آخر مرة زرت فيها مكتب شيجيرو بان، كان في أعلى مركز بومبيدو. كان المهندس المعماري الياباني قد فاز للتو بمسابقة لبناء مركز بومبيدو جديد في ميتز، لكنه لم يكن لديه المال لاستئجار استوديو في باريس. لذلك عقد صفقة، حيث حدد قطعة أرض صغيرة تطل على أسطح المدينة المصنوعة من الزنك من وسط الجمالونات والأنابيب الضخمة لمبنى بومبيدو الأصلي.
بدا الأمر غريبًا في المنزل هناك، على الرغم من أنه لم يكن مصنوعًا من الفولاذ والزجاج، بل من أنابيب الورق المقوى والورق، مثل نموذج لجسم طائرة قام طلاب موهوبون بصنعه باستخدام لفات ورق التغليف والغراء والأخشاب الرخيصة. لقد كان واحدًا من أكثر مكاتب المهندسين المعماريين إثارةً التي رأيتها على الإطلاق، وبالتأكيد في أحد أفضل المواقع.
عندما زرت هذه المرة، كانت المكاتب تقع في مبنى باريسي أكثر تقليدية في الجزء الخلفي من الفناء. ومع ذلك، لا تزال معظم الأجزاء الداخلية مصنوعة من أنابيب من الورق المقوى، بما في ذلك الرفوف خلف بان، المليئة بالنماذج والكتب، بما في ذلك كتاب تاشين الضخم. شيجيرو بان: الأعمال الكاملة 1985-اليوم (تقريبا عنصر معماري في حد ذاته). نتحدث في استوديو العلية، والمطر يهطل في الخارج.
وفي سبتمبر/أيلول، فاز بان بجائزة برايميوم إمبريال، وهي واحدة من أكبر الجوائز الثقافية، والتي ترعاها الأسرة الإمبراطورية اليابانية نيابة عن جمعية الفنون اليابانية. ومن بين الحائزين على جوائز الهندسة المعمارية السابقة زها حديد، وديفيد تشيبرفيلد، وفرانك جيري، ونورمان فوستر، وتاداو أندو.
إذن فإن بان في صحبة محترمة، إلا أنه يمثل نوعًا غريبًا من النجاح. وعلى الرغم من الإشادة العالمية، إلا أنه لا يزال غير نجمي إلى حد كبير، وخجولاً بعض الشيء، ومتواضعاً إلى حد كبير. وهو ينفذ الكثير من أعماله ليس في الأحياء الثقافية والأحياء الحضرية الراقية، ولكن في الوحل والبؤس في مخيمات اللاجئين ومناطق الكوارث.
وأتساءل، وأنا أنظر إلى الرفوف خلفه، كيف ركز على تلك الأنابيب المصنوعة من الورق المقوى كمادة عجيبة له؟ يقول بخجل تقريبًا: “كان ذلك في البداية لأنني كرهت إضاعة أي شيء”. “لقد قمنا برسم الرسومات على ورق البحث عن المفقودين وجاءت على شكل لفات ضخمة ولم أرغب في التخلص من أنابيب الورق المقوى. نفس الشيء مع أنابيب ورق الفاكس. وبعد ذلك تم تكليفنا بعمل هذا المعرض على ألفار آلتو [the Finnish architect and designer] ولم نتمكن من تحمل تكلفة استخدام الخشب. وجدنا أن أنابيب الورق المقوى تعمل بشكل جيد. لقد وصفني أحد النقاد بأنني “مدافع عن البيئة بالصدفة”.
ومنذ تلك البدايات كمكتنز – وهي كلمته – انتقل بان إلى هياكل أكبر من أي وقت مضى، من أجنحة المعرض (لا سيما الجناح الياباني المتموج في هانوفر في عام 2000) إلى “كاتدرائية الورق المقوى”، التي تم إنشاؤها لمدينة كرايستشيرش في نيوزيلندا في أعقاب الكارثة المدمرة. زلزال عام 2011. إنها واحدة من أكثر الكنائس الرائعة والمبهجة التي رأيتها، وهي كنيسة تأخذ متعة طفولية تقريبًا في أنابيبها المكتنزة، والعنصرية، تشكل كتل البناء والأسطح الشفافة.
والأمر الأكثر إثارة للإعجاب هو المساكن الطارئة التي ظل بان كي مون يصممها ويبنيها في مناطق الكوارث في العالم منذ منتصف التسعينيات، باستخدام أنابيب من الورق المقوى أيضاً. كيف بدأ العمل الإنساني الذي يشغل الآن الكثير من وقته؟ يقول: “لقد عدت إلى اليابان من الدراسة في الولايات المتحدة في عام 1984 وبدأت ممارستي الخاصة دون أي خبرة”. “بعد 10 سنوات، حصلت على قدر أكبر من الحرية للتفكير فيما كنت أفعله، وما هي الهندسة المعمارية، وشعرت بخيبة أمل لأن ما نقوم به هو أننا نخدم السلطة والمال. كنت أرغب في استخدام مهنتي لعامة الناس.
