في عام 1988، “فتح موت زوجها فيكتور ويلينج ممرًا كاملاً في الظلام، وتبعته”، كما تروي باولا ريجو. أنهى الرسام البرتغالي البريطاني العظيم، الذي كان يبلغ من العمر 53 عامًا آنذاك، لوحة “الرقصة”، وهي لوحة ليلية رائعة لأزواج وامرأة وحيدة تدور حول البحر، والتي نصحها ويلينج بها. بعد ذلك، واجهت فراغًا.
“لحسن الحظ”، كما تذكرت، في عام 1989 دعاها الطابع بول كولدويل لعمل مطبوعات “وبدأت في القيام بذلك أغاني الأطفال“وكان كل ما تم سحقه هناك، كل الأفكار وكل الأشياء، كل ذلك خرج متدفقًا… وقال بول، “”إنه مثل مطعم بيتزا هنا””. أنا أحمل كل هذه الأطباق، أربعة في كل مرة – وكان الأمر بمثابة راحة كبيرة.”
إن ما حدث، مثل الأطفال المزدحمين في “كانت هناك امرأة عجوز تعيش في حذاء” – والذي تم تمثيله على أنه بيت دعارة للقاصرين مع سيدة تقوم بضربهم – كان عنيفًا ومثيرًا للصدمة ومضحكًا ولا يمكن كبته.
لقد صورت ريجو والدتها في لوحة “السيدة الصغيرة مافيت” على هيئة عنكبوت شرير يتغلب على الطفلة، كما صورت لوحة “با، با، الخروف الأسود” على هيئة كبش ضخم مثير يحتضن مراهقة مستغرقة في التفكير. أما لوحة “هي ديدل ديدل” فهي تعيد تمثيل لوحة “الرقص” التي تضاء بالقمر: فتاة صغيرة تقفز بتردد، ثم يتم استيرادها من اللوحة للانضمام إلى فريق الحيوانات المبهج الذي يقوده القط عازف الكمان، الذي يقف بفخر على رجليه الخلفيتين، وقد كُشِف عن أنيابه، وذيل مرفوع إلى أعلى.
إن مجد ريغو الناضجة – البراعة الرسومية والإبداع، ومزيج الخيال والتمثيل الطبيعي الحاد، والتعاطف والبهجة الخبيثة، والوضوح والغموض، الذي جعلها فنانة السرد التي لا مثيل لها في جيلها – وجدت تعبيرها الكامل لأول مرة مع هذه السلسلة.
تم الاعتراف بأهمية هذه السلسلة في معرضين رئيسيين مقبلين: رؤى خارقة: باولا ريغو وفرانسيسكو دي غويا في متحف هولبورن في باث باولا ريجو: رؤى الأدب الإنجليزي، وهو معرض متجول لمجموعة هايوورد جاليري يتم إطلاقه في معرض دجانوجلي في نوتنغهام.
يُظهر كل معرض – ويضعه في سياقه بطرق مختلفة – أغاني الأطفالتحتفي ريجو بإلهامها من الشعر الهراء، بروحه الكرنفالية وتقلباته الفوضوية. كان قلب السلطة، وانتقام الضعيف من القوي، وخاصة من قبل النساء، من الموضوعات الدائمة لديها، والتي تم لعبها في الألعاب السريالية ذات الحجم الكبير والتي تعد مفتاحًا لقصص الأطفال.
تدور أحداث المسرحية في بيت دمى، حيث نرى خادمة عملاقة على وشك صب الماء المغلي على مجموعة من الجنود من الصفيح. وفي المسرحية “ضفدع يريد أن يغازل”، تصور ريجو نفسها على أنها قطة شرسة كبيرة تحمل فأرًا في فمها؛ وتخرج الخادمة البرمائية الصغيرة ـ التي تشبه حبيبها رودي ناساور ـ على عجل، لتلاحقها أوزة ضخمة.
في هولبورن، أغاني الأطفال سيتم عرضها جنبًا إلى جنب مع نقوش غويا من لوس ديسباراتيس, لوس كابريشوس و لوس كوارث الحربتتضمن هذه المجموعة – التي عُرضت للمرة الأولى – المطبوعات التي كانت تملكها ريجو، والتي كانت تعلقها حول سريرها، وتشاهدها صباحًا ومساءً. وتتعلق أغلب هذه المطبوعات بمعاناة النساء: مشهد الاغتصاب “لا أريد”، و”الأم الحزينة”، وهي أم تحاول حماية طفلها من فظائع الحرب؛ و”الحب والموت”، وهي امرأة تدعم عشيقها الجريح في مبارزة، و”تانتالو”، وهي عن الجنس الأنثوي – زوجة شابة تموت من الإحباط بسبب زوجها العاجز.
إن هذا التناقض يؤكد على الصلة الحيوية بين ريجو وغويا ـ الاهتمامات المشتركة بالأحلام والفولكلور والرغبات المكبوتة ـ والتقاليد الأيبيرية كلها من الواقعية الغريبة المبالغ فيها. إن نقوشها الشريرة “رن-أ-رن-أو-روزيس”، والتي تشكل إحداها دوامة من الشخصيات المتشبثات اليائسات، والأخرى مجموعة مظلمة تدور حول بركة وردية اللون، تذكرنا بلوحة غويا “نساء متباينات” ـ حلقة من النساء يلقون بالدمى من بطانية تحمل رجلاً وحماراً تعيسين.
