افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في مساء يوم الهدنة، 11 نوفمبر 1918، أقام زوجان شابان بوهيميان حفلة في منزلهما في تشيلسي. كان رجل المنزل، آرثر ليت هاينز، البالغ من العمر 24 عامًا، في زواجه الثاني بالفعل وكانت احتفالات نهاية الحرب المفعمة بالحيوية على وشك أن تدمر هذا الزواج أيضًا. وكان من بين الضيوف فنان وسيم يدعى سيدريك موريس وبعد ذلك بوقت قصير بدأ الرجلان علاقة استمرت بقية حياتهما.
صورهما معلقة حاليًا جنبًا إلى جنب في منزل غينزبورو في سودبيري، سوفولك، حيث تم تخصيص معرض لأعمالهما. كلتا الصورتين لسيدريك موريس، الأكثر شهرة بين الاثنين. ليت هاينز، الذي تم رسمه عام 1925، يرتدي سترة من التويد، ووجهه الطويل الوسيم مزخرف على خريطة المغرب؛ موريس في عام 1930، في أوائل الأربعينيات من عمره، برأس ناعم من الشعر المموج، وربما يميل رأسه نحو المرآة بينما تتشكل صورته الذاتية. إنهما زوجان مقنعان من جماليات أوائل القرن العشرين.
“لقد تعرفت على موريس لأول مرة في معرض تشيلسي للزهور”، كما يقول تاجر لندن فيليب مولد، الذي سيعرض إحدى لوحات الزهور للفنان، “مخطط سبتمبر”، في معرض فريز ماسترز (9-13 أكتوبر). “لقد كان يعمل في مجال البستنة بقدر ما كان رسامًا، وكان أحدهم يُظهر قزحية ملتحية قام موريس بتربيتها. وبعد رؤية تلك الزهور الرائعة، بدأت بالفعل ألاحظ عمله. في “مخطط سبتمبر”، مزهرية بيضاء مملوءة بترتيب من الزهور الصفراء والزرقاء والبرتقالية في تصميم داخلي تكعيبي. تعتبر اللوحة، التي تم رسمها في الأربعينيات، نموذجًا لأعمال موريس الأكثر شهرة.
المعرض في سوفولك، رغم ذلك – الكشف عن الطبيعة: فن سيدريك موريس وليت هاينز – يظهر الكثير أكثر. تبدأ القصة في عام 1920، عندما وصلوا إلى باريس ما بعد الحرب؛ كانت الخطة هي الهجرة إلى أمريكا: أبحرت السيدة ليت هاينز الثانية بمفردها. هناك، استلهم موريس من شغف بيير بونارد بالألوان ورفضه اتباع القواعد الزخرفية، من المناظر الطبيعية التي يتذكرها سيزان.
يعد فيلمه “Café la Rotonde” بمثابة رد على مشاهد الحانة الغامرة التي رسمها رينوار – حيث تمثل زوايا موريس كلها زوايا مفاجئة ومنظورًا لا نهائيًا تقريبًا. مثل زملائه الحداثيين البريطانيين، كان يعتقد أن الفن المعاصر يتطلب كلا من المجالات المسطحة من اللون والزخرفة، فضلا عن الملمس، وأخذ هذا إلى أقصى الحدود في “تجربة في الأنسجة” (1923). تجريد تكعيبي للأشكال والألوان التي تشع من وسط اللوحة، تخلق بقع الطلاء الكثيفة أشكالًا ثلاثية الأبعاد تقريبًا.
بالنسبة لليت هينز، كانت السريالية هي الشيء السائد وهيمنت على مسيرته الفنية حتى وفاته في عام 1978. لقد شاهد أعمال جورجيو دي شيريكو في إيطاليا وويندهام لويس في لندن وأبقى تلك الذكريات قريبة منه. أشياء غريبة تحدث في لوحاته – شخصيات راقصة زرقاء؛ حصان أرجواني لا يبدو في غير مكانه على كاندينسكي. وفي معرض “Vue d'une Fenetre” (1967)، يظهر رجل عارٍ برأس عملاق يُطارد من قبل مخلوقات قوية تشبه القضيب. تضفي اللمسات البيضاء اللامعة المرسومة على لحم الرجل البرتقالي على العمل إحساسًا غير عادي بالحركة، وإن كان مجهدًا.
