افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
نرى أولاً بروسبيرو لسيغورني ويفر جالسة، متأملة، في عمود من الضوء الأبيض بينما خلفها المسرح الواسع لمسرح دروري لين يخضع لعاصفة مستعرة من استحضارها، وكلها حرير أزرق متصاعد، وأعماق مدوية وانفجارات من الإضاءة.
إنها افتتاحية مبهرة لعرض جيمي لويد العاصفة, واحدة تبشر بالاستخدام المذهل لهذا الإنتاج لنطاق المسرح. ينحدر آرييل من Mason Alexander Park من المرتفعات الشاهقة للذباب، ويزحف كاليبان من Forbes Masson من أسفل المسرح؛ رجال الحاشية، الذين غرقت سفينتهم بروسبيرو ويسيطرون عليها الآن، يزحفون ويرتبكون من التجاويف الشفقية. لا توجد كاميرات فيديو في هذا العرض: ينحت لويد ومصمم الإضاءة جون كلارك المساحة، ويرسلان الشخصيات تندفع عبر المسرح في انفجار متوهج أو يصورانها بشكل ظلي على التلال المظلمة في موقع التصوير.
والإنتاج، على الرغم من تقويضه للأسف بسبب عيوبه، إلا أنه مذهل بشكل كئيب (صمم بواسطة سوترا جيلمور). هنا الجزيرة التي يسيطر عليها بروسبيرو (ويفر الذي ظهر لأول مرة في ويست إند) هي، بالتناوب، جزيرة قاحلة. الكثبان الرملية– منظر طبيعي مليء بالركام الأسود، واحة غامضة من عالم آخر ومسرح فارغ، يعتمد على حيل الإضاءة وعين العقل. هذه الفترة غير محددة، والأزياء تنتمي إلى مستقبل ما وتعتمد على لمسات القرون الوسطى، وهي مصبوغة باللون الأزرق الناعم والرمادي الداكن والزبرجد للمحيط، مع اختلافات حسب العمر والحالة. إنها مساحة غريبة تشبه طي النسيان، مساحة تدمج بين الواقعي والخيالي، حيث يمكن أن تكون الأحداث في خيال بروسبيرو.
يكرم هذا النهج سحر مسرحية شكسبير بالسلطة – السياسية والإبداعية والسحرية والإلهية – وبالمسرح نفسه، محتضنًا تاريخ دروري لين الغني. إنه يتحدث أيضًا عن دور الجزيرة كنموذج: ساحة يجرب فيها البشر السلطة – بدءًا من استعباد بروسبيرو للأرواح، إلى المتآمرين الذين يخططون لانقلاب قاتل، إلى عبادة كاليبان البطل للخادم المخمور ستيفانو. إن صراعهم من أجل التفوق في برية مقفرة له صدى معاصر مرير.
ولكن ما الذي يجعل العاصفة مثل هذه المسرحية العظيمة هي عمقها العاطفي وحكمتها: الجمال العظيم في استكشافها للغفران والفداء والولادة الجديدة. إن بروسبيرو شخصية غريبة ومتناقضة ويمكن أن يكون هناك قدر هائل من المؤثرة والتعقيد الأخلاقي في تراجعه (أو انسحابها) عن الانتقام. إن التعقيد البشري والعلاقة الحميمة غالبًا ما تفلت من هذا التدريج. لا يوجد أي خطر، وهو أمر غير متأثر بشكل غريب، حتى في المصالحة المشحونة للغاية بين فرديناند (جيمس فون) ووالده ألونسو (جود أكيوديكي)، وكلاهما يعتقد أن الآخر قد مات. المشاهد الكوميدية، دائمًا ما تكون صعبة، وتشعرك بالتعب بشكل خاص.
بروسبيرو ويفر، ذات الحضور الحزين والفخم، تقف باستمرار على خشبة المسرح تراقب أعمالها اليدوية تتكشف: أحد الوالدين يحوم في الخلفية؛ امرأة تراقب الرجال الذين ظلموها وهم يلعبون بين يديها. لكنها جامدة إلى حد كبير، وإلقاء خطابها عبارة عن ملاحظة واحدة محيرة: فهي تبدو عنيدة ومنفصلة عاطفياً تقريبًا. قد تكون هذه هي القراءة – بروسبيرو كعين العاصفة الساكنة – لكن هذا يعني أن بعضًا من أشعار المسرحية العظيمة لا تغني وتضعف أي إحساس بالمعركة أو التفكير داخل الشخصية حول المسار الذي اختارته.
هناك عمل رائع من بارك بدور أرييل، وهو كائن غريب وأثيري يتمتع بصوت غنائي رائع، والذي يشتعل استياءه من استعباده عبر المسرح. تجلب سيلينا كاديل الدفء والإنسانية إلى رجل البلاط الطيب غونزالو. وهناك دافع لإعادة النظر في غرابة المسرحية وتعليمها في عصرنا. ولكن بشكل عام، يبدو الأمر وكأن شيئًا ما قد ضاع في البحر.
★★★☆☆
إلى 1 فبراير، thejamielloydcompany.com
