ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
ببساطة قم بالتسجيل في منزل منزل myFT Digest – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
في مرحلة ما من الفيلم منطقة الاهتمام، هيدويغ هوس تصطحب والدتها في جولة حول حديقة عائلتها الجديدة. تنظر والدتها للأعلى وتسأل “وهذا هو جدار المخيم؟”
“نعم، هذا هو جدار المخيم. “لقد زرعنا المزيد من الكروم في الخلف لتنمو وتغطيتها،” يجيب هيدويغ، جامدًا. الجدار، بالطبع، هو الجدار المحيط بمعسكر أوشفيتز، مصنع الموت الذي لا نراه أبدًا. بدلاً من ذلك، يتم عرض الفيلم هنا، داخل هذا المنزل وخارجه، وسط الزهور والخضروات والمسبح والعريشة، وهي حديقة أعاد مصممو الإنتاج إنشاءها باستخدام صور معاصرة لتلك التي أشرف عليها هيدويغ. كان زوجها، رودولف هوس، هو قائد المعسكر المسؤول عن القتل الصناعي لأكثر من مليون شخص.
باعتبارها عدسة يمكن من خلالها رؤية المحرقة، تحجب الحديقة تمامًا الرعب الذي لا يمكن تصوره خلف الجدران، ولكنها تزيد من حدة الرعب الذي لا يمكن تصوره.
نحن نعتبر الحدائق صحية وجميلة، باعتبارها أماكن للهروب والهدوء. كتب هوس الحقيقي في سيرته الذاتية: “كانت حديقة زوجتي جنة من الزهور”. ومع ذلك، يبدو أن مجموعة حديثة من الأفلام تشكك في هذا المفهوم وتظهر الحدائق كشيء أكثر شراً. فكر، على سبيل المثال، في نهاية أشياء سيئة، من إخراج يورغوس لانثيموس، حيث يظهر نوع من حديقة ما بعد الحداثة في مدينة خيالية في نهاية القرن كمزيج من أسرة الزهور وكراسي الاستلقاء للتشمس والعروض الغريبة الشريرة التي تسترخي فيها النساء اللاتي نجين من التجارب الغريبة مع الكوكتيلات بينما الماعز مع الرأس المزروع للزوج السابق يتجول.
أو ربما فكر في أراضي المنزل الفخمة سالتبيرن. تتجلى المشاهد الأكثر سينمائية لهذه النظرة المبتذلة لملل الامتياز في الحدائق، حيث تتميز كل قطعة من الأجزاء المسورة بطاقتها المنحلة المميزة. تتناقض المشاهد بجوار البركة والقصر خلفه (الذي يؤدي دوره Drayton House في نورثهامبتونشاير بشكل لا تشوبه شائبة) بين كراسي التشمس والقبعات والنظارات الشمسية البلاستيكية المتهالكة وقصر حقيقي يحتوي على غرف من كل عصر منذ عام 1300.
عندما يفتح أوليفر كويك، شخصية باري كيوغان، النافذة مرتديًا رداء الحمام الحريري الخاص به ليرى الدمار بعد انتهاء الحفلة، فإنه ينظر إلى حديقة مليئة بمخلفات الصخب. إنه مثل ما حدث في رواية هيرونيموس بوش “حديقة المسرات الأرضية”. وفي مشهد آخر، يتعين على كبير الخدم الإبلاغ عن ضياع الشرطة في المتاهة. الحديقة غارقة في الهياكل الطبقية لدرجة أنها تطغى على زوارها الأقل أرستقراطية.
المتاهة تذكرنا بذروة كوبريك الساطع، منظر طبيعي من الترفيه يتحول إلى شيء شرير لا يمكن تصوره؛ استعارة لعقل الكاتب المضطرب، خاتمة تم تصورها مسبقًا في كل شيء بدءًا من نسيج ربطة عنق جاك نيكلسون الخضراء المحبوكة في المشاهد المبكرة وحتى ممرات الفندق التي تطاردها أشباح الضيوف الماضيين.
هناك حدائق مهرب وهناك حدائق فخ. وأحيانا يصعب التمييز بينهم. ويتضح الارتباك في منطقة الاهتمام. في مرحلة ما، تشير هيدويغ هوس إلى الحديقة باسمها “المجال الحيوي“. هذه العبارة، التي تعني حرفيًا “مساحة المعيشة”، تقشعر لها الأبدان عندما أصبحت الحديقة نموذجًا مصغرًا لمشروع التوسع النازي. تمت مصادرة منزل Höss الحقيقي (الواقع على بعد خطوات قليلة من مكان التصوير) من عائلة بولندية. تتم رعاية الحديقة من قبل نزلاء من أوشفيتز، الذين يندفعون بصمت عبر الشاشة أحيانًا وهم يرتدون زيهم المخطط.
لقد تم استغلال فكرة الحديقة كقشرة من العشب والزهور التي تحجب شيئًا شريرًا ببراعة في افتتاحية ديفيد لينش. المخمل الأزرق، حيث تنكشف الأسوار والزهور والعشب المشذب تمامًا في الضواحي وكأنها طبقة من الجليد فوق طبقة من الظلام، تعج بالحشرات، العالم الذي لا نريد رؤيته.
بالنسبة لنبلاء الأراضي، مع الوسائل المتراكمة عبر قرون من الاستغلال والحصار، فإن مشهد الامتياز يمتد بقدر ما تستطيع أن تراه العين. لا يوجد أي تدخلات على حديقة سالتبيرن لأن كل شيء موضوع أمام تلك الشرفة قد تم بناؤه ليعطي انطباعًا بالكمال اللامتناهي. في الحياة الواقعية، تم تطوير الها ها بحيث لا يكون هناك جدران أو سياجات، بل انطباع بمناظر طبيعية متواصلة. أصبحت المروج شائعة في القرن الثامن عشر جزئيًا لأنها عبرت عن عدم الحاجة إلى جعل الأرض صالحة للعمل.
لكن بالنسبة للنازيين الجدد الذين تم تصويرهم في الفيلم منطقة الاهتمام، كان العالم محاطًا بهذا الجدار. وفي الفيلم يتم الاصطدام بها من قبل أبراج المراقبة وتلك المداخن.
إحدى العبارات التي جاءت لتطارد مناظرنا الطبيعية الحقيقية والخيالية هي السطر الأخير من قصيدة فولتير كانديد. بعد أن شهد المآسي والزلازل ومحاكم التفتيش وسلسلة من الأعمال اللاإنسانية، كان رد كانديد على كل ذلك هو ببساطة، “يجب علينا زراعة حديقتنا”. لا يمكننا، كأفراد، أن نفعل الكثير حيال آلام العالم، لكن في حدائقنا يمكننا الحفاظ على وهم السيطرة.
إدوين هيثكوت هو الناقد المعماري والتصميمي في صحيفة فاينانشيال تايمز
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @FTProperty على X أو @ft_houseandhome على الانستقرام
