سوف تتعرف على الفور على فيلم ويس أندرسون. المخرج الأمريكي وراء تيننباوم الملكي (2001)، رائع السيد فوكس (2009) و فندق بودابست الكبير (2014) هو مؤلف حقيقي. عوالمه المتناظرة والمشبعة بالألوان هي بوابات للخصوصية، ونصوصه تغني عن غريبي الأطوار وغريبي الأطوار، وقد تم إحياءها من خلال طاقم الممثلين. يعود ممثلون مثل إدوارد نورتون وبيل موراي للعمل مع أندرسون مرارًا وتكرارًا – كما يفعل أولئك الذين يطبقون حرفتهم خلف الكواليس في مواقع التصوير والدعائم والدمى والمزيد. تقول مصورة الهندسة المعمارية والتصميم فاليري سعدون، التي تلتقط صور هؤلاء الفنانين أثناء عملهم منذ عام 2016: “إنها عائلة: سيرك من الأشخاص الذين يتمتعون بجميع أنواع المواهب، يجتمعون معًا لخلق رؤية ويس”.
من أين تبدأ عوالم أندرسون؟ يقول كاتب السيناريو والمخرج البالغ من العمر 54 عاماً من مكان سري: “أود أن أقول إن كل فيلم يبدأ بطريقة مختلفة”. نظرًا لأنه غير قادر على التحدث شخصيًا أثناء العمل على إنتاجه الجديد، فهو يجيب على الأسئلة بالملاحظات الصوتية، بجرسه الجنوبي المميز المتأثر بلهجة تكساسية. «بدأت إحدى القصص برجل ملفوف بالضمادات رأيته في كنيسة في روما. آخر مع أكيرا كوروساوا [the Japanese filmmaker and painter]. بدأ آخر مع مدرستي الثانوية. ينبثق عالم الفيلم من القصة والمكان وكل الأبحاث التي تدور حوله. عادةً، بمجرد أن أبدأ في شيء ما، أي شيء أواجهه أقوم بنهب المكونات بشكل أو بآخر. متحف أو موسوعة أو فيلم آخر: يصبحون جميعًا ضحايا للسرقة منهم بشكل أو بآخر. وكيف يشعر حيال إمكانية التعرف على عمله من خلال صورة واحدة؟ “يعتمد الأمر على الحالة المزاجية التي أكون فيها!”
تتطلب مجموعات أندرسون أشهرًا من التحضير المضني. خذ على سبيل المثال مناظر الصحراء المحروقة في فيلمه لعام 2023 مدينة الكويكب، حيث ينطلق قطار عبر منطقة مليئة بالغبار باتجاه مجموعة من الصخور الحمراء. تم تصور مصطنعة المشهد، أو ما يسميه أندرسون “الصحراء-الصحراء”، في صورة مصغرة قبل بدء البناء في موقع التصوير الضخم في تشينتشون بإسبانيا. استغرقت جميع تفاصيل اللافتات والحروف ساعات من الرسم اليدوي للفنانين فنسنت أودوان من استوديو Letreur & Gold وفرانسوا موريل من Morel Enseignes، وكلاهما متخصصان مقيمان في باريس وأصبحا عملاً مزدوجًا مألوفًا خلف الكواليس.
كان الثنائي قد تعاونا سابقًا لطلاء واجهات المتاجر في العالم القديم واللافتات والحروف القديمة التي شوهدت في مختارات 2021 الإرسالية الفرنسية، والذي تم تصويره في موقع في “مدينة الرسوم المتحركة” أنغوليم. يقول أودوين: “لقد كان بمثابة الحلم عندما اتصلوا بنا للمشاركة”. وقد وجدت الوظيفة أن الزوجين يعملان دون توقف، في جميع الأحوال الجوية، لمدة أربعة أشهر ونصف. يضيف أودوين: “لقد كان الأمر مكثفًا، ومنيرًا، وساحرًا”. “لقد كان لدينا نفس الشعور بالإثارة عندما سمعنا أننا سنعمل على ذلك القصة الرائعة لهنري شوجر [2023] – ونحن الآن في مغامرتنا الرابعة في ويس!
