لقد ماتت جوليا مارغريت كاميرون منذ ما يقرب من 150 عامًا ، ومع ذلك فإن صورها تستمر في التأرجح داخل وخارج الموضة. إنها بقايا عاطفية-لا ، أو أنثى شجاع ، أو رائد تكنولوجي ، أو dabbler مع أمر متذبذب للوسيلة. بالاعتماد على مجموعة واسعة من متحف فيكتوريا وألبرت في لندن ، قامت مكتبة مورغان في نيويورك بتركيب معرض موقر يحفز ولكنه لا يحدد النقاش. سيتعين على الزوار أن يقرروا ما إذا كانوا أكثر إغراءًا من خلال هداياها أكثر من إزعاجها من قبل كل هؤلاء العذراء العفار ، واللومينات الملتحية والوحات اللوحية.
ولدت كاميرون في كولكاتا في عام 1815 لأم فرنسية وأب إنجليزي ، وانتقلت إلى إنجلترا في عام 1845. بدأت حياتها المهنية القصيرة ولكن المهمة في عام 1863 ، عندما تلقت كاميرا كهدية عيد الميلاد من ابنتها البالغة. في 48 ، سقطت على الفور في الحب.
وكتبت: “منذ اللحظة الأولى ، تعاملت مع عدسة مع حماس رفيع ، وأصبح الأمر لي كشيء حي ، مع صوت وذاكرة وحيوية إبداعية.”
من الدرجة العليا التي تعيش بجوار ألفريد تينيسون على جزيرة وايت ، كانت في وضع جيد لقياس الشخصيات الثقافية الفيكتورية في التظاهر. استضافت شقيقتها سارة برينسب صالون نبيلة في لندن في منزل ليتل هولاند ، حيث قامت جوليا بتوظيف مجموعة من النجوم.
لمدة 11 عامًا ، قامت بتخليد الوجوه الصاخبة التي وجهت بعض العقول الأكثر روعة في العصر. أطلقت النار على العباقرة ذات الشعر الأبيض مثل توماس كارلايل (الذي استوعب النتيجة على أنها “قبيحة وويبيغون بشكل رهيب”) ، وتشارلز داروين ، وهنري وادزورث لونجفيلو ، وجورج فريدريك واتس ، وبالطبع تينيسون.
ثم كان هناك عدد لا يحصى من الشابات اللواتي قدمن جمالًا أثيريًا حزينًا. العديد من هؤلاء الأصدقاء والأقارب والخدم هم هوياتهم ، لكنهم ينعمون بأقفال ضخمة. أخفى Parlourmaids ملابسهم في الشوارع تحت أردية تدفق حرة ورأيت أنفسهم قد أعادوا اختراعها في Madonnas و Guineveres. يلبس كاميرون التضحية الذاتية الأنثوية ، ويرشدهم بتقليل أعينهم في الشوق الحزين أو تبني مواقف الاستقالة التعويضية.
كان التصوير الفوتوغرافي لا يزال ابتكارًا حديثًا نسبيًا ، لكنه بالفعل منتشرة في اتجاهات جمالية مختلفة. قام بعض زملاء كاميرون بتقدير قدرة الوسيط على إعادة إنتاج تعقيد الحياة النباتية والهندسة المعمارية بدقة قابضة. استخدمها الآخرون للإبلاغ عن الأحداث الدرامية مثل الشنق ، أو الجبل الخيالي المسرحي ، أو محاكاة أجواء الرسم.
استقرت كاميرون على البورتريه ، لكن كان عليها أولاً إتقان بعض الإجراءات الحساسة والمرهقة. في البداية ، تتذكر قائلة: “لم أكن أعرف أين أضع الصندوق المظلم الخاص بي ، وكيفية التركيز على حاضتي ، وصورتي الأولى التي تعرضت لها إلى ذعرتي بفرك يدي على الجانب السينمائي من الزجاج.” طالب الإعداد بمساحات لا نهاية لها من السكون الكلي. استذكر أحد النماذج المحنة: “وضعت السيدة كاميرون تاجًا على رأسي ووضعت لي كملكة بطولية … بدأت التعرض. ذهبت دقيقة وشعرت كما لو كان يجب أن أصرخ ، دقيقة أخرى ، وكانت الإحساس كما لو كانت عيني تخرج من رأسي ، وظهرت هنا ، وظهرت في صولجي ، ودُيِّت هنا ، وبدأت في الصيد. انهارت تماما.
كانت العملية برمتها بطيئة لدرجة أن نجاحها الأول ، وهي صورة عام 1864 لفتاة صغيرة صبورًا تدعى آني فيلبوت ، أثارت “نقل من البهجة. ركضت في جميع أنحاء المنزل للبحث عن هدايا للطفل. شعرت كما لو أنها صنعت الصورة تمامًا”.
“آني” لديها الصفات التي غرست بقية عمل كاميرون. إنه غير مركّز بشكل متعمد ، مما يمنحه هواءًا آخر. الفتاة لا تنظر إلى الكاميرا ، ولكنها تحظى ، فقدت في ريتيك. Cameron متوازنة الضوء مع MURK ، باستخدام الكاميرا لحقن عدم اليقين التي يمكن أن تمر من أجل الرومانسية.
