تعد كلية نازارينو التي يعود تاريخها إلى القرن السادس عشر أقدم مؤسسة تعليمية في روما، وواحدة من أقدم المؤسسات التعليمية في إيطاليا. تقع الكلية في ريوني دي تريفي ـ وتبعد النافورة مسافة مبنيين ـ وقد قامت بتعليم الأولاد والأيتام المحرومين في المدينة (ولاحقاً أبناء البرجوازية والأرستقراطية) تحت رعاية مدرسة بي الخيرية، التي تأسست عام 1617، حتى إغلاق المدرسة في عام 1999. وكان المستفيدون من هذه المؤسسة أمراء وباباوات (غالباً نفس الرجل في ذلك الوقت). وقد قاومت الكلية احتلالات نابليون والنازيين. واليوم يضم الطابق العلوي منها مقر الحزب الديمقراطي؛ وربما تستمتع زعيمة المعارضة إيلي شلاين بالمناظر من شرفة السطح الواسعة أثناء استراحة القهوة.
المبنى عبارة عن لوحة فنية رائعة في تاريخ الفسيفساء، حيث يجمع بين الفن الرائع والهندسة المعمارية والديكورات الداخلية التي تم إنشاؤها على مر القرون. هذه هي روما – تلك التي تتداخل فيها الجماليات عبر العصور – التي انخرط فيها المخرج السينمائي لوكا جوادانينو في أحدث مشروع له: إعادة اختراع هذا المبنى الأرستقراطي كفندق بوتيك فاخر مكون من 26 غرفة.
إن أولئك الذين يتابعون مسيرة غواداجنينو سوف يدركون أنه كان له دور كبير في خلق البيئات البصرية لأفلامه. فمن خلال المظهر البرجوازي للفيلا العائلية في اتصل بي باسمك إلى غرف باوهاوس ذات الألوان الباردة التي يرقص فيها داكوتا جونسون ويرقص في إعادة إنتاجه لعام 2018 سوسبيريايقوم باختيار الألوان والأنسجة والأثاث لتحديد الحالة المزاجية وتأسيس الهويات.
وهذا هو الحال هنا في كوليجيو، الذي يُطلق عليه الآن بالازو تاليا. فإلى جانب الجناح المميز للفندق، تم تصميم جميع المساحات المشتركة، من غرف الجلوس الشاهقة والفناء الأخضر إلى المطعم والمنتجع الصحي تحت الأرض، بواسطة ستوديو لوكا جواداجنينو، وهو مكتب الهندسة المعمارية الداخلية الذي أسسه المدير في عام 2017. وحتى الآن، صممت شركته ثلاثة من مساكنه الخاصة، بالإضافة إلى مشاريع منازل خاصة في البندقية وميلانو وبحيرة كومو، ومتاجر التجزئة في نيويورك وروما.
كان قصر تاليا أول تجربة لغواداجنينو في مجال الضيافة. وقد استعان به مالك الفندق، إيليا فيديريتشي، رئيس مجلس إدارة مجموعة فريزيا للمطورين العقاريين، لإضفاء طابع خاص على جميع المناطق العامة (تم تصميم الغرف الخمس والعشرين المتبقية في الفندق بواسطة معرض ميا هوم للتصميم واستوديو لورا فيرولدي). يقول فيديريتشي: “لقد أقنعني تنوع المبنى، والتجديدات المختلفة خلال القرنين الماضيين، والفناء الضخم، بإمكانية إعادة إنتاج أسلوب الحياة في قصر من عصر النهضة. لقد تعرفت على لوكا من خلال صديق مشترك. اعتقدت أنه يمكنه تقديم تصميم غير تقليدي لمكان مليء بالتاريخ والفن”.
كان غواداجنينو مفتونًا بالحداثة المتمثلة في إنشاء تصميمات داخلية لغرض مختلف تمامًا. “إذا أتيت إلى روما، ورأيت فندقًا مثل هذا، فأنت تريد أن تنضح بالجمال والراحة والنعومة. لذلك، بالنسبة لي، كان كل شيء” – اللون والضوء والملمس – “يحتاج إلى إظهار هذه المتعة”.
