توفي المخرج والمصور الألماني ليني ريفنستاهل في عام 2003 ، عن عمر يناهز 101 عامًا ، تاركًا وراءه شهرة لا مثيل لها بين صانعي الأفلام ، والأسئلة التي لا تزال تمت مناقشتها اليوم. هل كانت من أتباع هتلر ملتزمًا ، أو فنانة ساذجة ولكنها ساذجة جاء التزامها بالجمال والكمال الرسمي لتبلور الجمالية النازية – ولا سيما في فيلمها الوثائقي حول مؤتمر الحزب النازي لعام 1934 انتصار الإرادة؟ هل كانت في الواقع مخرجًا رائعًا – كما اقترح الناقد البريطاني ديفيد طومسون ذات مرة – “يمكن القول إن أكثر المرأة موهبة على الإطلاق في فيلم”؟
هذه الأسئلة موجهة من جديد في ريفنستاهل، فيلم وثائقي جديد للمخرج الألماني أندريس فييل ، الذي قال إن مهمته في إعادة النظر في الموضوع كانت “لإظهار أنها ليست مجرد قصة حياة نهائية ، ولكن تحذيرًا للمستقبل”.
البعد الجديد الذي يجلبه فيلم Veiel إلى موضوعه هو الوصول إلى كتلة المواد – اللقطات ، والصور ، والكتابة ، والتسجيلات – التي شكلت جزءًا من ملكية Leni Riefenstahl. ريفنستهل أجرت المنتج ساندرا مايشبرغر ، كصحفية تلفزيونية ، مقابلة مع المخرج في عيد ميلادها المائة وخرجت من الإحباط. “تركت بدون إجابات على أسئلتي. علمت في النهاية أن زوجها قد مات [in 2016]، وكان هناك هذا المنزل مليء بكل شيء ، والذي كان يجب تعبئته في 700 صندوق. فكرت: ربما هناك الإجابات “.
أحد الأشياء التي تنشأ من الفيلم الوثائقي هو أن مصطلح “انتصار الإرادة” يمكن تطبيقه على ريفنستاهل نفسها ، وحياتها المهنية عملية لا تحصى من الانتهاء من الذات. ولدت في برلين في عام 1902 ، وأصنعت اسمها كراقصة ، قبل أن تقرر أنها تريد الظهور في الطحالب آنذاك بيرغفيلم نوع من الدراما الجبلية. مع عدم وجود خبرة في التمثيل ، تحدثت عن المخرج أرنولد فانك لإعطائها الدور الرئيسي في الجبل المقدس (1926). كانت في نفس الروح ، في وقت لاحق ، ستتعامل مباشرة مع هتلر معجب كلما احتاجت إلى دعمه.
تعلم ريفنستاهل تسلق الجبال من الصفر ، وأصبح نجمًا شهيرًا في ملحمة Fanck ، تم تصويره في ظروف صعبة بوحشية. التقطت أساسيات صناعة الأفلام وأوجهت نفسها الضوء الأزرق (1932) ، ملحمة جبل باطني أثار إعجاب هتلر. أدى ذلك إلى تكليفها بتكليف أفلام وثائقية حول ثلاثة تجمعات حزبية نازية ، وهي كائن أكثر شهرة وعظيمة انتصار الإرادة (1935). يُنظر إليه في مجمله ، فإن الفيلم متكرر بشكل كبير ، لكن لحظاته الأكثر فرضًا ، تُعزز الفائض من مشهد الرايخ الثالث ، وهو مثير للإعجاب بلا شك في اختراعه الرسمي. مقطع واحد في ريفنستاهل يظهر المخرج في عام 1993 ، إعادة تشغيل الطلقات من انتصار، غاضب بوضوح مع تألقها التوجيهي.
أولمبيا (1938) ، حول دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1936 في برلين ، تمتع بميزانية باهظة سمحت ريفنستاهل باستخدام جيش من المصورين وتطوير تقنيات مبتكرة. إنه يحتوي على تسلسلات ديناميكية أسطوريًا ، سواء في المحتوى الواقعية – المذهلة العنصرية النازية ، أبرز ريفنستاهل إنجازات الرياضي الأمريكي الأسود جيسي أوينز – وفي لحظاتها الأكثر خيالية. من بينها إثارة الافتتاح المثيرة للغاية لليونان القديمة ، والمونتاج الهذيان من الغواصين الذين يتجاوزون قوانين الجاذبية على ما يبدو.
يعيد فيلم Veiel فحص الحوادث المقلقة في مهنة Riefenstahl. خلال فترة عملها القصيرة كمراسلة للحرب في بولندا في عام 1939 ، وبحسب ما ورد شهدت إعدام 22 يهوديًا – وهو ما قد يكون سببها بشكل غير مباشر مطالبة بإخراجهم من الإطار ، مما أدى إلى إطلاق النار. كما استخدمت إضافات Roma و Sinti ، بما في ذلك الأطفال ، أثناء توجيه فيلمها الخيالي الأراضي المنخفضة – سجناء من معسكرات الاعتقال ، سيقتل معظمهم في أوشفيتز (أصر ريفنستاهل في وقت لاحق على أنهم جميعًا على قيد الحياة وبصحة جيدة).
بعد الحرب ، كانت تصور نفسها كضحية ، على ما يبدو متضررة قبل كل شيء أنها أنهت حياتها المهنية. لن توجه أبدًا مرة أخرى ، على الرغم من أنها تعفيها رسميًا بسبب محاكم “التطهير السياسي” الألماني بعد الحرب من كونها نازية (لم تكن أبدًا عضوًا في الحزب الاشتراكي الوطني).