إن جنود ريجو التعساء، والزي الأبيض من عصر نابليون المضاء وهم يسيرون في منتصف الليل في “دوق يورك العظيم”، والفتيات اللواتي يركضن في شارع من الشموع العملاقة في “كم ميلاً إلى بابل؟”، كلها مسرحيات ماهرة، ورسوم جريئة تعززها الدراما المائية الحبرية للضوء والظل، تذكرنا بالمسرح الإسباني للقسوة من إل جريكو إلى بيكاسو.
على النقيض من ذلك، يضع معرض هايوورد أغاني الأطفال مع سلسلة مطبوعات ريجو بيتر بان (1992) و جين اير (2002). هنا، يقوم ريجو بتفسير ظاهرة بريطانية على نحو بصري: الهوس الفيكتوري والإدواردي بثقافة الطفولة.
أصرت ريجو على أن “العودة إلى الاتصال بالطفولة، بالاستثنائي” كان أمرًا أساسيًا في فنها: “عندما تتحدث عن طفولتك، فإنك تدرك أنك نفس الشخص الآن كما كنت في ذلك الوقت”. بيتر بان، عن الصبي الذي لا يكبر أبدًا، وعن رواية شارلوت برونتي جين ايركانت رواية “الفتاة الصغيرة” أول رواية بريطانية تروي جزءًا من أحداثها بطريقة مروعة على لسان طفل، وكانت الرواية مزيجًا قويًا من الواقعية والخيال، وكانت موضوعات طبيعية بالنسبة لها.
ها بيتر بان إن هذا العمل يصور بشكل رائع الجاذبية بين الطيران والغرق. حيث يحلق الأشقاء دارلينج عبر سماء زرقاء صافية نحو الحرية في النقش الملون الجميل “الأطفال الطائرون”، والذي يستند جزئيًا إلى “القيامة” لتيتيان. وفي “أرض الأحلام”، يتبع هوك تمساح وثور سابح وماعز برأس جمجمة ووحوش أخرى، وتجعيدات شعره ملتوية مثل “الشموع السوداء على وشك الذوبان”، وهو يجر عربته الرائعة إلى المياه الكهفية. لقد رأى ريجو مسرحية باري، بتياراتها الجوفية من الجنس والقوة، على أنها “عالم تحت الأرض يحتوي على بحر … جحيم طفل”. وفي النقش الأخير، تحرك ويندي الحامل مرجلًا من الدم والأجنة – مما يبشر بمسرحية ريجو لعام 1999. إجهاض مسلسل.
إن روايتها “جين آير” التي تلت ذلك هي قراءة نسوية تُروى من خلال إيماءات معبرة قاسية في بيئة قوطية مظلمة. حيث تسخر روتشيستر، وتتفاخر مثل أحد أفراد هوليود، وتسعى إلى لقاءات جنسية ماكرة مع بيرثا المرأة المجنونة في العلية، والتي استوحيت من نفس النموذج الذي استخدمه ريجو لجين – حيث يقترن الجنون بالرغبة الأنثوية (غير المقبولة اجتماعيًا). وبالتالي، فإن ريجو يضفي على النهاية السعيدة بعض التفاصيل: “تعال إلي”، رد جين على صرخة روتشيستر المخيفة التي استدعتها للعودة، تصورها في حيرة مؤلمة، في مواجهة لهيب ثورنفيلد هول. يقول ريجو: “إنها تذهب إليه، لكنها ليست صفقة جيدة، لقد جعلتها تشك”.
يتعاطف ريجو مع الطفلة جين بشكل كبير: كدمية خرقة مبعثرة، مرعوبة، ملقاة في الغرفة الحمراء المسكونة؛ كدمية صغيرة، جامدة من الخوف، مرفوعة أمام جلاد المدرسة الوحش السيد بروكلهرست. والأفضل من كل ذلك، في “Loving Bewick” المثيرة، تفتح جين فمها لمنقار طائر بجع ضخم يغذيها حرفيًا، كما يفعل بيويك. تاريخ الطيور البريطانية لقد عزتها برونتي بشكل خيالي في منزل ريد المعادي. كتبت: “كل صورة تحكي قصة”. لاحقًا، أصبح الرسم بالنسبة لجين “واحدًا من أكثر الملذات التي عرفتها على الإطلاق”.
في لوحة “الاستعداد للحفل” الفخمة، تسخر ريغو من فتيات ثورنفيلد هول الأرستقراطيات القبيحات المرتديات ملابس مخملية حمراء وذهبية ـ والإلهام في لوحة “الصبايا” لفيلازكيز. ولكنها في الزاوية تضع “جين الصغيرة… تلتقط الصور حتى تتمكن من الرد على هؤلاء الناس الأثرياء”. يا لها من صورة ذاتية: الفنانة كراوية قصص متمردة، أصيلة، صادقة، وقاسية.
“باولا ريجو: رؤى الأدب الإنجليزي”، معرض دجانوجلي، نوتنغهام، 21 سبتمبر/أيلول – يناير/كانون الثاني 2025، ثم جولة؛ “رؤى خارقة: باولا ريجو وفرانسيسكو دي جويا”، متحف هولبورن، باث، 27 سبتمبر/أيلول – 5 يناير/كانون الثاني
