من خلال مشروعه “TELEVISIVA”، يهدف ستيفانو دي لويجي إلى كشف التدهور الثقافي والتلاعب الإعلامي الذي ميز إيطاليا خلال صعود سيلفيو برلسكوني السياسي.
في ذروة حياته المهنية، كان قطب الإعلام سيلفيو برلسكوني، الذي شغل منصب رئيس وزراء إيطاليا في أربع حكومات، يسيطر على 90% من البث التلفزيوني الوطني الإيطالي.
كانت هذه الإمبراطورية الإعلامية، التي امتدت عبر قنوات خاصة مثل Mediaset وقناة RAI التي تديرها الدولة، بمثابة أداة لامعة ومبهرجة ونميمة استخدمها لتشتيت الجماهير والترفيه عنها والتأثير عليها في النهاية.
شهد المصور الإيطالي الألماني المولد ستيفانو دي لويجي هذا الأمر بنفسه، وقضى أكثر من عقد من الزمن (من عام 1994 إلى عام 2008) في التقاط لحظات من وراء الكواليس من برامج الواقع والبرامج الترفيهية الأكثر شعبية في إيطاليا خلال هذه الفترة التحولية.
وتوثق صوره بالأبيض والأسود “الانحدار الثقافي الخطير” الذي عززه احتكار برلسكوني لوسائل الإعلام. ويقول دي لويجي: “كانت الفكرة الرئيسية وراء برامج برلسكوني هي: “استمتع بوقتك، ولا تفكر كثيراً، واترك الأمور الجادة لي”. لقد كان تبسيطًا، لكن هذه كانت الرسالة، لقد استخدم وسائل الإعلام لجعل الناس سلبيين”.
يقدم كتابه الجديد للتصوير الفوتوغرافي “TELEVISIVA”، والذي من المقرر أن يُعرض لأول مرة في Paris Photo في نوفمبر تحت إشراف الناشر L'Artiere، هذه المجموعة من الصور.
التقت يورونيوز كالتشر مع دي لويجي لمناقشة مصدر إلهامه وراء المشروع، وتأملاته حول المشهد الإعلامي والسياسي في إيطاليا، وأوجه التشابه بين تلك الفترة والوضع الحالي لوسائل الإعلام والسياسة.
ثقافة يورونيوز: ما هي الفكرة وراء هذا المشروع ولماذا حان الوقت الآن لإطلاقه؟
ستيفانو دي لويجي: وكانت القصة الكبرى تتلخص في كيف أصبح رجل واحد (سيلفيو برلسكوني)، الذي كان يسيطر على قدر كبير من وسائل الإعلام في إيطاليا، رئيساً للوزراء. لقد قفز من العالم الاقتصادي إلى العالم السياسي. كان هذا بمثابة تحول جذري في واحدة من أهم الدول الغربية. وكانت هذه هي المرة الأولى التي يحدث فيها شيء مثل هذا.
لقد رأيت إيطاليا باعتبارها مختبرًا أنثروبولوجيًا واجتماعيًا لبقية العالم الغربي. ولهذا السبب شعرت أنه من المهم منح هذا العمل وقتًا – حتى يتمكن الناس من فهمه، ليس فقط في إيطاليا، بل على مستوى العالم. وبعد 30 عامًا، قررت تأليف هذا الكتاب.
هل أدركتم أهمية توثيق هذه الظاهرة في ذلك الوقت أم أن ذلك أمر أصبح أكثر وضوحا مع مرور الوقت؟
حسنًا، أولاً، العمل يغطي الفترة من 1994 إلى 2008. لماذا 2008؟ لأن ذلك هو الوقت الذي ترك فيه برلسكوني السلطة. ثانيًا، عندما بدأت هذا العمل، لم أكن أعيش في إيطاليا، بل كنت في فرنسا. لقد أعطاني ذلك الفرصة لرؤية إيطاليا من مسافة بعيدة، وهو ما لم يتمكن الإيطاليون الذين يعيشون في البلاد من رؤيته. في بعض الأحيان، عندما تكون منغمسًا تمامًا في الواقع، لا يمكنك رؤية ما هو أمامك مباشرة.
منذ البداية، شعرت أنه من الضروري توثيق ما يحدث. لقد اخترت التلفاز لأنني أردت أن أشرح للغرباء كيف من الممكن أن يستولي أحد أقطاب الإعلام على السلطة السياسية في دولة كبرى مثل إيطاليا.
كيف تمكنت بالفعل من الوصول إلى عالم التلفزيون والذهاب وراء الكواليس مع النجوم الإيطاليين؟
في ذلك الوقت، لم يكن التلفزيون بيئة مغلقة. ما جعل الوصول أسهل بالنسبة لي هو أنني كنت أعمل في مجلة أجنبية. شعرت القنوات التليفزيونية بالرضا إلى حد ما لأن مصورًا إيطاليًا يعمل في إحدى الصحف الفرنسية كان مهتمًا ببرامجها.
لقد ذكرت التدهور الثقافي في التلفزيون الإيطالي وأن البرامج في ذلك الوقت كانت تروج لقيم ضحلة. ماذا تقصد بذلك؟
هناك شيئان رئيسيان. أولاً، ثقافة “إذا كنت لا تفكر مثلي، فأنت عدوي”. ولم يكن هناك مجال للمناقشة أو التفكير النقدي، وهو أمر ضروري في الديمقراطية.
ثانيًا، الطريقة التي تم بها تصوير النساء في هذه البرامج كانت اختزالية وموضوعية. لقد تم التقليل من صورتهم، ويؤسفني أن أقول إن هذا أمر وحشي للغاية، ولكن تم معاملتهم مثل “قطع اللحم”. كان هذا جزءًا من حركة شعبوية تهدف إلى الحد من حقوق المرأة.
