لقد برع جيم جارموش دائمًا في فن استخراج ما هو استثنائي في المواقف التي تبدو مألوفة. لا يوجد مكان يمكن رؤية هذا فيه بشكل أفضل من فيلم المختارات الرائع للمخرج عام 2003 القهوة والسجائر، مجموعة شعرية غير متوقعة من الرسومات التي تحول الاجتماعات المحرجة والمحادثات الفائتة إلى شيء رنين وإنساني عميق.
يعود هذا العام مع الأب الأم الأخت الأخ، وهي خطوة أخرى في الشكل السينمائي الذي لا يحظى بالتقدير الذي أكسبه جائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي العام الماضي. هذه المرة، أصبح أقل اهتمامًا بالكافيين ورماح النيكوتين، وأكثر انشغالًا بالمياه والساعات. هذا بالإضافة إلى الروابط الأسرية المتوترة بين الوالدين وأبنائهم البالغين.
الفصل الأول، “الأب”، يرى الأشقاء جيف (آدم درايفر) وإيميلي (مايم بياليك) يقودون سياراتهم لرؤية بوبهم (توم ويتس) في مقصورته النائية في نيوجيرسي المغطاة بالثلوج. لم يروه منذ أن حدث له “حادثة” في جنازة والدتهم، ويبدو أن موضوعات الصحة والمال تشكل مصدر قلق. يبدو أن والدهم واجه مشكلات مختلفة في منزله، بما في ذلك انهيار الجدار وخزان الصرف الصحي الخاطئ. كان جيف يساعده ماليًا وقد وصل لحضور الاجتماع العائلي ومعه صندوق صغير من حشوات الثلاجة. جديلة: الصمت المحمل وثقل الأشياء التي لم تقال.
الجزء الثاني، “الأم”، يدور حول لم شمل عائلي قصير مماثل. تتحدث أم (شارلوت رامبلينج) إلى معالجها النفسي في منزلها الفخم في دبلن، وتستعد لوصول ابنتيها المتناقضتين – تيموثيا (كيت بلانشيت) المولعة بالكتب، وليليث (فيكي كريبس) الشريرة. لقد أنشأوا تقليدًا سنويًا من نوع ما: لقاء رسمي حول شاي بعد الظهر ومجموعة مختارة رائعة من الأطعمة التي تؤكل باليد. يتبع ذلك المزيد من الصمت الحامل، حيث يتبنى الثلاثي واجهات الوحدة العائلية الخاصة بهم أثناء تنقلهم في المشاعر اللفظية جزئيًا.
تكسر المقالة القصيرة الثالثة والأخيرة، “Sister Brother”، الديناميكية الراسخة من خلال التوجه إلى باريس، حيث يتعامل التوأم سكاي (إنديا مور) وبيلي (لوكا سابات) مع غياب الوالدين. يجتمعون لزيارة شقة والديهم المتوفين مؤخرًا، وهو وداع أخير يظهر خلاله بيلي، الذي كان يضع أغراض والديهم في المخزن، لأخته سلسلة من الصور والأوراق التي تثبت أن هناك الكثير لم يعرفوه عنهم.
كل لقطة مستقلة بذاتها ولكنها تبدأ بالمثل، حيث يظهر شقيقان في سيارتين متجهتين إلى منزل والديهما. هذا ليس كل شيء، حيث يأتي المزيد من النسيج الضام في شكل صور متكررة وأصداء محادثة: المتزلجون بالحركة البطيئة، وساعات رولكس، وتنسيق الألوان العرضي، وكؤوس الماء، والمصطلح البريطاني “بوب عمك”، وذكر “Nowheresville”.
على الرغم من أنها ممتعة في الوقت الحالي، إلا أنه لا يوجد قدر كبير ينتقد التماثلات أو العناصر المتقاطعة، مما يجعل الأب الأم الأخت الأخ فيلم ساحر يثير العمق المخفي في البساطة، لكنه يتعثر عند العقبة الأخيرة.