الحسية والتفاصيل: توقيعات رؤية غواداجنينو. تغري الأسطح بالصدف واللمعان، والحصى والطيات، والملمس الحريري أو النتوءات. السجاد الكثيف المصمم خصيصًا يعطي شعورًا لذيذًا تحت الأقدام، ولوحة الألوان هي واحدة من الأزرق الغامق والوردي الباهت والصدأ والزبدة الكريمية، والأخضر المائل إلى الرمادي الذي يتكرر في جميع أنحاء الفندق. جدران البار مبطنة بألواح مرآة منفوخة مستطيلة صغيرة، وزواياها مثبتة بأوتاد معدنية مطلية بالمينا مثل أقراص الباستيل؛ تعكس التجريدات المائية للوحات الجدارية التي تعود إلى القرن السابع عشر، مما يخلق شعورًا بالوجود داخل جوهرة لامعة. درابزين الدرج الضخم المؤدي إلى الطابق الأول ملفوف بجلد مطوي، واللون الأحمر الغامق مفصل في طيات تدريجية أنيقة. “لقد تم ذلك بالكامل يدويًا”، هكذا يقول مصمم الاستوديو وقائد مشروع الفندق، بابلو موليزون، بينما كنت أقاوم الرغبة في تمرير أصابعي على طوله مرارًا وتكرارًا. (“لا، افعل ذلك!” يقول غواداجنينو. “أنا أحب أنه يطلب منك لمسه”). ويتابع موليزون: “اللمس والمادية هما كل شيء. كل سطح وكل عنصر مصمم بثلاثية الأبعاد المادية. هذا، وكيف تغلفك خطوط الطابق الأرضي – إنها ما يجعل تجربة المساحات حميمة”.
ويضيف جواداجنينو: “إنها كلمة جيدة لما قمنا به هنا. وأنا أفضل كلمة “حميم” على كلمة “حصري” – لأغراض وصف الضيافة التي يقترحها. إن الجمالية هنا مبالغ فيها ولكن بصرامة، دعنا نقول، البساطة. لأنك إذا طبقت البساطة في حد ذاتها، فإنك تفقد خيط المتعة”.
في بعض الأحيان، يطور غواداجنينو مفاهيم لمشاريع كاملة – سواء مشهد أو مجموعة أو منزل خاص – من كائن واحد أو تفصيل واحد. في قصر تاليا، تتمثل هذه التفصيلة في ثريا عالية الجودة من أربعينيات القرن العشرين صممها الفنان الفينيسي نابليون مارتينوزي، والتي رآها غواداجنينو لأول مرة، قبل سنوات من معرفته بمشروع فندق فيديريتشي، في صالة عرض ميلانو لتاجرة الفنون الزخرفية ريتا فانكسالي. تتناسب الثريا – التي يبلغ ارتفاعها حوالي 3 أمتار – تمامًا مع الهندسة المعمارية في أواخر عصر النهضة، ولكنها حديثة بشكل واضح، وهي معلقة الآن من السقف المقوس في بهو الاستقبال، ويمكن رؤيتها من الشارع المرصوف بالحصى.
هذا ميترسي في مواجهة – كانت الواجهة بين القديم والجديد هي هدف غواداجنينو دائمًا. “لم نكن نريد أن ننكر وجود كوليجيو؛ لكن الأمر كان يتعلق بكيفية جعل التفاصيل تجعل هذا المكان المهيب والمليء بالتاريخ يرقص ويمارس الحب ويتحدث عن المعاصرة. كما تعلمون، في روما أجد أنه لا يزال هناك أحيانًا مقاومة لفكرة الحوار مع المعاصرين”.
نحن نسير على طول ممر يشبه الكاتدرائية في الطابق الأول، حيث تدخلات الاستوديو دقيقة ولكنها تغير كل شيء بطريقة ما. العوارض الأصلية للسقف الخشبي الطويل مغطاة بزخارف مزخرفة، وعلى الجدران العلوية توجد دورة جدارية مؤطرة بمشاهد مربعة؛ يتردد صدى كل منهما في الأنماط الهندسية وظلال الممر المخصص للاستوديو على الأرضية الرخامية. تضيء الأضواء التقنية غير اللامعة التي أضافها كل من اللوحات الجدارية وصفوف التماثيل الرخامية، بعضها يعود إلى العصور القديمة. “يعيش الماضي، ويصبح الماضي شيئًا آخر – أو ربما شيئًا مرة أخرى – عندما يكون في حوار مع المستقبل”.