صمم بان لأول مرة مساكن الطوارئ لرواندا في عام 1995، في أعقاب الحرب الأهلية والإبادة الجماعية ضد التوتسي، باستخدام سلسلة من الهياكل الورقية البسيطة المغطاة بأغطية بلاستيكية قياسية للأمم المتحدة. بدت وكأنها خيمة صلبة. وقام تدريجياً بتحسين التصاميم، وعمل في أعقاب زلزال كوبي في اليابان عام 1995 وزلزال آخر في شمال غرب تركيا عام 2000. ويقول لي، جانباً: “الزلازل لا تقتل الناس، المباني تقتل الناس”. الناس عندما ينهارون؛ المهندسون المعماريون مسؤولون عن ذلك أيضًا”.
قد تعتقد أن الورق مادة غير دائمة إلى حد كبير، لكن بان يشير بفخر إلى أن أحد “البيوت الخشبية” التي أقامها في ولاية غوجارات بعد زلزال عام 2001 (المصنوعة من أنابيب الورق والخيزران والخشب الرقائقي والركام) لا يزال يستخدم بعد 23 عامًا، كمركز صحي.
في موازاة ذلك، كان بان يبني اسمًا لنفسه باعتباره مهندسًا معماريًا مغامرًا وغريب الأطوار في كثير من الأحيان لبعض المباني الأكثر شهرة في تلك الحقبة. على سبيل المثال، رآه “منزل الحائط الساتر” (إيتاباشي، 1995) يتلاعب بالزوال، حيث تم استبدال الجدران الصلبة بالستائر والغرف المصممة لتنفتح بشكل مسرحي على العناصر، في حين اتخذ “المنزل بدون جدار” (ناغانو، 1997) الدور الرئيسي. الفكرة أبعد من ذلك مع اختفاء الجدران المنزلقة، بحيث يبدو التصميم الداخلي محددًا فقط بالسقف.
وببطء، ظهرت لجان دولية رفيعة المستوى. تم إنشاء متحف البدو (2005) على رصيف 57 في مانهاتن من حاويات الشحن والقماش المشمع وأنابيب الورق المقوى، وتم تصميمه بحيث يمكن إعادة تجميعه بسهولة في مدن أخرى حول العالم. تزامن فيلم بومبيدو ميتز (2010) المتكتل إلى حد ما مع التصاميم الجذرية من الورق المقوى لكل شيء بدءًا من المدارس وحتى الجسور والفيلات الفاخرة والشقق السكنية والأجنحة المنبثقة لماركات الأزياء بما في ذلك هيرميس.
يوجد حاليًا على لوحة رسم بان برج تيرانا، ألبانيا؛ استمرارًا لمتحف ليانغتشو الضخم في مدينة هانغتشو الصينية، ومقصورة صغيرة لضحايا الفيضانات الأخيرة في باكستان. “هناك أيضًا مستشفى أقوم بتصميمه لفيف [Ukraine]. المستشفى الحالي يعمل فوق طاقته. لقد بدأت العمل مع عمدة المدينة لتصميم مساكن الطوارئ، وقد أدى ذلك إلى ذلك.”
عندما، بالمناسبة، يقول بان: “أنا أصمم . . “، فهو لا يتكبر، ويشوه سمعة الآخرين في مكتبه. أخبرني زملاؤه أنه يصمم كل التفاصيل الأخيرة لكل مبنى. ويرسمهم أيضًا. يقول: “أوه، نعم، ما زلنا نقوم بالرسومات اليدوية”. “التكنولوجيا لا تجعل الهندسة المعمارية أفضل. إن الكمبيوتر أداة لتوفير الوقت، ولكن كمهندسين معماريين يجب علينا أن نقضي المزيد من الوقت في الهندسة المعمارية، وليس أقل.
وبعد اجتماعنا تحدثت مع أحد زملاء بان في مكتب باريس. وعندما سألتهم كيف تمكنوا من تمويل أعمال الإغاثة في حالات الكوارث، والتي أعتقد أنها تستغرق وقتا طويلا بشكل لا يصدق، ارتسمت على وجهه تعبيرات مؤلمة قليلا. ويقول: “إن السيد بان كي مون في الحقيقة ليس مهتماً بالمال إلى هذا الحد”، وهو ما يعني، في اعتقادي، أن الحفاظ على التوازن أمر صعب.
ومن الواضح أن حماس بان كي مون الحقيقي يكمن في النازحين. ولكن عندما أثرت صعوبة التوفيق بين هذه المهن المتوازية مع بان كي مون نفسه، قال: “نحن نجرب كليهما. علينا دائمًا تجربة أشياء جديدة، وإلا فلن نتعلم أي شيء أبدًا. بالنسبة لي لا يوجد فرق بين العمل الطارئ والمشاريع الأخرى. . . باستثناء ما إذا كنت أتقاضى أجرًا أم لا.
منذ أربعين عامًا أو نحو ذلك، ظهرت تسمية لنوع معين من المهندسين المعماريين الذين يرسمون بذوق خيالي، لكن مبانيهم اعتُبرت خيالية للغاية بحيث لا يمكن بناؤها، أو لم يتم تصورها أبدًا للعالم خارج الصفحة: “المهندسون المعماريون الورقيون”. لقد قام الحظر بتخريب التسمية بالكامل. إنه يرسم على الورق، ويبني بالورق، ومن تلك المادة الرخيصة والمستدامة ابتكر عملاً مفيداً وجميلاً؛ حاضر جسديًا ومع ذلك، بطريقة ما، خيالي.
تم نشر “Shigeru Ban: الأعمال الكاملة 1985 – اليوم” بواسطة تاشين
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على انستغرام و X، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية لـ FT Weekend كل صباح سبت
