يقول جوناثان أندرسون عن تصميم الأزياء لفيلم لوكا جوادانيينو: “كان الأمر أشبه بالعودة إلى الجامعة” مثلي. يروي المدير الإبداعي لشركة Loewe ومؤسس علامته التجارية الخاصة JW Anderson، متعة التواجد في موقع التصوير لتأليف رواية السيرة الذاتية غير المكتملة لـ William S Burroughs في استوديوهات Cinecittà في روما. “إذا كنت ستشرح لطفل كيف يعني العمل في السينما، فسيكون ذلك في تلك المجموعة. لقد كان مذهلاً”، كما يقول عن الاستوديوهات التي استخدمها فيديريكو فيليني.
أندرسون، الذي كان يتحدث من مكتبه في لندن ويستحم بشكل متقطع في وهج أشعة الشمس الشتوية عبر شاشة Google Teams، كان في حالة سيئة. يدور عقله حول المواضيع، سواء كان ذلك عن طريق سرد مصادر القطع القديمة من الخمسينيات مثلي، تدور أحداثه في مكسيكو سيتي، أو نظرياته حول العلاقة التي تتقلب وتتحول بين الشخصيتين الرئيسيتين ويليام لي ويوجين أليرتون، اللذين يلعبهما دانييل كريج ودرو ستاركي بشكل مقنع. غالبًا ما يغلق عينيه عند إكمال قطار الأفكار. أو أنه يلوي شعره في سبايك.
إنه وقت ممتع للتحدث مع أندرسون. أولا، لأن مثلي، تبدو المغامرة المبهجة المليئة بالجنس والسريالية مثيرة، وتتوج عامًا ممتازًا للمصمم؛ فاز هذا الأسبوع بجائزة مصمم العام للمرة الثانية على التوالي في حفل توزيع جوائز الموضة في لندن، وفي مايو كان الرئيس الفخري لحفل Met Ball في نيويورك، وتم اختياره ضمن أكثر 100 شخصية مؤثرة في مجلة تايم لعام 2024 وأول زي له. شوهدت أعمال التصميم في فيلم Guadagnino الذي يحمل عنوان التنس المتحدون، بطولة زندايا. وثانيًا، لأنه منذ الصيف استمرت الشائعات حول مستقبل أندرسون في لويفي، وما إذا كان سيغادر لتولي دورًا في دار أزياء أخرى أكبر.
يقول أندرسون إنه وازن كل هذا من خلال العمل مسبقًا على تصميماته في Loewe حتى يتمكن من الانغماس بالكامل في مثلي. كانت المرة الأولى خلال فترة عمله التي استمرت 11 عامًا في العلامة التجارية التي تراجع فيها حقًا.
على الرغم من بعض أوجه التشابه بين السينما والموضة – “عندما أقوم بعرض لعلامتي التجارية الخاصة أو لويفي، فإن الأمر يتعلق إلى حد كبير بالسرد وسرد القصص” – إلا أنه كان يستمتع بكونه الرئيس. “هدفي [as costume designer] هو التأكد من أن لوكا يصنع أعظم أفلامه. الأمر مختلف تمامًا عما أفعله في Loewe، حيث يجب على الجميع أن يجعلوني سعيدًا. عندما سُئل عن أيهما أكثر إرهاقًا، عرض الأزياء أم موقع تصوير الأفلام، قال على الفور، في نوع من الهمس على خشبة المسرح: “ياه عرض الأزياء”.
التقى المصمم والمخرج لأول مرة لأن Guadagnino كان يتابع أعمال أندرسون في شركة JW Anderson – التي تأسست عام 2008 – منذ البداية. على الرغم من أن أندرسون غير متأكد من التوقيت الدقيق لاجتماعهما الأول، إلا أنه يقول أن الشرارة كانت فورية. “كانت لدينا اهتمامات متشابهة جدًا في الفن ووجهات نظر حول الموضة.”