تكمن جمالية Palazzo Talìa في أنها، مثل الكثير من ماضي المبنى، فريدة ومصنوعة يدويًا. معظم الأثاث في جميع الأنحاء فريد من نوعه وصنعه الاستوديو؛ القطع القليلة التي لم تكن كذلك، مثل مجموعة كراسي Gae Aulenti Locus Solus عند مكتب الكونسيرج، هي إصدارات خاصة. الشمعدانات الطويلة النحيفة Frenesi التي تتكرر على طول الممرات هي تصميم الاستوديو لـ FontanaArte، تم إنشاؤه في عام 2022. تهيمن على غرفة الجلوس الصغيرة قبالة البار أريكة مزدوجة ضخمة بطول ستة أمتار باللون الأخضر المائل إلى الرمادي، ومسند ظهرها المنخفض يتموج في موجة خفية. “بدلاً من محاولة التظاهر بأن الغرفة ليست كبيرة بما يكفي لتكون صالون“لقد كنا نملكها”، يقول غواداجنينو وهو يجلس. “لقد شغلنا المكان بالكامل. قد تعتقد أن هذه الأريكة هي غرفة أكبر بكثير”.
“إنه يوجهك إلى التفاعل”، كما يقول موليزون.
يقول غواداجنينو ضاحكًا وهو يميل إلى الخلف في محادثة خيالية مع شخص ما على الجانب الآخر: “إنه مكان رائع للعثور على زوجة”.
في الفناء، استعان الاستوديو بمصمم المناظر الطبيعية الروماني بلو مامبور لإنشاء حديقة متوسطية استوائية، مليئة بأشجار النخيل المزروعة في أوعية (بما في ذلك نخيلين كينتيا ناضجين من صقلية). في المطعم – حيث قام الشيف السوري ماركو كوبولا وأنجليكا فيديريتشي، ابنة إيليا والمدير الإبداعي لعمليات الفندق، بإعداد قائمة تجمع بين الكلاسيكيات الإيطالية وبعض الأطباق العالمية الضرورية – تحيط الستائر ذات الألوان الأرضية بالمقاعد. حول الزاوية، يؤدي سلم بيضاوي الشكل إلى الأسفل إلى المنتجع الصحي، حيث القطعة الرئيسية هي حوض كالداريوم تحت سقف مقبب أسطواني مغطى ببلاط معدني لامع. تتجنب جدران الأرز في الساونا البساطة لصالح الدقة، مع ألواح مثلثة متشابكة بدلاً من الألواح – “ساونا سويدية، كما صممناها”، كما يقول غواداجنينو.
لكن جوهرة الفندق هي Aula Magna، وهي قاعة ضخمة في الطابق الأول سالوتو كانت تلك قاعة اجتماعات الكلية. عندما لا تكون قيد الاستخدام الخاص (يمكن حجزها كجزء من جناح “رئاسي” مكون من غرفتي نوم)، تكون القاعة مفتوحة لجميع نزلاء الفندق وتعمل أيضًا كمكان للأحداث. تطل على معرض من القرن الثامن عشر، تم ترميمه إلى روعته الأصلية ذات الحواف المذهبة ذات اللون الفستقي، غرفة أعيد تعريفها بعدد قليل جدًا من الأشياء الأنيقة المصممة في الاستوديو. مجموعتان من الكراسي المنخفضة والمكعبة مبطنتان ببوكليه وردي جليدي وبرتقالي. تتوهج حفنة من الطاولات الخزفية المصنوعة من حجر الحمم البركانية في الضوء الذي يتدفق من النوافذ العلوية؛ طلب Guadagnino و Molezún من الحرفي الصقلي Rosario Parrinello، الذي يرش الألواح بالهواء لتحقيق التأثير. تم تجميع كل شيء على سجادتين دائريتين مخصصتين تجمعان الزخارف من بقية أنحاء الفندق – بطريقة ما مبهجة ومتماسكة تمامًا في نفس الوقت.
إنه من بين أبسط التدخلات التي قام بها الاستوديو. “أعتقد أنه من المهم من وقت لآخر أن تنظر إلى المكان الذي أنت فيه [in your profession]”اصنعوا خلاصة ثم امضوا قدمًا”، يختتم غواداجنينو، عندما اقترحت ذلك. “هذا المشروع هو خلاصة ما فعلناه حتى الآن”.