في الماضي العشرات من هذه الصور اللطيفة ، بدأت أتمنى أن تكون قد تباينت هذا النهج. من الصعب التمييز بين نموذج أنثى عن الآخر ، حيث انجذبت كاميرون بشكل متوقع إلى نوع: الوجه البيضاوي والشفاه الكاملة والشعر الكثيف والمتتالي و mien الحزن.
الرجال أقل حكيمة ولكن ليس أكثر تميزا. إليكم داروين في صورة ثلاثة أرباع ، مع عيون بعيدة المدى ولحية النبي ؛ هنري تايلور ، نفس الشيء ؛ Longfellow في ملف تعريف كامل ، مع رجم مماثل وشعر الوجه ؛ عازف الكمان جوزيف يواكيم ، ناقص بيرد ، بالإضافة إلى كمان.
الاستثناء الجزئي لهذه القائمة من Seers المثقل هو صورة لعام 1865 ل Tennyson. مع عينيه منتفخين ، وشعر في منتصف الرحلة واللحية غير المهذبة ، يبدو الحائز على جائزة الشاعر كما لو أنه استيقظ للتو ، لا يزال يسيطر على الكتاب الذي كان يقرأه في الليلة السابقة. كان لديه روح الدعابة حول تلك الصورة ، التي توافق عليها “الراهب القذر”.
استحوذت كاميرون على إمكانات التصوير الفوتوغرافي كفن ، ونظرت إلى رسامين عصر النهضة ومعاصريها البوهيميين للإلهام. كان من الممكن أن تكون ماري هيلر ، وهي خادمات هوائية وموس ، واحدة من “المذهلون” في دانتي غابرييل روسيتي ، مع تدفق الشعر الطويل مثل الشلال ، ويلتقط الضوء المقطوع.
وصفت كاميرون بعض مشاهدها الأدبية الأكثر وعيًا بأنها “مواضيع رائعة للتأثير التصويري” ، ولا تزال تلك السخيفة بشكل مقنع. تشير القديسين والشخصيات الأسطورية والشخصيات من المسرحيات إلى جميع الهدايا التذكارية من ألعاب اللباس. براشانتي بالملل لديها نجوم في بانيها وشيء آخر في ذهنها. سواء كان ينتحل شخصية Ahasuerus أو King David ، فإن هنري تايلور يعطي انطباعًا بأنه عزز نفسه للجلسة مع مقلاة شهية وربما جربت قليلاً من البيض على غلاف رداءه التوراتي.
وجهت تقنية كاميرون الارتجال انتقادات من البداية. كانت المطبوعات “ملطخة ، ممزقة ، قذرة ، غير محددة” ، أحد الناقدين. اقترح آخر أن هذه الأعطال قد تم تخفيفها ، ولكن لم يتم القضاء عليها ، من خلال أوجه القصور الفطرية لجنسها. “بالنسبة لرؤوس السيدة كاميرون ، يجب أن يكون هناك بعض العذر الذي تم تقديمه لكونهم عمل امرأة ؛ لكن حتى هذا لا يتطلب مثل هذا التلاعب السيئ بلا خوف لأن غالبية هذه الرؤوس والأرقام التي تظهر. الضباب واللوحات القذرة ، والتنمية السيئة ، والطرح غير الضروري”.
لكن كاميرون أمر بلور و chiaroscuro مع نية. كما سمحت التعرضات الطويلة التي تخلت عن الخزات للكاميرا أيضًا بتسجيل حركات طفيفة ، وترك الصور تتنفس. لقد اعتبرت النقص في الفضيلة الأسلوبية ، وهو ناتج عن العفوية التي تسمح بها تقنية الرضع. “عند التركيز والوصول إلى شيء كان ، لعيني ، كان جميلًا جدًا ، توقفت هناك بدلاً من الشد على العدسة إلى التركيز الأكثر تحديدًا والتي يصر عليها جميع المصورين الآخرين” ، أوضحت.
كانت بالكاد وحدها في تلك الفلسفة. الرومانسيون الذين أسفوا الخلل. كان العاطفة ، إلى جانب حيوية ، هدفًا أعلى. الناقد جون روسكين يقطر هذا التفضيل إلى أيديولوجية. “من العمل البشري ، لا شيء سوى ما هو سيء يمكن أن يكون مثاليًا ، بطريقته السيئة.” الكمال ، في عيون روسكين ، لم أسفر عن هوس فاض.
ومع ذلك ، فإن إمدادات مورغان السخية لعمل كاميرون تنتهي مما يجعل البطيء يشعر وكأنه مبرر لختل. كل هذا الضباب اللطيف والنظرات المسكونة ، تلك اللحى الكثيفة والحواجب المذهلة ، تضيف ما يصل إلى رؤية ضيقة ومهينة للوقت والوسيلة التي كانت تنفجر باستمرار مع الابتكار. بينما كانت مشغولة في ترتيب الستائر في استوديوها ، تمكنت كاميرون من تفويت حيوية القرن التاسع عشر.
إلى 14 سبتمبر ، Themorgan.org