كما أصرت مرارًا وتكرارًا على براءتها ؛ ريفنستاهل يظهر لها الرد على الأسئلة الصعبة مع تلاديد الغضب. ادعت أنها لا تعرف شيئًا عن معسكرات الاعتقال النازية حتى بعد الحرب ، وحتى اقترحت ذلك انتصار الإرادة، على الرغم من كل خطبها المذهلة من قبل هتلر ، كان رودولف هيس وآخرون ، فقط حول “العمل والسلام”.
في برنامج تلفزيوني ألماني عام 1976 ، نرى Riefenstahl يقاوم الاقتراح بأنه كان من الممكن أن يرفض العمل لصالح النازيين. “في ذلك الوقت ، كان العالم كله مفتونًا من قبل هتلر” ، وهي تحتج. كانت بالتأكيد ؛ في إحدى المقابلات ، ذكرت أنه عندما رآته لأول مرة يتحدث في مسيرة برلين ، “كان جسدي كله يرتجف … لقد تم القبض علي بطريقة ما ، كما لو كانت قوة مغناطيسية”.
لكن يبدو أن القوة المغناطيسية السائدة في حياة ريفنستاهل كانت شخصيتها الخاصة: إنها تبرز على أنها نرجسية بشكل لافت ، وهي تشعر بالقلق من كل شيء مع حياتها المهنية وسمعتها. أزعج ذلك أولمبياتم تأجيل إطلاق سراحه بسبب ضم ألمانيا للنمسا ، وتحدثت إلى هتلر ونجحت في الحصول عليها في عيد ميلاده.
رغم كل هذا ، ريفنستاهل تذكرنا أنها في السبعينيات من القرن الماضي ، لم تظهر على أنها ليست مجرد شخصية مقبولة ولكنها عصرية-جزئياً نتيجة لتوثيق التصوير الفوتوغرافي الممتد بين قبائل Nuba في السودان. كتبت مصداقيتها الجديدة ، التي كتبت سوزان سونتاج في مقالها عام 1975 “الفاشية الرائعة” ، جزءًا من رواج ذلك العقد لرؤية جماليات النازية على أنها فن البوب بشكل أساسي. في عام 1974 ، تم تكليف Riefenstahl من قبل صنداي تايمز لتصوير ميك وبيانكا جاغر وكان ضيفًا إلى جانب غلوريا سوانسون وفرانسيس فورد كوبولا في مهرجان تيلورايد السينمائي ؛ في العام التالي ، تحدثت آندي وارهول معها عن مجلة مقابلته.
تم تقديم مطالبات من أجل Riefenstahl المستقلة بشكل رائع كرائد نسوي. تقول مايشبرجر: “كانت هنا امرأة جعلت حياتها المهنية ، ابتكرت نفسها”. “كان هذا شيئًا أحب أن أعجب به كامرأة. لكن بالنظر إليها بعمق ، لم يتبق شيء للاستمتاع به. افتقارها إلى التعاطف لا يجعلها نموذجًا يحتذى به.”
وتشير إلى تثبيت ريفنستاهل مع صورتها الخاصة. قامت المخرج بتصوير الكثير ، لا سيما زوجها ، المصور السينمائي هورست كيتنر ؛ نراها في سنواتها اللاحقة في المنزل والتزلج ، وكذلك قطع شخصية ضرورية بشكل مزعج بين Nuba. “أود أن أسميها واحدة من أوائل فتيات Instagram” ، يلاحظ Maischberger. “كانت دائمًا تصوّر نفسها ، مع التركيز على أن تكون الشخص الوحيد في وسط الكون كله.”
تركت صور Riefenstahl إرثًا دائمًا-سواء في المظاهرات الواقعية للبراعة الرياضية والسلطة السياسية ، أو في تمثيلاتها على الشاشة ، ليس أقلها في الخيال العلمي. يقول مايشبرغر: “بينما كنا نحرر” ، كان الناس يتصلون بنا ويسألون ، “هل رأيت أنك رأيت الكثبان الرملية: الجزء الثاني؟ يبدو انتصار الإرادة، الطريقة التي يتم بها ترتيب جماهير الجنود. “
بالنسبة إلى النقاد مثل Sontag ، كان انشغال ريفنستاهل بالجمال والقوة البدنية متسقة مع أيديولوجية فافرية يمكن تتبعها على صورها لمصارع نوبا ، وبقدر ما تعود إلى أفلامها الجبلية ، والتي تدور حول Sontag بالفعل حول “Vertigo قبل السلطة”.
كل هذا قد يكون نظريًا ، لكن ريفنستاهل يقترح المزيد من المؤشرات الملموسة لمعتقدات موضوعه. بعد استجوابها في هذا البرنامج التلفزيوني لعام 1976 ، اتصلت العديد من المشاهدين الألمان ريفنستاهل للتعبير عن دعمهم وغضبهم في “سوء معاملتها”. تُترك تبادلها الأكثر روعة مع أحد المعجبين المسنين لنهاية الفيلم ؛ يبدو أنه على الرغم من إنكارها ، تحدثت ريفنستاهل عن الحديث النازي ، على الأقل على انفراد. ولكن ، قبل كل شيء ، ابتكرت الصور ؛ حتى اليوم ، تظل تلك الصور ومعانيها بشكل مكثف ، لا تمحى.
“Riefenstahl” موجود في دور السينما في المملكة المتحدة من 9 مايو
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
