افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
افتتح هذا الأداء المثير مع عازف البيانو دانيلو بيريز وهو يصفر بلا مبالاة لحنًا سريعًا وانتهى بضربتين حادتين. بحلول ذلك الوقت، كان المنزل المكتظ قد انبهر بالتفاعل الثلاثي المتعرج والبراعة الفنية التي تم دفعها إلى الحافة.
بيريز، الذي نشأ في بنما ولكن يقيم في نيويورك لفترة طويلة، هو الملحن الرئيسي للثلاثي. عازف القيثارة جون باتيتوتشي هو رقائقه. وكان تعاطفهم في التخمين الثاني هو الذي احتل مركز الصدارة. انضم كلاهما إلى الرباعية الحرة للراحل واين شورتر في عام 2000، وتم تقديم نفس التوازن بين الحرية والشكل هنا.
ظهرت الموضوعات بدلاً من ذكرها بوضوح، وانقسمت الألحان بين البيانو والباس إلى انسجام تام وانتهت المعزوفات المنفردة فجأة بإشارة مخفية. كان لعازف الدرامز آدم كروز، الذي قضى سنوات تكوينه مع فرقة Mingus Big Band وChick Corea، حركات خاصة به. لكنه في أغلب الأحيان كان يحقق التوازن من خلال ربط الثلاثي مع لهجات بسيطة ومزج التراث الغني للموسيقى البنمية مع انبهار موسيقى الجاز في نيويورك.
تلك الصافرة الافتتاحية، التي تم تقديمها باسم “Whistle to Adversity”، جاءت مصحوبة بخط بيانو راقص. ترسيخ الحالة المزاجية، أضاف باتيتوتشي صوتًا مزدوجًا مزدوجًا ثم كروز مزيجًا متناثرًا من الهاي هات والفخ. كان هناك تغيير في المفتاح، وتكثفت الأصوات، وأضاف بيريز، الذي تضاعف على لوحة المفاتيح الكهربائية، سطرًا جديدًا وغير تقليدي. هنا ، كان الصوت يحاكي صوت Fender Rhodes ، ولكن على مدار المساء ، أعاد بيريز إنتاج موالفة عصر الفضاء ، ورفع أرغن الكنيسة الإنجيلية وأنين Moog ، عادةً أثناء العزف على الحفلة الموسيقية الكبرى للنادي. تطورت التركيبة عضويًا، وتنحسر وتتدفق وتتوقف بشكل دوري عندما تكون المشاعر في ذروتها.
وجاءت بعد ذلك أغنية “إعادة اكتشاف المحيط الهادئ”، في إشارة إلى الغزو الإسباني وثقافة الموسيقى الأصلية التي قيل لنا إنه من المستحيل تسجيلها. بدأ الأمر بهمسة إلكترونية تحوم فوق نغمة بيانو واحدة متكررة تنبض بالتعقيد الإيقاعي تحتها. مع تطور السرد بهذه الطريقة وذاك، اختلطت الإيقاعات المحلية مع موسيقى البلوز، وقام باتيتوتشي، الذي يعزف الآن على جيتار باس مكون من ستة أوتار، بعزف منفرد مرتفع محمل بالبراعة ونغمات الغناء.
تبع ذلك إهداءان، “الحقائق المطلقة” لأنجيلا ديفيس و”الحبيب” لتوني موريسون. بدأ الأول بحوار مفصل بين يد عازف البيانو اليسرى واليمنى، والثاني بعزف منفرد كئيب منحني له حافة غنائية خفيفة. كما كان من قبل، كانت كلتا القطعتين مليئة بالتفاصيل واتبعتا قوس السرد الاستطرادي الخاص بهما – حيث أخذ تفاني ديفيس الديناميكيات إلى أقصى الحدود؛ كان موريسون ألطف ولكن بقلب أكثر نذير شؤم.
وانتهت الأمسية باحتفالين بالقصر. استحوذت أغنية “واين” التي كتبها باتيتوتشي على روح عازف الساكسفون الراحل من خلال التوازن بين الشكل المثالي والغريب صوتيًا. كتب بيريز أغنية الفالس “نقطة اللاعودة” قبل وقت قصير من وفاة شورتر العام الماضي. كان بيريز مبتهجًا ومتأملًا على حد سواء، وقد وصل بالأمسية إلى ذروتها مع عزف منفرد لـ Moog أثناء عزف باتيتوتشي على نغمة جيتار الجهير الصعبة على البيانو.
★★★★★
ronniescotts.co.uk