وفي حديثه في وقت سابق من هذا العام، صاغ غواداغنينو الأمر بشكل أكثر دراماتيكية. “قال برتولوتشي إنه عندما لعب سترافينسكي أغنية “طقوس الربيع” تغيرت الأمور إلى الأبد. عندما رأيت مجموعة جي دبليو أندرسون الخاصة به، كانت لحظة فاصلة.” وقال أندرسون إن الثنائي سيعملان في عدة مشاريع للمضي قدمًا. “في بعض الأحيان يمكن أن تخيفك العملية الإبداعية. أجد أن لوكا لديه هذا الشيء المذهل حيث يتيح لك الحرية في المساهمة بشكل إبداعي في مشروع خاص به، ويشجعك على المضي قدمًا وتحمل المخاطر.
مصممو الأزياء الذين يصنعون الملابس للأفلام ليس بالأمر الجديد. خذ أزياء إيف سان لوران بيل دي جور أو جيفنشي ل الإفطار في تيفاني من خلال العمل على برادا غاتسبي العظيم و روميو وجولييت. في معظم الحالات، لا يتحمل مصممو النجوم مسؤولية ملابس كل شخصية، على الرغم من أن أندرسون، في كلا الفيلمين، كان يرتدي ملابس طاقم الممثلين بالكامل. يقول أندرسون: “أراد لوكا رؤية شاملة”. “أعتقد أنه من المهم أيضًا أن تبدو العاهرة في الخلفية مثيرة للاهتمام مثل ما يحدث في المقدمة. مع لوكا، يتعلق الأمر بكل أنواع الفروق الدقيقة، وخاصة في مثلي لأن كل شيء مصور للغاية، وأنت تحاول اكتشاف ما هو حقيقي وما هو غير حقيقي.
لطالما كانت أفلام Guadagnino تحتوي على خزائن لا تُنسى. ابتكر راف سيمونز الملابس لتيلدا سوينتون أنا الحب و دفقة أكبر خلال فترة عمله في جيل ساندر وديور على التوالي. وفي الوقت نفسه، السراويل القصيرة والقمصان Talking Heads وقمصان أكسفورد الفضفاضة اتصل بي باسمك أثار عدد لا يحصى من المحادثات الرجالية.
الملابس في مثلي الذي يحكي قصة انشغال مدمن مخدرات سابق برجل أصغر سنًا يصطحبه في رحلة لتعقب ياجي (المهلوس آياهواسكا) لا يقل تذكرًا. نظر أندرسون إلى صور مختلفة لبوروز – هناك صورة للمؤلف مع باتي سميث من عام 1995 بواسطة ألين جينسبيرج حيث يرتدي بوروز قميصًا من الدنيم وربطة عنق منقوشة تذكرنا بالملابس في المشاهد الأخيرة من الفيلم. مثلي. تشمل الإشارات إلى الكتاب عقدًا من حريش ابتكرته لوي، يشير إلى لي تحت تأثير البيوت مما يشير إلى أن الرجال “يتحولون إلى مئويات”. تمت الإشارة إلى الفنانين جلين فيلبوت ومايكل بوريمانز (الذي له دور صغير في الفيلم) وفرانسيس أليس للحصول على التفاصيل والألوان.
يتشارك أندرسون وغوادانينو في القدرة على أخذ مجموعة واسعة من المراجع الثقافية واستخدامها لإنشاء شيء مذهل وجديد. ومن الأمثلة على ذلك المشهد الذي تم إعداده على خلفية ليلية مفعمة بالحيوية في مكسيكو سيتي حيث تلتقي شخصيات كريج وستاركي لأول مرة، ويظهر فيها الطنين المجيد لأغنية “Come as You Are” من تأليف Nirvana. هنا أزياء أندرسون لكريغ – بدلة كتانية بيضاء اللون وفيدورا رمادية المظهر – وستاركي – وهي عبارة عن سترة منقوشة قريبة من الجسم ونظارة ذات إطار سلكي – متناقضة من حيث الأسلوب، وتقدم أدلة خفية للجمهور حول الطريقة التي قد يتحرك بها هؤلاء الرجال بشكل مختلف عبر العالم.
