افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
على الرغم من شعبيتها، فإن لوحات فيلهلم هامرشوي -الشقق الفارغة والصور الاحتياطية- غالبًا ما يُنظر إليها على أنها باردة ووحيدة ولا يمكن اختراقها ودقيقة بشكل خانق، وهي قراءة تشجعها الغرف الهادئة في المتاحف الدنماركية التي يوجد بها الآن الكثير منها. لقد رسم لوحات لزوجته ومنزله، ودعانا للدخول – ولكن يبدو أن لا أحد قد أدرك أننا هناك.
أعماله الأولى، التي أنجزها بينما كان هامرشوي لا يزال يدرس، تتحدى على الفور فكرة كونه كاتبًا حرفيًا. “الجزء الداخلي بباب أبيض وخزانة ملابس صفراء” (1886)، وهو جزء من عرض جديد في هاوزر آند ويرث في بازل، هو مشهد داخلي مبكر؛ وهو أيضًا الأكثر تطرفًا، بعيدًا عن التجريد الكامل. يمتد هذا الموضوع في جميع أنحاء المعرض، ويبلغ ذروته في لوحة لقاعة رقص فارغة؛ تتحول ألواح الأرضية ببطء إلى ضباب من ضربات الفرشاة المتعثرة بينما ترقص أعيننا عبر القماش. تشكل اللوحات الـ 16 المجمعة هنا – صور شخصية ومناظر طبيعية ومناظر معمارية ومشاهد محلية – مسحًا موجزًا لمهنة الفنان وتدعونا إلى إعادة النظر في ما اعتقدنا أننا نعرفه.
ولد هامرشوي في عائلة تجارية مزدهرة في كوبنهاغن عام 1864، وبقي في المدينة معظم حياته. قام برسم الشقق التي كان يعيش فيها والأشخاص الذين كان قريبًا منهم؛ كان هذا يعني عادة زوجته إيدا، أخت صديق فنان تزوجه عام 1891. تُظهر لوحة «دراسة المرأة الواقفة، من الخلف» (1888) شخصية أنثوية وظهرها إلينا، مستغرقة في شيء لا يمكننا رؤيته. ربما كانت تصلح شيئًا ما أو تقرأه، لكن أثر السرد يختفي في اللحظة التي نلمحه فيها. يقدم لنا Hammershøi القليل من الأشياء الثمينة للعمل بها؛ غالبًا ما يعطينا المرايا، ولكن ليس الانعكاسات الموجودة فيها.
ويتكثف هذا الشعور في مجموعة من اللوحات التي تم رسمها على مدار القرن الماضي في شقة مستقلة في ستراندجيد 30، والتي استأجرها هو وإيدا لأكثر من عقد من الزمن. تم تشديد التركيز، وأصبحت الإعدادات أكثر تنظيمًا. قدم كل منزل من منازله مجموعة مختلفة من الظروف ليستكشفها هامرشوي، بدءًا من جودة الإضاءة وحتى تصميم الغرف. داخل هذه الغرف قام بتغييرات مستمرة. تم خلط الطاولات والكراسي، وإعادة تعليق الصور، وتحريك الشمعدانات، وفتح الأبواب أو إغلاقها لكل لوحة مختلفة. تظهر إيدا أحيانًا وكأنها دمية متحركة أو ملكة على رقعة الشطرنج الخاصة به. لقد كانت لعبة درامية هادئة استمرت لأكثر من 30 عامًا. اللوحات نفسها هي فترات توقف بين تحركاته، عندما يبدأ العقل في العمل.
تتم مكافأة الوقت الذي نقضيه في اللوحات عندما يبدأ ظهور سجل مختلف من المشاعر تدريجيًا، مما يربك توقعاتنا. هناك عيوب صغيرة، يكاد يكون من المؤكد أنها متعمدة، في تصويره للأشياء: إطار نافذة متذبذب، أو ترتيب غير مركزي للأواني الخزفية. إن حرجهم يقدم لنا طريقًا للدخول. لقد أصبحنا ندرك عمقًا غير متوقع للألوان، حيث يجد اللون الأزرق والأخضر والوردي مساحة في لوحته ذات الألوان الرمادية إلى حد كبير.
وعلى مستوى أكثر حميمية، نبدأ في اكتشاف آثار الدفء. في العديد من اللوحات، يوجد زوج من المطبوعات المؤطرة معلقة جنبًا إلى جنب على الحائط، وهما رفيقان دقيقان ولكن لا لبس فيهما لبعضهما البعض. في صورة نادرة لإيدا تكشف عن وجهها وملامحها الناعمة واللطيفة، يدعونا حارس النار الموضوع أمام موقد خشبي إلى تخيل الجمر المتوهج خلفه. صورة مزدوجة في نهاية المعرض جمعتهما أخيرًا في نفس الغرفة – ولكن هذه المرة نحن ابق في الخارج، وأبقِه على مسافة بواسطة الإطار المطلي لمرآة بيضاوية.
يقع أحدث موقع لـ Hauser & Wirth في ورشة عمل سابقة لأشرطة الحرير تعود إلى القرن التاسع عشر في قلب مدينة بازل القديمة، ويحتوي على غرف ذات تصميم محلي وضوء نهار طبيعي يوفر الأجواء الحميمية والجو الذي تستحقه لوحات هامرشوي. وأكد المعرض أنه من المفترض أن يكون الأول في سلسلة من المعارض التاريخية في الفضاء، ويتوفر عدد صغير من الأعمال المعروضة. (تأتي الأعمال من مجموعات خاصة، بما في ذلك خمس أعمال لجون إل لوب جونيور، سفير الولايات المتحدة السابق إلى الدنمارك).
إنها خطوة مثيرة للاهتمام من جانب شركة Hauser & Wirth لتمديد قائمتها إلى مطلع القرن العشرين، تمامًا كما تحرك ديفيد زويرنر في وقت سابق من خلال إدخال جورجيو موراندي (1890-1964) في مجموعة الفنانين الخاصة به. يقول إيوان ويرث، المؤسس المشارك للمعرض، إنه من المنطقي تقديم عروض تاريخية لأنها “تساعد في تحديد سياق برنامجنا المعاصر” وإن فنانيه “يدخلون في حوار مستمر مع السياق الأوسع لتاريخ الفن”.
تم الانتهاء من اللوحة الأكثر قتامة والأكثر خشونة في المعرض، “مرحاض الصباح”، في عام 1914 عندما استسلمت أوروبا للحرب وتلقى هامرشوي تشخيص إصابته بسرطان الحلق الذي أودى بحياةه بعد عامين. من الصعب عدم الربط مع لوحة أخرى من نفس الوقت تقريبًا لا تصور أكثر من كرسي فارغ، موضوع في غرفة مجاورة خلف الفنان، عبر العتبة. اتضح أن هذه الدراسة مدى الحياة في السكون مؤثرة للغاية بالفعل.
إلى 13 يوليو، hauserwirth.com