جيم فينويك يصور جمال وفوضى حرائق الغابات في باليرمو

في عام 2023، وصل المصور جيم فينويك المقيم في لندن إلى صقلية لتصوير إعلان تجاري روتيني، غير مدرك أن هناك فجأة حرائق الغابات سيحول رحلته إلى فرصة فوتوغرافية غير عادية.

كما اجتاحت النيران التلال المحيطة بالمدينة مدينة باليرمو، حول فينويك تركيزه غريزيًا من الناس إلى المناظر الطبيعية المذهلة – الأشجار والسماء الناريّة السريالية.

“أعتقد أنه يمكنك التقاط صور فوتوغرافية عن الأشخاص دون تصويرهم فعليًا،” هذا ما قاله فينويك مع يورونيوز كالتشر. “كل صوري، حتى لو لم يكن الموضوع شخصًا، فهي تدور حول الأشخاص بطريقة ما.”

استمرت السلسلة القوية في الفوز بالمركز الثاني في المرموقة جوائز سوني العالمية للتصوير الفوتوغرافي فئة المناظر الطبيعية وتم عرضها في Fotofestival Lenzburg. إلى جانب هذا المشروع، يستكشف عمل فينويك تعقيدات الأشخاص والمجتمعات، وغالبًا ما يكشف عن الأمل والمرونة في أصعب الظروف.

جلسنا معه لاستكشاف مسيرته المهنية في التصوير الفوتوغرافي، وحرائق الغابات في باليرمو، والفلسفة الكامنة وراء صوره.

ثقافة يورونيوز: هل يمكنك أن تخبرنا قليلاً عن نشأتك؟ قضيت الكثير من طفولتك في السفر حول العالم؟

جيم فينويك: لقد ولدت عام 1972، لذلك كان الوقت مختلفًا تمامًا. سافرت عائلتي إلى جميع أنحاء العالم بسبب عمل والدي. لذلك عندما كنت طفلًا صغيرًا، عشنا في لاغوس، نيجيريا، التي كانت قاعدتنا. ومن هناك، انتقلنا إلى دكا، بنجلاديش، وقمنا بالكثير من التنقلات في جميع أنحاء آسيا، بينما عدنا أيضًا إلى أفريقيا خلال تلك الفترة. وبعد ذلك انتقلنا إلى ميلانو بإيطاليا. عندما كان عمري 11 أو 12 عامًا تقريبًا، أتيت إلى إنجلترا للالتحاق بالمدرسة، واستقرت في باسينجستوك.

لدي ذكريات قوية حقا عن طفولتي. كان كل مكان عشت فيه يبدو وكأنه فصل خاص به، ويمكنني أن أتذكر بوضوح الأذواق والأصوات والصور من كل موقع.

لكن عندما كنت بعيدًا عن المدرسة في إنجلترا، كان من الصعب التركيز على الحاضر دون النظر إلى الوراء. لقد كان شعورًا غريبًا حقًا – تلك الذكريات من سنوات تكويني كانت حية جدًا لدرجة أن التواجد في إنجلترا، وخاصة في باسينجستوك، كان صعبًا بالمقارنة. كنت أفكر دائمًا في الأوقات السابقة التي قضيتها، وقد أثر ذلك بالتأكيد على صناعة الصور والتصوير الفوتوغرافي.

فكيف دخلت إلى التصوير الفوتوغرافي والفن؟

أوه، حسنًا، الكثير منها جاء من نشأتي في تلك البلدان. لقد نشأت بدون جهاز تلفزيون، وكان والداي بعيدين كل البعد عن ذلك. كان والدي دائمًا في العمل، وكانت والدتي عادةً مشغولة بأشياء أخرى. لذا، أمتعت نفسي بالرسم والتلوين، وأحببته دائمًا.

لقد كانت وسيلة للهروب والدخول إلى عوالم مختلفة. منذ صغري، اعتقدت أنني سأذهب إلى مدرسة الفنون – وكان ذلك شيئًا أردت دائمًا القيام به. بدا الأمر وكأنه نوع من المسار الذي يمكن أن يؤدي إلى المغامرة، خاصة كطفل يتخيل المستقبل. لقد واصلت ذلك، أرسم وأرسم مرارًا وتكرارًا.

عندما ذهبت أخيرًا إلى مدرسة الفنون، تحول تركيزي إلى التصوير الفوتوغرافي. أدركت أنه بإمكاني إضفاء الحيوية على أفكاري بسرعة أكبر من خلال التصوير الفوتوغرافي، وقد فاجأني ذلك.

