افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
“لا يزال الناس خائفين من كيفية التنقل في الهند. يقول أباراجيتا جاين، المالك المشارك ومدير المعرض المعاصر الرائد في البلاد، Nature Morte، “إنهم يعتقدون أننا لا نزال نتجول على الأفيال”. يقوم صاحب المعرض الصغير والقوي بمهمة إيصال قيمة الثقافة الهندية المعاصرة إلى بقية العالم، وكذلك إلى الجمهور المتشكك في البلاد.
الفرصة سانحة الآن حيث تمر البلاد بطفرة اقتصادية تمتد إلى سوق الفن. في المزادات، يصل فنانو الهند في القرن العشرين، بما في ذلك إف إن سوزا وإم إف حسين، إلى آفاق جديدة، في حين يتوسع المشهد الفني المعاصر إلى ما هو أبعد من دلهي، بما في ذلك الطبقات المتوسطة العليا الطموحة في مومباي وبنغالورو وتشيناي. وتأتي الشهية المتجددة للفن في الوقت الذي يتوقع فيه المحللون أن ينمو اقتصاد الهند بشكل أسرع في العالم في عام 2024 ويحتل مكانة اليابان كثاني أكبر اقتصاد في آسيا بعد الصين بحلول عام 2030.
جاين في خضم النشاط. عندما التقينا، كان ذلك خلال الدورة الخامسة عشرة الصاخبة من معرض الهند للفنون، حيث باعت مجلة Nature Morte الجزء الأكبر من جناحها، بما في ذلك منحوتة للبطل العالمي سوبود جوبتا المقيم في دلهي مقابل 250 ألف يورو. وعلى الطريق، في منطقة التسوق دان ميل العصرية في جنوب دلهي، افتتح المعرض معرضًا للأعمال الجديدة للنجمة البولندية الألمانية الصاعدة أليسيا كوادي (حتى 3 مارس). في الشهر السابق، افتتح جاين موقع Nature Morte الاستيطاني في مومباي، في منطقة معرض كولابا، مع عرض غوبتا (حتى 9 مارس).
يدرك صاحب المعرض أن هناك الكثير من الأشخاص الذين يشعرون بأنهم مُهملون – اقتصاديًا وثقافيًا – في حين أن الأوقات الجيدة تمر على البعض في ظل حكومة شعبوية. “يمكن للفنانين هنا أن يبدأوا حياتهم في حالة فقر مدقع – أعرف شخصًا كان بحاجة إلى بيع جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص به من أجل تناول الطعام. وتقول: “لذا فهم مجبرون على الحرمان من الفرص ويحتاجون إلى أن يكونوا أقوياء بشكل خاص حتى يتم ملاحظتهم وتحقيق النجاح”.
كان هذا جزءًا من التفكير وراء مؤسسة سات سات للفنون، وهي مؤسسة غير ربحية أسستها في عام 2010 للمساعدة في تثقيف بقية العالم حول المشهد الفني في الهند. ومن بين مبادراتها تقديم منحة لأمناء المتاحف الدوليين – ومعظمهم من أمريكا الشمالية – للقدوم إلى البلاد في رحلة بحثية مفتوحة.
ويدرك جاين أيضًا أن العوائق التي تعترض الفن المعاصر تمتد إلى عامة الناس في الهند. وتقول: “الناس هنا يعرفون في أعماقهم الأشياء الزخرفية التقليدية الهندية، لكن فن اليوم يمكن أن يجعلهم يشعرون بالتقليل من شأنهم، وهو أمر لا تريده أبدًا”. “في الهند، يمكن أن يكون كل يوم صعبًا للغاية، لذلك عندما يكون لدى الناس وقت للتوقف، فأنت لا تريد أن تجعل الأمر أكثر صعوبة بالنسبة لهم.”
إنها منفتحة بشأن ثروتها النسبية في مجتمع الهند الطبقي: “لقد ولدت في عائلة مميزة وتزوجت في عائلة مميزة”. تعمل عائلة والدها في صناعة الأواني الزجاجية (وهو رئيس شركة Borosil، التي اشتروها في عام 1988)، ويدير زوجها، الذي كان يدير سلسلة من المطاعم، مكتبًا عائليًا الآن. وتقول: “لم يكن لدي ما يدعو للقلق بشأن الحياة اليومية”. ويعني هذا الامتياز “لقد نشأت على الإيمان بالعمل الخيري وأستطيع أن أتحمل المخاطر”.