باختصار، هل تعتقد أن برلسكوني، بصفته قطب إعلام، استخدم التلفزيون كأداة للدخول في السياسة، وهو ما يتعارض مع جوهر الديمقراطية؟
نعم بالضبط. وكانت الفكرة الرئيسية وراء برامج برلسكوني هي: “استمتع بوقتك، ولا تفكر كثيراً، واترك الأمور الجادة لي”. لقد كان ذلك تبسيطًا، لكن تلك كانت الرسالة. لقد استخدم وسائل الإعلام لجعل الناس سلبيين.
هل كان هناك أي برامج تلفزيونية محددة ترمز بشكل خاص إلى هذا التغيير في التلفزيون الإيطالي؟
كان هناك العديد من البرامج، وكلها ترسل نفس الرسائل على قنوات مختلفة. في ذلك الوقت، كان التلفزيون الإيطالي يضم ست قنوات رئيسية: ثلاث قنوات خاصة يسيطر عليها برلسكوني وثلاث قنوات عامة، والتي وقعت فيما بعد أيضًا تحت تأثير حزبه. أدى هذا إلى خلق ثقافة عبر جميع القنوات الرئيسية الست. حتى محطات التلفزيون المحلية الصغيرة حاولت تقليد التنسيقات الوطنية الناجحة.
كان الأمر أشبه بموجة – أينما نظرت، تجد هذه البرامج تروج لثقافة السطحية. حتى أن بعض المشاركين في هذه العروض واصلوا بناء حياتهم المهنية السياسية. على سبيل المثال، شخص واحد من الطبعة الأولى من الأخ الأكبر أصبح المتحدث الرسمي باسم الحكومة. وشارك ماتيو رينزي وماتيو سالفيني وآخرون في هذه العروض قبل دخولهم السياسة.
دعونا نتحدث عن الجوانب الجمالية والفنية للمشروع. ما الذي كنت تهدف إلى التقاطه من خلال صورك؟
في البداية، استخدمت اللونين الأبيض والأسود لأن البرامج كانت تبث بألوان مشبعة للغاية، وكانت مبتذلة إلى حد ما. أردت إنشاء فصل، للسماح للمشاهدين برؤية الأشياء بشكل مختلف. ومن خلال تجميد اللحظات الرئيسية، كنت أهدف إلى تسليط الضوء على النقاط الأكثر رمزية وأهمية فيما شهدته.
لقد بالغت في التباين مع اللون الأسود الداكن جدًا واللون الأبيض المتفجر لإيصال الشعور الذي كان ينتابني أثناء التصوير. لقد كانت بيئة عنيفة في نواحٍ عديدة، حتى أكثر من عملي في صناعة المواد الإباحية. ما رأيته على أجهزة التلفزيون كان متطرفًا، ويقترب من شيء إباحي بطبيعته.
هل كان من المهم بالنسبة لك التقاط اللحظات الصريحة، أم أنك قمت بتمثيل أي من مواضيعك؟
من الصعب تقديم أي شيء عندما تعمل في بيئة تلفزيونية. كنت أبحث دائمًا عن اللحظات التي تكشف حقيقة ما كنت أشاهده: دور المرأة، والتلاعب بالجمهور، وهوس الشهرة. ولم يكن هناك مجال للحوار أو الفروق الدقيقة.
كان كل شيء أبيض وأسود، نحن ضدهم. لقد عكست ثقافة التعصب التي شعرت أنها كانت بمثابة تراجع للمجتمع.
هل تعتقدين أن تأثير التلفزيون تضاءل في المجتمع الحديث بسبب وسائل التواصل الاجتماعي؟
نعم بالتأكيد. أما اليوم، فقد استحوذت وسائل التواصل الاجتماعي على الدور الذي كان يلعبه التلفزيون في السابق. أصبح لدى السياسيين الآن فرق اتصال خاصة بهم وأخصائيين في التسويق. فكر فقط في أشخاص مثل ميلوني، أو سالفيني، أو ترامب. أصبحت وسائل التواصل الاجتماعي الآن المنصة الأساسية لتشكيل الرأي العام.
ماذا تأمل أن يستفيد القراء من هذا المشروع؟ وما هو الدور الذي ترى أن عملك يلعبه في هذا النوع من النقاش؟
كما تعلمون، إنه سؤال صعب دائمًا. هل يمكن لصورة واحدة أن تغير العالم؟ لا، بالتأكيد لا. ولكن إذا كان بإمكاني إضافة قطعة صغيرة إلى وعي الناس من خلال عملي، فهذا يكفي. أنا لا أفعل هذا من أجلي. أفعل ذلك لتوصيل شيء ما إلى أكبر عدد ممكن من الناس. هذا هو جوهر عملي كمصور وثائقي.
إذا تمكنت من لمس ضمير شخص واحد، فهذا نجاح بالنسبة لي. لذا، ما آمله هو أن بعض الناس، عندما يرون الصور، ويقرأون الكتاب، ويتفاعلون مع النص، سيصبحون أكثر وعيًا – خاصة إذا كانوا إيطاليين وعاشوا هذه الحقبة.
أريدهم أن يفكروا في ما كانت عليه إيطاليا في ذلك الوقت، وربما يكتسبون بعض المعرفة بمخاطر التلاعب، التي نواجهها جميعا يوميا في حياتنا. يتعلق الأمر برفع مستوى الوعي؛ إنها تتعلق بالثقافة.
من المقرر أن يتم عرض “TELEVISIVA” لأول مرة في Paris Photo تحت إشراف الناشر L'Artiere.