كيف نشأ مشروع “حرائق الغابات في باليرمو”؟

حسنًا، أنا حساس حقًا تجاه العالم – أنا متعاطف إلى حد ما. أحب السفر والتعرف على أشخاص جدد والانغماس في المجتمعات الأخرى. هناك تحدٍ حقيقي في أن يتم قبولي في مكان جديد، وأنا أستمتع بذلك.

لقد كنت في باليرمو لتنفيذ مشروع مختلف تمامًا عندما رأيت حرائق الغابات. بمجرد أن رأيتهم، أدركت أنني يجب أن أطلق النار عليهم. لقد حدث كل ذلك بسرعة كبيرة. أعني، لا أعتقد أنه يمكنك حقًا التخطيط لالتقاط صورة لحرائق الغابات. كنت متوجهاً إلى العمل، وكان الرجل الذي كان من المفترض أن يصطحبني متأخراً. وقد اتصل بي قائلًا “أوه جيم، هناك حرائق غابات، سأتأخر” وفكرت: “حسنًا، حسنًا”. ولكن بمجرد أن خرجت من الفندق ورأيت ما كان يتحدث عنه، شعرت بالذهول.

أثناء القيادة إلى موقعنا، كانت حركة المرور فوضوية، وكانت هناك حرائق على جانب الطريق. كان التل مشتعلًا بالنار، وكان أمرًا لا يصدق. وصلنا أخيرًا في وقت متأخر من بعد الظهر لالتقاط صورة ليلية، ومع غروب الشمس، أصبحت السماء أكثر قتامة واحمرارًا. تشكلت قاعدة سحابة منخفضة، وانعكس اللون الأحمر الناتج عن النيران على الجانب السفلي من السحب. واعتقدت أنها كانت جميلة، ولكنها مروعة أيضًا في نفس الوقت.

ما هي عملية التفكير والنهج الفني الذي اتبعته عند التقاط هذه الصور؟

ولأنني كنت أعمل في وظيفة تجارية، فقد أتيحت لي إمكانية الوصول إلى المعدات – شاحنة مزودة بأضواء وكل ذلك. لذلك ركضنا حول إضاءة الأشجار، باستخدام نظرية الألوان لتكملة السماء. أنا مهتم جدًا بكيفية تفاعل الألوان، لذا قمت بشكل غريزي بإضاءة الأشجار بطريقة تتوافق مع السماء النارية.

كان التصوير بأكمله سريعًا وغريزيًا بشكل لا يصدق – حوالي ساعة ونصف. عندما تقوم بالتصوير الفوتوغرافي طوال هذه المدة، فإنك تعتمد على الغريزة. إن وجود شبكة من الأشخاص العاملين في مجال الإضاءة يساعد أيضًا – فهو يجعل الحياة أسهل كثيرًا. لكنني أميل إلى العمل بسرعة، حتى لو استغرق تطوير الفكرة نفسها أسابيع أو أشهر.

بالنسبة لي، كانت تجربة حلوة ومرّة حقًا. لا يبدو أن أحدًا يهتم بالحرائق – لقد كان الأمر غريبًا جدًا. بدا أن الجميع يواصلون أمسيتهم، كما لو كان الأمر طبيعيًا. الأمر كله يتعلق بالسياق، أليس كذلك؟ إذا حدث حريق كهذا في المملكة المتحدة، فإن البلد بأكمله سيتحدث عنه. لكن في صقلية، هذا مجرد جزء من الحياة. لقد بحثت في الأمر بعد ذلك، ورغم أن الانحباس الحراري العالمي يشكل بطبيعة الحال عاملاً ضخماً، فقد اكتشفت أن نسبة عالية من هذه الحرائق يتم إشعالها عمداً، وهو أمر مروع في حد ذاته.

لماذا قمت بالتقاط الصور بالبورتريه؟

لم يكن الأمر يتعلق بالتقاط المشهد بأكمله، بل كان يتعلق بالنار نفسها والأفراد. ولهذا السبب، بدلاً من التصوير بتنسيق أفقي، استخدمت الاتجاه العمودي. ركزت على شجرة أو شجرتين محددتين شعرت أنهما يرمزان إلى الأشخاص.

كما ترون، أعتقد أنه يمكنك التقاط صور للأشخاص دون تصوير الأشخاص فعليًا. جميع صوري الفوتوغرافية، حتى لو لم يكن الموضوع شخصًا، فهي تتعلق بالأشخاص بطريقة ما.

