احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يا إلهي، لقد انتظروا طويلاً. لقد مرت 71 عامًا منذ أن جلس فلاديمير وإستراجون، من تأليف صمويل بيكيت، تحت تلك الشجرة الأسبرطية في انتظار زيارة من جودو الغامض، وبدون أن يفعلوا شيئًا يذكر، غيروا مشهد المسرح الحي إلى الأبد. وها هم الآن. يظهرون كل ليلة على أمل شيء أفضل.
إن إحدى المتع في الإنتاج الجديد الرائع لجيمس ماكدونالد ـ والذي قاده أداء مذهل من جانب بن ويشاو ولوسيان مساماتي ـ هو أنه يكرم ببلاغة المفارقة الكامنة في ذلك. لم أر قط المسرحية ترقص على الحدود بين التصنع والحقيقة بهذا القدر من المعنى. ويستمتع ماكدونالد وفريقه بالبراعة الفلسفية والعمق العاطفي في المسرحية مع التأكيد على قوتها السياسية العقابية. يقول فلاديمير بحدة: “لا أحد يتعرف علينا على الإطلاق”.
من ناحية أخرى، يبدو الفيلم جديداً بشكل حاد، مع تعديلات في مظهره ليتناسب مع أوقاتنا المضطربة. إن فلاديمير الذي يؤديه ويشاو وإستراجون الذي تؤديه مساماتي ليسا ممثلين مسرحيين يرتديان قبعات البولينج، لكنهما كانا ليظهرا في الفيلم من الشارع: رجلان بلا مأوى يرتديان سراويل وقمصاناً قذرة وغير ملائمة لهما. يبدو إستراجون الذي تؤديه مساماتي، على الرغم من كونه أكبر حجماً وأكثر صلابة من الاثنين، غارقاً في ملابسه: ملابس العمل القديمة التي يرتديها تتدلى وتتمدد، وحذاؤه غير ملائم لمقاسه؛ ويشو، الصغير النحيف، مكدساً في سترة قاذفة قنابل تعانق أضلاعه وبنطال رياضي بالكاد يصل إلى كاحليه. يملأان الوقت، ويفلسفان، ويتذمران، ويحلمان، ويتقاتلان لأن هذا كل ما لديهما ــ وهما بارعان في ذلك.
إن الممثلين يجسدون هذا الدور بشكل رائع. إن أداءهم يتميز بالدقة والتفاصيل الدقيقة والتوقيت الجميل. إن شخصية استراجون التي تؤديها مساماتي أكثر واقعية وواقعية وتجذراً: ففي اللحظات الفارغة يحدق في الأرض أو يحاول أن يغرق في النوم. أما شخصية فلاديمير التي يؤديها ويشاو فهي خفيفة الحركة، مضطربة، تتأرجح مرفقيها وركبتيها وأصابعها، وتميل إلى التفكير في سيول أو النظر بحنين إلى السماء. وهي تتمتع بمهارة في العبارات تلمح إلى حياة سابقة أكثر حظاً. إنهما مضحكان للغاية حيث يتشاجران حول التفاصيل، ولكنهما يبدوان أيضاً ضائعين ومتضررين، ويتشبثان ببعضهما البعض أحياناً مثل الأطفال ويدركان سراً أنهما في عالم من عدم اليقين التام يحتاجان إلى بعضهما البعض.
في مشهد من تأليف راي سميث، يعلق الثنائي على ضفة مبيضة بجانب ضلع شجرة ممزق مغطى بالبلاستيك الممزق ــ أرض قاحلة قاتمة من عصر ما بعد نهاية العالم. ويبدو وصول بوزو (جوناثان سلينجر)، المتنمر المتغطرس من الطبقة العليا وخادمه الذي يتعرض للإساءة بشكل مزمن، لاكي (توم إيدن)، أكثر تناقضًا من أي وقت مضى ــ بقايا نظام سلطة عتيق يترنح عبر عالم مكسور. يحدق ويشاو ومساماتي في بوزو الذي يجسده سلينجر، في حيرة، وهو يزعج بشأن نقاط غامضة من آداب السلوك. وفي الوقت نفسه، يضفي إيدن مرونة جسدية مبهرة على لاكي، ولكن أيضًا، في مونولوجه “التفكيري” المتهور، بقايا مخيفة من المنطق والفلسفة والفن.
ولكن في حين يبدو كل هذا مؤثراً بشكل لاذع، فإن العرض يذكرنا بأن هذه القصة قد تم تمثيلها عدة مرات. فديكور سميث محصور داخل إطار ذهبي متوهج، مما يسلط الضوء بهدوء على المفارقة المتمثلة في مشاهدة مسرحية عن الفقر المدقع على خلفية من الثراء. وهنا تظهر مسرحية بيكيت الواعية ذاتياً: سوف يظهر فلاديمير وإستراجون مرة أخرى غداً لأنهما شخصيتان في مسرحية ــ ولكن أيضاً لأن المحرومين ما زالوا معنا، بعد مرور سبعين عاماً. يسأل فلاديمير بإلحاح: “لقد رأيتنا، أليس كذلك؟”
★★★★★
إلى 14 ديسمبر، في انتظارgodotplay.com