، لذلك فمن المنطقي جدًا في إنتاجه استخدام الأبواب والنوافذ.
أنهينا محادثتنا لأن مجموعة من مدرسة محلية دخلت إلى المعرض ووعد أوسوريو بإظهارهم في الجوار. “لا تخسر العديد من المعارض الفنية ساعتين من يوم استضافة الأطفال، ولكننا نعتقد أن ذلك مهم. على أية حال، ربما سيكونون عملاء في المستقبل.
11-13 أكتوبر، 1-54.com