على الرغم من 10 ترشيحات لجوائز الأوسكار منذ عام 2019، إلا أن مجد الأوسكار قد استعصى على Netflix.
ليس الأمر كما لو أن عملاق البث المباشر، الذي يضم أكثر من 300 مليون مشترك، لم يحاول. حتى أنه اقترب عدة مرات، خاصة مع روما و قوة الكلبوجائزة الأوسكار ــ على الأقل في نظر نتفليكس ــ من شأنها أن تضفي الشرعية على استراتيجية أعمالها والأزمة الوجودية التي ألحقتها بدور السينما والتجربة المسرحية.
ولكن إذا كان الأمر متروكاً لجيمس كاميرون، فإن الافتقار إلى “الأصلع الذهبية” يجب أن يستمر.
في مقابلة مع ماثيو بيلوني على البودكاست الخاص به The Town with Matthew Belloni، سُئل المخرج عن العرض الحالي لـ Netflix محاولة الاستحواذ على شركة Warner Bros.، ولم يلطف كلامه.
وقال كاميرون: “أعتقد أن باراماونت هو الخيار الأفضل”. “سيكون Netflix كارثة. آسف، تيد (الرئيس التنفيذي لشركة Netflix، تيد ساراندوس)، لكن يا إلهي. لقد سجل ساراندوس علنًا قائلاً إن الأفلام المسرحية ماتت. “المسرحية ماتت”. اقتباس، غير مقتبس.”
وعندما أخبر بيلوني كاميرون أن ساراندوس “يعد دور السينما الآن إذا اشترى شركة وارنر براذرز”، أجاب كاميرون: “إنه طعم لعين. سنعرض الفيلم لمدة أسبوع أو 10 أيام. سنتأهل للحصول على جائزة الأوسكار”. انظر، أعتقد أن هذا فاسد في الأساس حتى النخاع. يجب أن يُصنع الفيلم كفيلم مسرحي، وجوائز الأوسكار لا تعني شيئًا بالنسبة لي إذا لم تكن تعني مسرحيًا. أعتقد أنه تم اختيارهم، وأعتقد أن هذا أمر مروع”.
عندما سُئل عما إذا كان ينبغي السماح لـ Netflix بجعل أفلامها مؤهلة لجوائز الأوسكار، قال كاميرون إنه لا يعتقد أنه ينبغي لها ذلك – ما لم تغير Netflix استراتيجية الإصدار الخاصة بها.
وقال: “يجب السماح لهم بالمنافسة إذا طرحوا الفيلم لإصدار ذي معنى في 2000 دار عرض لمدة شهر”.
وبالنظر إلى أن ساراندوس صرح مؤخرًا بأنه يعتقد أن تجربة مشاهدة الأفلام التقليدية كانت “فكرة عفا عليها الزمن”، فإن فرصة وجود نافذة مسرحية مناسبة لأفلام Netflix تبدو غير محتملة.
من الصعب عدم الوقوف إلى جانب كاميرون في هذا الأمر، حيث وجدت المسارح في جميع أنحاء العالم أن أعمالها تأثرت سلبًا بمنصات البث، بقيادة Netflix – خاصة في أعقاب فيروس كورونا (COVID 19). ويُحسب لها أن Netflix تمول المشاريع التي تمر بها الاستوديوهات الأخرى ويبدو أنها تمنح المخرجين حرية التصرف. ومع ذلك، يُمنح المتنافسون المحتملون على الجوائز أضيق فترات الإصدار كل عام، لفترة كافية فقط للوفاء بمتطلبات الأهلية لجائزة الأوسكار، قبل سحبهم من دور السينما وإلقائهم في مقبرة الأفلام عبر الإنترنت.
أي شخص رأى غييرمو ديل تورو فرانكشتاين ستعرف أن مشاهدته حتى على إعدادات السينما المنزلية الأكثر إثارة للإعجاب لا تضاهي مشاهدته على الشاشة الكبيرة. ناهيك عن القوة والفرح المتأصلين في تجربة السينما المشتركة.
بالحديث عن ذلك، سوف تقوم Netflix بالتعامل مع هذا الأمر فرانكشتاين هذا العام كواحد من المرشحين لجوائزها، جنبًا إلى جنب أحلام القطار وربما الممثل جورج كلوني جاي كيلي.
ومع ذلك، لم تتلق هذه الأفلام سوى إصدارات مسرحية محدودة قبل التوجه مباشرة إلى Netflix – ولا يزال القائم بالبث يتوقع أن يتم الاحتفال بهذه العناوين على نفس مستوى الأفلام التي تم عرضها في دور السينما – وليس لديها ميزانية تسويق تبلغ عدة ملايين للتنافس مع جوائز Netflix اليائسة.
منذ عام 2019، هذه هي عناوين Netflix التالية التي تم ترشيحها لجائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار: روما (2019)، الأيرلندي (2020)، قصة زواج (2020)، مانك (2021)، محاكمة شيكاغو 7 (2021)، لا تنظر للأعلى (2022)، قوة الكلب (2022)، كل شيء هادئ على الجبهة الغربية (2023)، مايسترو (2024) و إميليا بيريز (2025).
لم يفز أي منهم، على الرغم من فوز كل من ألفونسو كوارون وجين كامبيون بجائزة أفضل مخرج روما و قوة الكلب على التوالى.
أما جيمس كاميرون، فقد فازت أفلامه بالعديد من جوائز الأوسكار، بما في ذلك ثلاث جوائز تيتانيك في عام 1998 (أفضل صورة وأفضل مخرج وأفضل مونتاج) وثلاثة ل الصورة الرمزية عام 2010 (أفضل إخراج فني، وأفضل تصوير سينمائي، وأفضل مؤثرات بصرية).
الصورة الرمزية: النار والرماد، الجزء الثالث من سلسلة أفاتار، من المقرر أن يُعرض لأول مرة عالميًا في مسرح دولبي بهوليوود في الأول من ديسمبر، قبل عرضه في دور السينما الأوروبية في 17 ديسمبر.
وفي مراجعتنا للفصل الثاني، الصورة الرمزية: طريق الماء، كتبنا: “أتمنى لو أمضيت أمسية في أسلوب الإيهام بالغرق تقليديًا”. اقرأ المراجعة الكاملة هنا.
من المتوقع حاليًا إصدار فيلمين آخرين من أفلام Avatar في عامي 2029 و2031.