أندرسون متعاون متسلسل. يقول أودوين: “إنها عملية مجنونة وضخمة”. “حتى لو كان آدم ستوكهاوزن [the production designer] يقوم بإنشاء وإدارة الكثير من الأشياء لصالح Wes – بدءًا من التصميم إلى البناء وحتى أعمال الديكور والدعائم – حصل Wes على الموافقة النهائية. إنه مثل ألفريد هيتشكوك. عندما يبدأ ويس، يكون كل شيء جاهزًا بالفعل في رأسه. لا يتم تصوير أي شيء إذا كانت هناك تفاصيل مفقودة.
سألت أندرسون ما الذي يدفعه إلى تقدير العمل الحرفي. “إنهم الأفضل على الإطلاق. نحن نقوم بالكثير من الرسم!” “يقول بروح الدعابة الجامدة لأحد أفلامه. وبالمثل، يقول عن طاقم الممثلين الذي عمل معه على المدى الطويل: “إذا كنت محظوظًا بما فيه الكفاية لتتمكن من التواصل مع بعض الممثلين المفضلين لديك: حسنًا، يحفظ على اتصال.”
في موقع التصوير، أندرسون فوسترز الشعور بالصداقة الحميمة: يقول: “أنا أحب فرقة مسرحية أو فرقة، وأحب القصص عنها”. كان سعدون صديقًا لأندرسون لمدة 20 عامًا، وقد ارتبطا بهوس مشترك بالهندسة المعمارية. تقول سعدون عن مقدمتها لمجموعاته: “لقد عدت للتو من تصوير الهندسة المعمارية في اليابان”. “لذلك عندما كانوا يصورون في 3 Mills Studios في لندن، حيث قاموا بمعظم الرسوم المتحركة جزيرة الكلاب [building 240 sets and 44 stages on site]قال لي ويس: 'عليك أن تأتي لأن كل الهندسة المعمارية هي التي تحبها'. كان لا يصدق. ومنذ ذلك الحين واصلت العودة.
أندرسون “يحب” الهندسة المعمارية. يقول عن حياته المبكرة في هيوستن، تكساس، عندما بدأ أيضًا في كتابة المسرحيات وتصوير أفلام Super 8 مع شقيقيه: “لقد نشأت وأريد أن أصبح مهندسًا معماريًا وأخطط لأن أصبح مهندسًا معماريًا”. ويضيف: “أنا أحب مشاهدة فيلم مع شخص لديه طاولة صياغة في غرفة معيشته”، في إشارة، كما يفترض المرء، إلى تلك السنوات الأولى عندما كان لديه طاولة صياغة خاصة به وكان يرتب الأدوات بعناية حول الحواف.
ويستشهد بـ “ريتشارد روجرز ورينزو بيانو”، المهندسين المعماريين وراء مركز بومبيدو في باريس، كمصدر إلهام. ولكن لالتقاط رؤية مدينة ميجاساكي في فيلمه المتوقف عن الحركة جزيرة الكلابلجأ هو وفريقه إلى المهندس المعماري الياباني كينزو تانج والأمريكي فرانك لويد رايت كمرجعين لمناظر المدينة المستقبلية في الفيلم.
إيريكا دورن لديها أربعة أفلام لأندرسون تحت حزامها كمصممة جرافيك رئيسية. إنها تأخذ إشاراتها من مصمم الإنتاج ولكن لديها أيضًا اتصال مباشر مع أندرسون نفسه، الذي أرسلها إلى العديد من جحور الأرانب. تتذكر أحد الاقتراحات بأنهم يقدمون شورتات رولد دال باستخدام خط يد دال: “كان خط يد دال غير مقروء في بعض الأحيان. وتتذكر قائلة: “لقد مررنا بجولات عديدة من البحث والتطوير”.