أصبحت الطريقة التي توضع بها الملابس على الجسم جزءًا لا يتجزأ من رؤية أندرسون – غالبًا ما يقوم بوروز بفك الزر العلوي للسترة وترك الزر السفلي لأعلى. أراد أندرسون أن ترتدي شخصية لي، التي يؤديها كريج، وهي مدمنة مخدرات، ملابس تعطي الانطباع بأنها كانت على وشك أن تتدلى من جثة. من خلال اللعب على موضوع الإدمان، يقول أندرسون إن الفيلم يبدأ مع لي وهو يرتدي قميصًا “أبيض الكوكايين” يعود إلى الخمسينيات، ولكن عندما يصبح أكثر قتامة وأكثر هوسًا، تتطور خزانة ملابسه إلى “تدرج من ألوان الهيروين”.
وفي الوقت نفسه، يتمتع أليرتون من ستاركي ببنية بدنية مخضرمة أنيقة يتم التأكيد عليها من خلال الملابس التي تجد نقطة وسط بين السراويل الضيقة – السراويل المطوية والبلوزات الرياضية – والمغرية جنسيًا. كان المرجع الرئيسي لكل من أندرسون وغوادانينو هو المصور الأمريكي جورج بلات لينز، الذي غالبًا ما يصور عمله رجالًا جميلين المظهر. يقول أندرسون: “لقد أصبحت فكرة القميص المثالي بمثابة مهمة بالنسبة لي”. “حصلت على هذه الصورة المذهلة التي رسمها بلات لينز، وكنت بحاجة إلى العثور على قميص أصلي من خمسينيات القرن العشرين يعانق الجسم بطريقة تصويرية.”
قبل التحول إلى الموضة، درس أندرسون الدراما في مدرسة جويليارد في نيويورك، ولكن انتهى به الأمر بالانتقال إلى قسم الأزياء. لقد انجذب إلى أعمال مصممة الأزياء ساندي باول – وخاصة إليزابيث الأولى التي لعبت دورها جودي دينش شكسبير في الحب. لذلك، عند تعيينه في لويفي عام 2013، سعى إلى “التحول”. [it] ويتذكر قائلاً: “لقد كانت علامة تجارية ثقافية وليست علامة تجارية فاخرة، لقد كان الأمر دقيقًا في الكلمات، ولكنه في النهاية كان أمرًا أساسيًا”. “بالنسبة لي، لقد تغير دور مصمم الأزياء في روح العصر. ولم تكن وسيلة واحدة في نهاية المطاف.
لقد جلبت للعلامة التجارية مصداقية إبداعية ومستوى ذوق محدد للغاية مما يعني أن أمثال باول أو كريج يريدون أن يكونوا جزءًا من “عائلة” Loewe. حدثت الحملة الإعلانية الأخيرة للرجال لخريف وشتاء 2024 لصالح Loewe من بطولة كريج بعد الفيلم، حيث يقول أندرسون إنهم كانوا يمزحون بشأن النجوم في الحملات الإعلانية في موقع التصوير. مثلي وأنه بعد ذلك اقترح على كريج أن يطلقوا النار على شيء يشبه إلى حد ما إيجي بوب. انتشرت صورة كريج بشعره المرن ونظاراته الشمسية ذات اللون الأصفر وسترة عيد الميلاد الحدودية عبر الإنترنت. أشارت GQ إليها على أنها جزء من “العصر الفظيع” لكريج.
وبالمثل، احتل إعلان Loewe العام الماضي العناوين الرئيسية، حيث ظهرت السيدة ماجي سميث وهي تمسك بحقيبة Puzzle الشهيرة من أندرسون. “إنه يلخص حقًا كل ما أردته من لويفي. أعتقد أنها كانت كريمة جدًا لتحمل المخاطرة في القيام بذلك. لن أنسى ذلك أبدًا،” يبتسم. “عندما أنظر إلى لويفي، سيكون هذا هو الأمر، كما تعلمون.”
بينما نختتم محادثتنا، أسأل ما الذي سيجلبه العام المقبل وسط شائعات الصناعة وابتسامة أندرسون. “ماذا أقول؟ سيكون عام 2025 يتطلب الكثير من العمل. الكثير من العمل. كما تعلمون، أنا أحب ما قمت به. أحب ما حققته وسأستمر. الحفاظ على الهدوء والاستمرار في!”
قم بالتسجيل ل مسائل الموضة، رسالتك الإخبارية الأسبوعية التي تحتوي على أحدث الأخبار بأسلوب أنيق. يتبع @financialtimesfashion على Instagram والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع
