في أوائل القرن التاسع عشر، انتشر البناء في الأرض على نطاق واسع في بريطانيا. لقد غيَّر الطوب كل شيء، جنبًا إلى جنب مع ظهور السكك الحديدية القادرة على توزيعها بسرعة ورخيصة. لذلك هناك نوع من الاستدارة الشعرية في بقايا الطوب القديم الذي تم طحنه إلى ركام لبناء منزل جديد من الأرض المدكوكة.
تعد ساحة بريكيارد، الواقعة في أعماق ريف ويلتشير، تجربة رائدة باستخدام تقنية قديمة جدًا. إنه منزل حديث بشكل لافت للنظر، وينبثق بكل معنى الكلمة من الأرض التي بني عليها ومن بقايا المباني الموجودة في الموقع.
بالنسبة للمهندس المعماري جوناثان توكي، يعد هذا المنزل خروجًا جذريًا. ليس فقط لأنه لم يبني قط باستخدام التربة المدكوكة، ولكن لأنه لم يصمم من قبل منزلًا جديدًا تمامًا.
لقد بنى توكي سمعة يُحسد عليها من خلال منشأته في مجال التكيف، حيث كان يقتصر دائمًا على التدخل في الهياكل القائمة، وإعادة إحياء المباني. هنا تم تحديه للبدء من جديد. ويقول: “كان من الصعب التخلي عن فكرة إعادة الاستخدام”. “لذلك قررنا أن نحاول إعادة استخدام ما كان موجودًا هنا: المواد الموجودة في الموقع”.
كان هذا الموقع صناعيًا في السابق، على الرغم من أنه يطل الآن على تلال متدرجة وسياجات قديمة، ويمر عبره مسار قديم لقيادة الثيران وتحولت حفرة الطين القديمة إلى بحيرة خلابة. يبدو أنه كان هناك إلى الأبد، في أفضل التقاليد الإنجليزية الرومانسية. شارك مصمم المناظر الطبيعية بيب موريسون منذ البداية.
يظهر تحفظ توكي عندما واجه تصميم منزل جديد – إلى جانب تواضع العملاء، الذين طلبوا عدم الكشف عن أسمائهم – بوضوح. وهذا هو العكس تمامًا من البيان المعماري الكبير. يقول: “أردنا أن تبدو وكأنها مجموعة من المباني الزراعية”، مشيرًا إلى المزارع المحيطة بترتيبات المباني الملحقة والهياكل الزراعية والحظائر حول الساحات.
المناظر المطلة على البلاد هنا جميلة، ولكن يقول توكي: “لم نرغب في بناء كل شيء حول منظر ملحمي واحد فقط، بل أردنا أن نفعل شيئًا أكثر تنوعًا وأكثر إثارة للاهتمام”. والنتيجة هي خطة فضفاضة حول ثلاث ساحات، واحدة منها عبارة عن مساحة صلبة أكثر وظيفية، والأخرى حديقتين مورقتين. الهياكل منخفضة متدلية وتتوهج الأرض المدكوكة في شمس وقت متأخر بعد الظهر بمسحة ذهبية تشبه حجر باث أو كوتسوولد.
ومع ذلك، انظر عن كثب، وستجد أن المادة مختلفة تمامًا بالفعل. تكشف التصدعات عن تقنية الأرض المدكوكة التي يتم فيها صب التربة والركام في القوالب، مثل الخرسانة، وضغطها بالمكبس. تبدو كل طبقة متتالية مختلفة قليلاً عن الأخيرة، مما يؤدي إلى سطح رسوبي معقد. إنها مادة جميلة جدًا وتعمل كهيكل وتشطيب (العديد من الأسطح الخارجية الأخرى اليوم، بما في ذلك الحجر، عادة ما تكون مكسوة).
عمل استوديو توكي مع رائد الأرض المدكوكة النمساوي مارتن راوخ، الذي يشمل استخدامه الخاص للمادة كنيسة المصالحة عند جدار برلين. عمل راوخ أيضًا مع مهندسين معماريين من فرانسيس كيري في بوركينا فاسو إلى هيرتسوغ ودي ميورون في سويسرا في كل شيء بدءًا من المدارس والمنازل وحتى المستودعات. يقول توكي: “لم يكن بإمكاننا فعل ذلك بدون راوخ”. “كنا بحاجة إلى شخص يعرف حقًا ما يفعله، والذي، عندما كنا جميعًا متوترين بعض الشيء، كان لديه تلك الثقة ليقول: “سيكون هذا على ما يرام”.”
يقول توكي: “عندما بدأنا العمل في الموقع، كانت هناك لحظة بدا فيها الأمر برمته وكأنه مزيج بين حفر أثري وموقع بناء ومختبر”. “كان لدينا جدران تجريبية وقوالب صب الخرسانة، وخيام تم إعدادها لاختبار المواد. وكنا نطحن بقايا المباني للحصول على الركام، ونقوم بغربلة جميع المواد وتصنيفها.”
يمكن الآن رؤية مجموع الطوب هذا كقطع في الجدران الأرضية. يقول توكي: “معظم التربة المدكوكة تحتوي على بعض الخرسانة، مما يعني أنه لا يمكن إعادة استخدامها. وهذا دائري حقًا. ويمكن للمبنى بأكمله أن يعود إلى الأرض”.
