افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
صعدت دوقة مالفي، التي لعبت دورها جودي ويتاكر، إلى المسرح مرتدية فستان كوكتيل قرمزيًا وتمسك بثقة بميكروفون واقف لتغني عن الرغبة. ثم تصب لنفسها مشروبًا قويًا وتنتظر شقيقيها المسيطرين بجنون للتعبير عن رفضهما – وهو ما يفعلانه على النحو الواجب، بكل صراحة وإسهاب. إنها بداية واعدة لـ Zinnie Harris الدوقة (من مالفي)، شوهد لأول مرة في عام 2019، والذي ينتزع مأساة جون ويبستر المليئة بالدماء من القرن السابع عشر وينقلها بشكل فضفاض في أوائل الستينيات. ومن المؤسف أن ما يلي هو التشويش.
هناك إمكانية في الرد على الأصل اليعقوبي من منظور أنثوي: فرصة لمنح الدوقة قدرًا أكبر من الداخلية وفرصة لدراسة الطبيعة الدائمة لكراهية النساء والعنف. مع بيئة تستحضر أجواء الستينيات، قد يكون من المنطقي أن يشعر شقيقا الدوقة، فرديناند والكاردينال، بالذعر من احتمالية تحرير أكبر للنساء.
لكن النتيجة هي علاقة غير مكتملة بشكل غريب تلتصق بشكل وثيق بمؤامرة ويبستر دون وضعها في السياق الجديد. نحن لا نقترب كثيرًا من الدوقة ويبدو أن الشخصيات تطفو بحرية: فالتسلسل الهرمي الذي يحدد تصرفاتهم في زمن ويبستر لم يعد مناسبًا وليس هناك أي شعور بضغوط مجتمع آخر ليحل محله.
قد يكون هذا أقل أهمية إذا كان التركيز أكثر على الجانب النفسي. هنا نرى كراهية النساء لكننا لا نتعمق في الأسباب التي تدفعه: كاردينال بول ريدي هو سادي بارد الجليد، وفرديناند الذي يلعب دوره روري فليك بيرن، مهووس بالثعابين منذ البداية. يعد نص هاريس سريعًا وحديثًا، ولكن في كثير من الأحيان توضح الشخصيات بشكل قاطع ما يحدث معهم بدلاً من تسربه من الدراما.
في هذه الأثناء، يمكن أن تكون مجموعة توم بايبر الوحشية، بممراتها المعدنية التي تصدر أصواتًا، منزلًا عصريًا، ولكنها أيضًا تشعر وكأنها مؤسسة، مما يوحي بأن المجتمع عبارة عن سجن – أو أن الأمر برمته قد يكون في مستشفى للأمراض النفسية. أفكار مثيرة للاهتمام على حد سواء – كانت فترة الستينيات فترة من التجارب النفسية المزعجة – ولكن مرة أخرى لم يتم استكشافها.
هناك مشاهد مؤثرة في إنتاج هاريس. تعبر الشخصيات النسائية أحيانًا عن مشاعرها بالأغنية، كما لو كانت بحاجة إلى الخروج من هيكل المأساة للتحدث بحرية. تعذيب الدوقة يثير جرائم حرب. إن ذبحها، إلى جانب ذبح خادمتها وابنتها، يترك ثلاث جثث مكسورة على أرضية قذرة – وهو مشهد مؤسف يتحدث عن العديد من جرائم القتل المنزلية. ثم يثيرون بعضهم البعض بلطف ليطاردوا الرجال، ويصبحون جوقة خالدة من النساء المعنفات. وهناك نهاية مؤثرة تقترح طريقًا بعيدًا عن الذكورة السامة.
لكن على الرغم من كل ذلك، وعلى الرغم من دوقة ويتاكر النابضة بالحياة والدافئة والعازمة، إلا أنها مسألة غريبة وفوضوية. غالبًا ما يبدو الأمر متوترًا ومربكًا ومفرطًا في التأكيد، وفي النهاية، يفتقد بشكل قاتل القوة المأساوية للأصل.
★★☆☆☆
إلى 20 ديسمبر، trafalgartheatre.com