وبالمثل، بالنسبة لأولئك المطلعين على زهور موريس الجميلة، فإن صوره ستكون بمثابة مفاجأة. لم يكن الأمر مزعجًا بقدر ما كان غير عاطفي، حيث كان الجالسون، بما في ذلك الكاتبتان أنطونيا وايت وروزاموند ليمان، يحدقون بعيون واسعة في المصابيح الأمامية لنظرته. (تميل الأعمال المكتملة إلى عدم تعزيز علاقاته مع موضوعاته.) لم يعمل من الرسومات الأولية ولكنه طور عملية تبدأ بالزاوية الداخلية للحاجب الأيسر للجالسة والعمل لأعلى ثم لأسفل الوجه. وبعد مرور ما يقرب من 90 عامًا، أصبحت الغلبة لفوريتها.
إذا كنت تتساءل كيف أفلتوا من كل هذه الأمور غير التقليدية، سواء في أسلوب الحياة أو الإنتاج، فإن الإجابة تكمن في سوفولك. في عام 1929، بعد عبور القناة، حصلوا على عقد إيجار لعقار يسمى The Pound في هيغام، سوفولك، وبعد فترة وجيزة غادروا لندن إلى الأبد. وقد سمح لهم ذلك بالعيش في فقاعة بوهيمية ريفية، مقاومة لحكم المجتمع عليهم، فضلاً عن الاتجاهات السائدة في لندن. لكنهم لم يبتعدوا تماما عن الواقع الاجتماعي. غالبًا ما كان موريس يعود إلى موطنه ويلز وكان يشعر بالفزع من الظلم الاجتماعي والحرمان الذي رآه هناك، بينما تسللت حماية البيئة المبكرة في نهاية المطاف إلى فنه. وبسبب الغضب من الاستخدام الضار للمبيدات الحشرية، يصور فيلمه “منظر العار” الذي صدر عام 1960 حقلاً من الطيور الميتة، مثل الجثث في ساحة المعركة.
إيمانًا منهما بقوة الفن والتعليم، افتتح موريس وليت هاينز في عام 1937 مدرسة إيست أنجليان للرسم والرسم في ديدهام، إسيكس. أصبح لوسيان فرويد أشهر تلاميذهم. في عام 1940 رسم موريس فرويد، الذي كان وقتها في أواخر سن المراهقة، كشاب ممتلئ الشفاه، ومن الواضح أن فرويد أحبه.
بمجرد انتقالهم إلى بنتون إند القريبة، وليس بعيدًا عن سودبيري، في عام 1939 – بعد أن قام فرويد (ربما بشكل ملفق) بإحراق المدرسة بسيجارة مطفأة بتكاسل – كانت تلميذتهم الأكثر شهرة هي ماجي هامبلينج. يقول هامبلينج في كتالوج المعرض: “لقد كان الأمر على النقيض من حياتي المنزلية، التي أعتقد أنها كانت تقليدية جدًا”. “لقد بدا الأمر غريبًا جدًا. لم يكن الأمر يتعلق بالطهي فحسب، بل بالجو بأكمله.” لكن الطبخ والنبيذ كان احتلال Lett-Haines غريب جدًا. كانت كاتبة الطبخ إليزابيث ديفيد زائرة منتظمة. أصبحت لوحة موريس اللذيذة للبيض بألوان الباستيل (1944) واحدة من أغلفة كتبها.
بحلول أواخر الستينيات، كانت المدرسة قد استنفدت مسارها، مما سمح لليت هاينز بالعودة إلى صناعة الفن. إلى جانب ألوانه المائية المثيرة بشكل متزايد، توجد سلسلة من المنحوتات الصغيرة التي أطلق عليها اسم يتواضع أو غريبو الأطوار. يقول فيليب مولد: “لدي لوحات لـ Lett-Haines”. “ولكن هذه هي الأشياء التي تم العثور عليها هذه هي أفضل أعماله بكثير. قام ليت هاينز بجمع المخلفات على طاولة الكي الخاصة به – قشور السلطعون، وعظام الدجاج، ونشارة أقلام الرصاص، وأعواد الثقاب – وتجفيفها في الآغا، وقام بتجميع هذه القطع والقطع في أشكال خيالية. كائنات من عالم آخر تم استخراجها من أعماق الخيال، فهي تمجيد السريالية. ومولد على حق، فهي أفضل أعماله.
إلى 3 نوفمبر، .gainsborough.org