من المؤكد أن تكرارها يشير إلى أنه بغض النظر عن مدى تعقيد الأسر بطرقها الفريدة، يمكن للجميع أن يرتبطوا بالتجارب المألوفة لانهيار التواصل مع مرور الوقت. ومع ذلك، قد يقودك كل ذلك إلى نوهيرسفيل من حيث العاطفة. بينما القهوة والسجائر (أيضًا من بطولة ويتس وبلانشيت)، وهو فيلم شامل أكثر سخرية وروح الدعابة، أذهل المشاهد بهدوء، لكن جارموش يفتقد بصمته عندما يتعلق الأمر باستكشاف التعقيد والسخافة وأحيانًا الحنان لديناميكيات الأسرة المشحونة.
هذا لا يعني أنه ليس هناك الكثير مما يستحق الإعجاب في هذه الصورة من القطيعة العائلية، خاصة في الفصلين الأولين. توم ويتس – وجود الشاشة لا يحظى بالتقدير – يتفوق في دور مصمم بشكل مثالي لشخصيته المحتالة. قال ويتس ذات مرة: “معظم الناس لا يهتمون إذا كنت تخبرهم بالحقيقة أو إذا كنت تكذب عليهم، طالما أنهم يستمتعون بذلك” – ومن المؤكد أن شخصية الأب المتهالكة مسلية. يستفيد مقطع “الأب” أيضًا من النغمة الغمزة التي كان من الممكن أن تكون في المنزل تمامًا في إحدى أغاني المغني حكايات طويلة مؤذ.
في فيلم “الأم”، تتألق شارلوت رامبلينج بأفضل صورة في المقالة القصيرة. سواء كانت غافلة أو ملتزمة ماكرة، فهي مثالية في دورها كأم متوترة تهتم بالمظهر بطرق مشابهة لوالد ويتس – ولكن لأسباب مختلفة تمامًا. تتميز المقالة القصيرة الثانية أيضًا الأب الأم الأخت الأخ أفضل اللحظات. سواء كان ذلك باقة الزهور المعتمة على الطاولة، أو ابنة بلانشيت ذات الأزرار التي تقلد “المومياء” بإخلاص (حتى كيفية حفرها في شريحة من كعكة باتنبرغ) أو تلك اللحظة القصيرة التي تمسك فيها الأختان بالبوابة، فإن “الأم” يبني على وعد “الأب” في التعامل مع الخداع والأشياء التي تحوم فوق المحادثات ولكن لا يتم مواجهتها أبدًا.
ومن المؤسف أن الفصل الختامي لا يجمعها معًا. “الأخت الأخ”، على الرغم من جديتها وحسن تصرفها، إلا أنها تغازل الصدى العاطفي دون أن تحقق أي تأثير. إنه يترك الفيلم في حالة من الجمود الذي يبدو وكأنه فرصة ضائعة، مثل اللقاءين الأبويين السابقين.
هناك حضور يمكن العثور عليه في الغياب. يمكن للعواطف المتعددة الطبقات أن تختبئ وتبقى غير معلن عنها في صمت. لدينا جميعاً شرانقنا، وأسرارنا، وخدعنا المصممة للاعتزاز بالخصوصية بشكل أفضل وحماية الشعور بالذات. وربما مع التقدم في السن، سنصل إلى فهم غير معلن مفاده أن معظمنا سوف يتخلص من هذا اللف المميت تاركًا الصور خلفه دون أن نعرف حقًا من نعتقد أنهم الأقرب إلينا. ليس من قبيل الصدفة أن لا أحد من الوالدين موجود الأب الأم الأخت الأخ احصل على اسم.
كاد جارموش أن يصل إلى هناك. إن التزامه باستكشاف ما يفصل بين العلاقة الحميمة والغربة لا ينبغي أن يؤخذ على أنه أمر مسلم به – ولا نفوره من الابتذال المبالغ فيه عندما يتعلق الأمر بقصص المسائل العائلية المتوترة. ولكن حتى لو الأب الأم الأخت الأخ تعمل بمثابة عمق ساحر للفرشاة، فهي تتعثر باعتبارها ثلاثية حزينة تسعى إلى الصدى.
الأب الأم الأخت الأخ موجود في إيطاليا وإسبانيا وفرنسا. ويواصل عرضه المسرحي الأوروبي في يناير وفبراير، قبل التوجه إلى منصة البث MUBI.