من المعروف أن عين أندرسون صارمة، لكن دورن يستمتع بهذه العملية رغم ذلك. “في كل مرة تقوم فيها بفيلم جديد أو حتى مجموعة جديدة، عليك أن تصبح خبيرًا في مجال محدد جدًا من التصميم. تقول من برلين: “سوف تنتقل من الغرب الأوسط في أمريكا في خمسينيات القرن العشرين إلى سجن فرنسي في عشرينيات القرن الماضي، ولكل منهما عالم مختلف”. “هناك أطنان وأطنان من الأبحاث: الأرشيفات، والأفلام التي تم إنتاجها في ذلك الوقت، وما هي الخطوط المستخدمة وكيف تمت طباعة الأشياء وإنتاجها.” لقد زادت ثقة دورن في كل مشروع: “بعد القيام ببعض الأفلام، بدأت في تحقيق خطواتي وأعمل على تطوير الاختزال – أتعلم التحدث بلغة ويس البصرية.”
جزء كبير مما يدعم تلك اللغة هو تفاني أندرسون في الأعمال اليدوية. آندي جينت من Arch Model Studio، سيد الدمى الذي يقف خلفه رائع السيد فوكس (2009) و فندق بودابست الكبير (2014) لعب دورًا مهمًا هنا. ل جزيرة الكلاب، قام فريقه المكون من 70 صانعًا للدمى بصناعة أكثر من 1000 شخصية (و 2000 شخصية خلفية): يُعتقد أن هذا هو أكبر عدد من الدمى التي تم إنشاؤها يدويًا لفيلم توقف الحركة.
يتم تحقيق الهندسة المعمارية في صورة مصغرة من قبل متعاون آخر: سيمون فايس، صانع النماذج والدعائم المقيم في برلين، والذي أطلق عليه ذات مرة لقب “النجم الحقيقي لأفلام أندرسون”. يتعامل فريقه مع أي شيء بدءًا من مناظر الشوارع وحتى المناظر الطبيعية. من بين لحظاتهم العديدة في ويس هو القطار الصاخب مدينة الكويكب، مكتملة بحمولتها الصغيرة، وواجهة الفندق المصغرة التي يبلغ طولها 9 أقدام وطولها 14 قدمًا فندق بودابست الكبير، ابتكره أندرسون مع آدم ستوكهاوزن، الذي حصل على جائزة الأوسكار عن الفيلم.
تعتبر النماذج (أداة حيوية في ذخيرة المهندس المعماري) جزءًا لا يتجزأ من أسلوب أندرسون – يقول أندرسون: “نحن لا نستخدم أبدًا التأثيرات المولدة بالكمبيوتر”. الجمالية (والنصوص) لا تنال إعجاب الجميع، لكن معظمهم ينال إعجابه (الأدلة موجودة على TikTok وInstagram وفي معرض حديث لأماكن ذات طابع غربي “بمحض الصدفة”).
من الصعب على أندرسون اختيار فيلم مفضل من مشاريعه السابقة – فميوله المثالية تتغلب عليه: “أنا لا أفضّل فيلمًا على آخر. ولكن هناك درجات أتمنى لو تمكنت من إصلاحها أو تصحيحها في المقام الأول فيما يتعلق ببعضها أو جميعها. “أظن جزيرة الكلاب هو الشيء الذي لا أنظر إليه وأرى الكثير من الأخطاء. ولقد أحببت كتابتها مع رومان [Coppola] وجيسون [Schwartzman]، وقد أحببت طاقم عملنا، وأحببت رسامي الرسوم المتحركة وصانعي الدمى لدينا أيضًا. هل هناك أي شخص يود أندرسون العمل معه ولم يقابله بعد؟ يقول: “توني كوشنر وستيفن سبيلبرج”. “ولكن بعد ذلك ماذا سيكون لي تكون الوظيفة؟”