افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
تبدو منحوتات كاثلين رايان جيدة بما يكفي لتناولها. وذلك حتى تلاحظ أنهم في الواقع يسيرون بشكل سيئ. وهي معروفة بثمارها المتلألئة كبيرة الحجم الناضجة، والتي يتم التقاط لحمها المرصع بالجواهر بشكل مغر في منتصف العفن بالخرز الزجاجي واللؤلؤ والأحجار شبه الكريمة. من غير المفاجئ والمثير للسخرية أن هذه القطع المبهرة قد تم اقتناصها بفارغ الصبر في المعارض الفنية في السنوات الأخيرة، حيث تحولت رموز الهدر والفائض إلى أشياء لهواة الجمع للأثرياء.
ومع ذلك، يتم حاليًا تعزيز النفوذ المؤسسي للفنانة المقيمة في نيويورك من خلال أول مسح لها في المتحف – في كونستهالي التي يبلغ عمرها 155 عامًا في هامبورغ، والتي اختتمت للتو عرضًا يحتفل بالذكرى السنوية الـ 250 للرسام الرومانسي كاسبار ديفيد فريدريش.
إحدى الطرق التي يحاول بها المتحف التمييز بين أعمال رايان والأشياء العارضة هي التأكيد على روابطه الفنية التاريخية. منحوتتان فخمتان منها الفاكهة السيئة تم وضع سلسلة (2018-) في موقع استراتيجي عند مدخل معرض Old Masters في المبنى التاريخي. يدعو الإعداد إلى التشابه بين ثمارها الحمضية المتعفنة والخوخ نصف المأكول ولوحة فانيتاس في عصر النهضة، حيث كانت التراكيب المحملة بالفواكه في كثير من الأحيان تذكيرًا بزوال الحياة. ومع ذلك، يبدو أن هذه الأعمال، المعروضة في واجهات زجاجية، تشترك أكثر مع غرف العجائب التي تعود للقرن السابع عشر، مما يعزز ارتباطها بالمشهد الخالص.
إنه في سياق أكثر معاصرة حيث يتألق عمل رايان. تستحضر منحوتاتها رؤى مناطق الساحل الغربي المشمسة (ولدت الفنانة في سانتا مونيكا عام 1984)، ووفرة كاليفورنيا، والإمكانيات المثيرة للحلم الأمريكي وتدهور هذا الوعد في نهاية المطاف. يمتد باقي المعرض على طابق واحد في المبنى الحديث للمتحف المخصص للفن المعاصر، حيث يمكننا أن نقدر أعمال رايان بشكل أفضل باعتبارها تأملات ذكية في الماضي القريب.
يبدو أن حطام أمريكا الرأسمالية المتأخرة قد جرف هنا: قطع غيار السيارات القديمة، وقضبان الصيد، وصحون الأقمار الصناعية، وحطام مقطورات Airstream، ومعظمها يأتي من المتجر الكبير للأشياء التي تم العثور عليها والآلات الصناعية العلفية التي يحتفظ بها الفنان في مستودع في نيو جيرسي.
وكما هو الحال في فاكهتها الفاسدة، فإن الأعمال الأكثر لفتًا للانتباه تتلاعب بحس التباين. يتم تحويل غطاء المحرك والصندوق الخلفي من فولكس فاجن إلى صدفة محارة تحمي شبكة عنكبوت متلألئة من الكوارتز في فيلم “Generator II” (2022). “فرجار” (2017) هو تمرين في البساطة الدقيقة مع كرتين بلوريتين مثاليتين متوازنتين بهدوء على أوراق من الحديد الزهر معلقة من خطاف صدئ. في فيلم “القلب” (2022)، يتم تقطيع ثمرة من العقيق والكوارتز الوردي إلى نصفين لتكشف عن مركز قبيح مصنوع من أجزاء معدنية من ساحة الخردة.