أي شخص لديه خبرة في المباني الترابية التقليدية – تلك التي سبقت الطوب، أو تلك التي لا تزال تُبنى في مناخات أكثر حرارة في أفريقيا والشرق الأوسط – قد يفكر في تصميمات داخلية داكنة تشبه الشرنقة. هذا ليس ذلك. قد يكون لها نفس الجدران السميكة، ولكن هذا هو المكان الذي تنتهي فيه أوجه التشابه.
يوجد في وسط المنزل مطبخ ومنطقة لتناول الطعام من الزجاج والخشب الدافئ. يقع بين حديقتي الفناء – اللتين أصبحتا، بعد عام واحد فقط، خصبة وملونة بالنباتات المعمرة والأشجار المثمرة – وهو واسع ومضياف، ومحاط بالمناظر الطبيعية. تم صقل الأرضية الأرضية حتى تبدو مثل التيرازو. لا توجد أسطح مطلية تقريبًا، فقط خشونة الجدران. إنه شعور قديم ومرتكز ومريح.
ثبت أن الدرج الأسطواني هو الجزء الأصعب في صنعه، ولكن مع درج حلزوني من خشب البلوط يمر عبر مركزه، فإنه يشكل مرساة منحوتة غامضة. تعطي الكوات المنحوتة في الجدران المنحنية مؤشراً على عمقها.
على الجزء الخارجي من المبنى، يشير توكي إلى خط من الرواسب الناعمة التي جرفتها المياه من الجدران. “إنه يسمى سفك” ، كما يقول. “في السنوات القليلة الأولى، تتفكك بعض الجزيئات الصغيرة الموجودة على الأسطح الخارجية مع المطر والرياح، ويصبح الركام أكثر بروزًا.” تصبح الجدران أكثر خشونة، ولكنها أيضًا أكثر صلابة، حتى تستقر. “كنا قلقين بعض الشيء، لكن مارتن قال: “لا، هذا جيد. هذا ما يفترض أن يحدث”.”
هناك بعض الحيل للتخفيف من أضرار الطقس. تتميز الزوايا بألواح حجرية رفيعة تعطي تأثير كوينز – كتل بناء زخرفية – ولكنها موجودة لحماية الأرض المدكوكة. هناك خطوط أفقية مرئية على جميع الجدران، والتي تعمل كتفاصيل تنقيط. يقول لي توكي: “يحدث الضرر عندما تتدفق المياه على الجدران، وتزداد سرعتها”. “هذه تبطئه.”
“المقاولين [Stonewood] كانت رائعة. لم يفعلوا شيئًا كهذا من قبل، لكن لم يتم تنفيذه على مراحل. كنا نتعلم معًا وكانوا على استعداد لتعلم شيء جديد.
من الخارج، يبدو المنزل تمامًا كما وصفه المهندس المعماري؛ مجموعة من المباني الزراعية المتواضعة المطلة على المناظر الطبيعية، وهو تأثير تعززه الأسطح المعدنية المموجة. عتبات النوافذ من الحجر، وتصميم أنيق حسب الطلب. وعندما تكون أجزاء من الطوب ضرورية، بالقرب من الأرض أو على جدران أعلى وأكثر تعرضًا، يتم تغليفها بملاط بيج لجعلها أقرب إلى لون الأرض المبثوقة.
هناك أيضًا نقاط مضادة ملفتة للنظر. تم ترميم أحد المباني الملحقة الأصلية على الطراز الفيكتوري وإعادة تصميمه ليصبح بيت ضيافة. هيكل أحدث آخر، تم الاحتفاظ به وإعادة تصميمه ليصبح “خرابًا” يشبه الحماقة، وهو الآن مساحة لتناول الطعام في الهواء الطلق مع فرن بيتزا ومرافق شواء. على الجانب الآخر توجد دفيئة أمام جدار أرضي مرتفع. يبدو التأثير المغلق للفناء رهبانيًا تقريبًا، أ النتيجة النهائية توفير ملجأ من العالم الخارجي.
“لم نكن ندرك أننا سنصبح روادًا”، أخبرني العميل، الذي أصبح الآن مقيمًا راضيًا للغاية. ويضيف شريكه: “إذا كان هذا المنزل يمكن أن يلهم الآخرين للبناء في الأرض المدكوكة، فسيكون ذلك أروع نجاح”.
لديهم ابتسامة على وجوههم، على الرغم من أن البناء تجاوز الميزانية بكثير. أضافت مشكلات العرض الناجمة عن الوباء إلى عدم القدرة على التنبؤ بهذه المواد غير المجربة والأكثر تقليدية في نفس الوقت. لكن توكي يشير إلى أنه عند مقارنتها بالتقديرات الأولية لاستخدام الحجارة في بناء الجدران، فإن التربة المدكوكة كانت أرخص بنسبة 22 في المائة. والنتيجة هي واحدة من المنازل الريفية الأكثر إلحاحًا في السنوات الأخيرة وبالتأكيد واحدة من أكثر المنازل استدامة.
لقد جاء من الأرض التي يقف عليها وقد ينهار في النهاية مرة أخرى دون إزعاج أي شيء على الإطلاق على طول الطريق.
إدوين هيثكوت هو الناقد المعماري والتصميمي في صحيفة فاينانشيال تايمز
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @ft_houseandhome على انستغرام