افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
ريكن ياماموتو ليس مهندسًا نجمًا. إنه مصمم بدون أسلوب مميز وغير معروف خارج دوائر الهندسة المعمارية. في الواقع، هو ليس معروفًا كثيرًا حتى في دوائر الهندسة المعمارية. لكن هذا على وشك التغيير: تم الإعلان عن حصول المهندس المعماري الياباني البالغ من العمر 78 عامًا على جائزة بريتزكر لعام 2024، وهي التكريم الأكثر احترامًا في هذه المهنة.
على الرغم من النقص النسبي في التعرف على الاسم، ظل ياماموتو يعمل باستمرار وبشكل مثير للإعجاب منذ أن أسس شركته، Riken Yamamoto and Field Shop، في عام 1973. منازله المبكرة مذهلة ومجردة؛ فيلا ياماكاوا (1977)، على سبيل المثال، عبارة عن مساحة مسقوفة مفتوحة بالكامل تقريبًا للعناصر، ربما تكون شرفة أكثر من كونها منزلًا. يتميز منزل إيشي الذي يشبه الحظيرة في كاواساكي (1978) بدرج عريض يمكن استخدامه كقاعة جلوس للأداء المسرحي. في كل من هذين المبنيين، والجهود اللاحقة، تلاعب ياماموتو بفكرة العتبة – الحدود بين العام والخاص، والمناظر الطبيعية والداخلية، والفرد والمجتمع. وقد انعكس اقتباس لجنة تحكيم الجائزة على هذا: “بالنسبة له، المبنى له وظيفة عامة حتى عندما يكون خاصًا”.
وعزا ذلك إلى منزل طفولته في يوكوهاما، المصمم على غرار الخشب الياباني التقليدي ماتشيا المنزل (الذي عادة ما يحتوي على ورش عمل أو متاجر في الطابق السفلي)، حيث كانت الواجهة الأمامية هي صيدلية والدته والجزء الخلفي هو المجال المنزلي. كتب: «كانت العتبة من جهة للعائلة، ومن جهة أخرى للمجتمع. جلست بينهما.”
توفي والد ياماموتو، وهو مهندس، عندما كان في الخامسة من عمره، لكن تأثيره شعر به المصمم الشاب عندما بدأ اهتمامًا بالهندسة ولكنه انحرف إلى مجال الهندسة المعمارية الأكثر اتساعًا. عندما يتعلق الأمر بتصميم منزله الخاص في يوكوهاما (جازيبو، 1986)، ظهرت ذكريات منزل الطفولة هذا في مسكن بمساحات متفرقة وأجنحة على السطح، حيث يمكن عيش الحياة بشكل خاص ولكن أيضًا بشكل أكثر متعة في الأماكن العامة. تتصل المناظر الطبيعية على السطح بجيرانه، مما يؤدي إلى حياكة المسكن في سطح معقد من خطوط الغسيل والشرفات الخضراء، في حين يقوم أيضًا بإنشاء فناء مظلل في الطابق العلوي.
ومن هناك بدأ المهندس المعماري ببناء مباني أكبر، تتضمن نفس الأفكار حول الجوار والحياة العامة ولكن على نطاق المدينة. إن محطة إطفاء هيروشيما نيشي هي عبارة عن مكعب زجاجي رقيق ومزود بفتحات تهوية، وهي قطعة من البنية التحتية المدنية التي تم تصميمها بدقة مثل مبنى الفنون. تعد جامعة محافظة سايتاما (كوشيجايا، 1999) بمثابة آلة ضخمة، ومساحة تكنوقراطية للدراسات الطبية والصحية، وفعالة تمامًا ولكنها تكاد تكون سامية في بساطتها، وتنتشر في الأماكن العامة من مروج النزهة الحميمة على السطح إلى الأفنية الشاسعة. جامعة المستقبل في هاكوداته (2000) هي عبارة عن حوض مائي زجاجي ضخم آخر، شفاف تمامًا وملحمي الحجم، مع هياكل مدرجة بداخله مثل منظر طبيعي شديد الانحدار للتعلم.
إذا ظلت هذه المباني في المدن الإقليمية منخفضة نسبيًا خارج اليابان، فلا يمكن قول الشيء نفسه عن مجمع جيان واي الضخم في بكين (2004). تبدو هذه المجموعة من الأبراج الشبكية القاسية مخيفة، ولكن على مستوى الأرض يتم تخفيفها من خلال قاعدة من المتاجر والمكاتب التي تدمجها في هيكل المدينة.
ومن بين أعماله الأخرى متحف يوكوسوكا للفنون الدقيق (2006)؛ قاعة مدينة فوسا في طوكيو، بزواياها المنحنية بلطف وقاعدتها المتموجة ذات المناظر الطبيعية؛ ومكتبة تيانجين ذات اللون الأبيض السريري في الصين، والتي تضم ستة ملايين كتاب معبأة على عوارضها ذات الطراز الحداثي الجديد.
أول مبنى رئيسي ياماموتو في أوروبا، الدائرة طويلة الأمد (2020) بالقرب من مطار زيورخ، عبارة عن بناء ضخم على شكل جدار من المباني على شكل بوميرانج يحمي حديقة جديدة. إنها مدينة جديدة تقريبًا، فهي نظيفة ومختصة كما قد تتوقع أن تكون بوابة إلى زيورخ، ولكنها أيضًا ذات طابع مؤسسي بعض الشيء، وربما مملة بعض الشيء ومخيفة بصراحة في نطاقها.
وعلى الرغم من نجاحه الدولي، ظل المهندس المعماري متواضعا بشكل جذاب. “أنا لست جيدًا جدًا في التصميم” ، كتب في مقدمة دراسة (وهو بالتأكيد أول حائز على جائزة بريتزكر يقترح ذلك). “أنا أدرك ذلك جيدًا. ومع ذلك، فإنني أهتم جيدًا بما يدور حولي.”
riken-yamamoto.co.jp