من خلال إعادة توظيفها الذكية، تتحدى رايان مفاهيم القيمة، لكنها أيضًا تلفت الانتباه بشكل مقنع إلى كيفية تغير القيمة بمرور الوقت. على سبيل المثال، يستذكر فيلم “Pearls” (2017) ذكريات جميلة عن هواية أمريكية مثالية من خلال خط متعرج مكون من 35 كرة بولينج مصدرها موقع eBay. بريقها الرخامي يلمع بشكل لذيذ مثل الحلوى الصلبة. يمكنك أن تتخيل كيف كان أصحابها يصقلون أسطحها بإخلاص، لكنها الآن ترقد مربوطة معًا بحبل ومتناثرة على الأرض مثل قلادة مهملة.
وفي الوقت نفسه، يُعد فيلم «القمر الصناعي في الراحة» (2018) نصبًا تذكاريًا ضخمًا لعصر ما قبل الإنترنت. هناك طبق عملاق، مثل تلك التي كانت تبث المسلسلات الهزلية إلى المنازل في الثمانينات، يرقد في زاوية من المعرض. تجلس الببغاوات الخزفية فوق إطارها الهيكلي وذيولها تتساقط مثل الهوابط، وتحول الأمر برمته إلى نوع من الحفريات.
تتبنى هذه الأعمال، المشوبة بالحنين، موقفًا متناقضًا تجاه مجتمع حيث يحول التقدم الأشياء إلى آثار وأحدث ما توصلت إليه التكنولوجيا إلى خردة. ومع ذلك، فمن الواضح أن رايان يجد أيضًا الجمال في هذه الدورة التي لا نهاية لها من التراكم والتخلي والتجديد.
هناك شيء مبهج في «سلسلة الأقحوان» (2021)، وهي عبارة عن إكليل من الزهور شاهق يبلغ ارتفاعه أربعة أمتار، ورؤوسه المتدلية مصنوعة من الفينيل والرشاشات، وينبع من خراطيم البستنة. تستحضر فترة الهيبي في كاليفورنيا، فهي ممتعة ومشرقة بشكل غير اعتيادي. تحمل جماليات البوب الخاصة بها تأثير جيف كونز، سيد الأعمال الفنية التي تحولت إلى سلعة والتي عملت رايان على مشاريعها في وقت سابق من حياتها المهنية. يتردد صدى احتضانه للفن الهابط أيضًا في “الفاكهة المعلقة”، وهي عبارة عن وفرة معلقة من الفاكهة المزينة بالخرز والمصنوعة من مجموعات DIY التي كانت شائعة لدى ربات البيوت.
ومع ذلك، عند استذكار فترة ما بعد الحرب المتفائلة، فإن العديد من هذه الأعمال تحمل جوًا من البراءة المفقودة، وقد جرفت البقايا المادية للقرن الماضي في المد الذي لا هوادة فيه من النزعة الاستهلاكية. على الرغم من تركيزهم على البهجة والمتعة، إلا أنها في النهاية واحدة من هذه الأشياء الفاكهة السيئة المنحوتات التي تلخص بشكل أفضل هذا المثل من الاستهلاك المفرط.
قطع متلألئة من البطيخ المكسور متناثرة على الأرض، وقشرتها مصنوعة من شرائح مقطورة Airstream، التي كانت ذات يوم رموزًا لامعة للترفيه والحركة. إنها صورة تستحضر أحلامًا محطمة، بالإضافة إلى طعم الصيف العابر للغاية. ومع ذلك، فإن سطحه المتحلل مرصع بالبلورات الطبيعية، ويشبه أيضًا القوام المتلألئ للشعاب المرجانية، وهو استعارة بصرية مذهلة للتغير البحري الذي تمر به الأشياء عندما يحولها الزمن والطبيعة إلى شيء غريب وجديد.
طوال المعرض، تعمل أعمال ريان باستمرار على قلب توقعاتنا بشأن الأشياء ومعانيها، بما في ذلك أعمالها الفنية. أولئك الذين يبحثون عن القوت الفني سيجدون الكثير لمضغه هنا.
إلى 11 أغسطس، hamburger-kunsthalle.de