واحدة منها هي حديقة النحت التي تم افتتاحها مؤخرًا في قصر مادهافيندرا الذي يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر في جايبور داخل قلعة ناهارجاره التي تعود إلى القرن السابع عشر. افتتح العرض الداخلي والخارجي، الذي يستمر طوال الجزء الأكبر من العام، نسخته الأخيرة – الرابعة منذ عام 2018 – في نهاية شهر يناير. غالبية الفنانين الـ 12 هذا العام هم من الهند، بما في ذلك ميغا جوشي، التي قامت بعمل تركيبي من أعواد البخور، وناندان غيا، الذي تشير مجموعته من الأثاث والهندسة المعمارية المعاد تدويرها إلى اللوحات الجدارية في القصر، مستكشفة تأثير الهند. سوق العقارات المزدهر على تراثها المعماري. يقدم كوادي القطعة المركزية للمعرض، من خلال منحوتة ذات إطار فولاذي تعكس محيطه. الدخول إلى الموقع محدد برسوم حكومية قدرها 50 روبية (حوالي 50 بنسًا) للزوار من الهند.
حديقة النحت برعاية بيتر ناجي، شريك جاين في Nature Morte. لقد اشترت حصة مسيطرة في معرضه في عام 2012، بعد أن كانت تدير منصتها الخاصة للفنانين الناشئين قبل ذلك، وتقول علاقة العمل بينهما: “أنا مفيدة، وهو نظري”.
مشروع قصر مادهافندرا – وهو عبارة عن تعاون بين مؤسسة جاين وحكومة راجاستان، مع دعم المعارض الفردية لمنشآت فنانيهم – يجسد الاعتماد على القطاع الخاص الذي يهيمن على المشهد الثقافي في الهند، والذي يحظى بدعم حكومي محدود. ومن بين رعاة هواة جمع التحف البارزين في نيودلهي كيران نادر، الذي من المقرر أن يتم توسيع متحفه الخاص بشكل كبير في عام 2026، وشاليني باسي، التي تدير مؤسستها الخاصة.
جاين عملي بشأن الديناميكية. “يمكن أن يحدث تغيير كبير من الأفراد بقوة ثرواتهم. وتقول: “هذا ليس بالأمر السيئ”. “تحتاج الحكومة إلى إنفاق الأموال على البنية التحتية، هذه هي الحاجة الأولى.” وتقول جين إن وجودها في نيودلهي، حيث مقر الحكومة الهندية، يعني أنها أيضًا يمكن أن تكون جزءًا من المناقشات حول سياسة الفنون.
ويبدو أنها لا تكل في نشاطها رغم أنها تصف سوق الفن بأنه “عجلة الهامستر”. تشمل فعاليات المعرض بعد معرض الفن الهندي هذا العام آرت دبي، وذا أرموري، وفريز لندن، بالإضافة إلى سلسلة افتتاحات المعارض المعتادة في كل من نيودلهي ومومباي. ولكن الآن ليس الوقت المناسب للتوقف. يقول جاين: “لحظات كهذه لا تنتظر”. وتتذكر أن سوق الفن في الهند شهدت طفرة مماثلة قبل الانهيار الاقتصادي العالمي في الفترة 2007-2008، والذي دمر المشهد الفني المعاصر. لقد تم تعلم الدروس على طول الطريق. وتعتقد أن “المشترين أصبحوا الآن أكثر جامعيًا وأقل مضاربين”.
يبدو أيضًا أن أبطال السوق، بما في ذلك جاين، أكثر تركيزًا على المدى الطويل مما كانوا عليه في الأيام الأكثر تفاؤلاً بشأن اقتصاد منطقة البريك. من الواضح أن جاين تستفيد اليوم ولكن لديها رؤية أوسع لدورها داخل النظام البيئي: “هناك انطلاقة تحدث عندما نعرض الجيل القادم على الفن – يبدأون في التسوق عبر النوافذ ثم تنمو الثقة”.
Naturemorte.com