كما ذكرت، غالبًا ما يركز عملك على البشر الذين يعيشون في الظل أو أولئك الذين يحتمل أن يتجاهلهم المجتمع. أحد المشاريع البارزة هو “Ride Out”، حيث قمت بتوثيق ثقافة ركوب الدراجات للشباب في لندن. هل يمكنك مشاركة المزيد عن هذه السلسلة؟

جاء مشروع “Ride Out” منذ بضع سنوات تقريبًا عندما كنت في شارع High Street Kensington، وهي منطقة غنية جدًا. إنها مليئة بسيارات رينج روفر وبورش والاختناقات المرورية المعتادة. كنت هناك ولاحظت هذه الطاقة الغريبة في الهواء – كان الجميع يطلقون أبواقهم، وتوقفت حركة المرور تمامًا، وفجأة، جاء كل هؤلاء المراهقين بشكل جماعي من خلال القيام بحركات بهلوانية بالدراجة.

الآن، هؤلاء هم الأطفال الذين ليس لديهم صوت. الكثير منهم، لا أريد التعميم، لكن الكثير منهم يأتون من عائلات وخلفيات ليس لهم فيها صوت. لكن عندما يجتمعون معًا في هذه المجموعات الكبيرة، لا يمكن تجاهلهم. كان الناس غاضبين من أسلوب قيادتهم – الطريقة التي ينسجون بها حركة المرور وينحرفون في الثانية الأخيرة. إنهم يخاطرون وهم مجموعات كبيرة من الأطفال الذين يتعايشون معًا، ولديهم هدف يسافرون إليه، والكثير منهم من جنوب شرق لندن ويركبون الدراجات في جميع أنحاء لندن.

إنها مثل هذه الروح المنفردة لكل هؤلاء الشباب والتي هي في الواقع شيء مميز. باعتباري أكبر من معظمهم بحوالي 30 عامًا، أخذت دراجتي الصغيرة من نوع برومبتون وانضممت إليهم. وكانوا يرحبون بي تمامًا وبشكل كامل. لقد فهموا أنني لم أكن هناك لأنظر إليهم بازدراء، بل للاحتفال بما يعنيه أن تكون إنسانًا. لذا، نعم، السبب وراء قيامي بهذا العمل هو أنني سئمت حتى الموت من الأشخاص الذين ليس لديهم صوت.

كيف يمكنك البدء في بناء الثقة مع الغرباء؟

حسنًا، إنه سؤال مثير للاهتمام. أعتقد أننا نعيش في وقت أصبح فيه الوصول أسهل، ولكن الحقيقة هي أنه عندما تعمل على مشروع، فإنك لا تعرف دائمًا ما ستفعله بالضبط. لديك فكرة تقريبية في رأسك عن الطريقة التي تريد أن تسير بها الأمور، لكن التصوير الفوتوغرافي لا يمكن التنبؤ به.

عندما تعمل مع أشخاص حقيقيين، عليك أن تتكيف مع ما يفعلونه. ما وجدته يعمل بشكل أفضل للتواصل مع شخص ما هو التواصل البصري، والصراحة بشأن سبب رغبتك في تصويره، وطرح بعض الأسئلة. من السخرية أن أفضل ما يمكنك فعله هو إلقاء مجاملة، وطرح بعض الأسئلة، وإظهار الاهتمام، ثم تغادر.

يصبح الأمر أسهل كلما تقدمت في السن واكتسبت المزيد من الخبرة. لا تخف من السؤال، خاصة في هذه الأيام عندما يكون الجميع مهتمين بالصور – فالناس يحبون التقاط صور لأنفسهم. إذا التقطت صورًا رائعة، فقد يرغبون في مشاركتها ويمكنهم الحصول على صورتين لهما على Instagram. يجب أن تكون جزءًا من شبكتهم، وقبل أن تعرف ذلك، قد يتواصلون معك قائلين: “نحن نفعل هذا، تعال معنا!” يمكنك اختيار الانضمام أم لا، لكنه يفتح شبكة كبيرة.

لذا، لا تخف من سؤال الناس، لكن تذكر أن دوافعك هي كل شيء. الأسباب التي تجعلني أطلب من الناس التقاط صورهم هي أن هناك شيئًا أريد الاحتفال به، شيئًا يثير اهتمامي، شيئًا أريد أن أخبره. أنا لا آتي من مكان حيث أريد استغلال أي شخص؛ هذا ليس الشيء الخاص بي. لذا، فالأمر يتعلق بنواياك حقًا – تأكد من أن الأشخاص الذين تقوم بتصويرهم يفهمون ما تريد القيام به ولماذا.