“المستقبل أكثر إثارة للاهتمام من الماضي، ألا تعتقد ذلك؟” يأتي هذا السؤال جزئيًا من خلال فيلم ستيفن سبيلبرج المقتبس عام 2002 عن رواية فيليب كيه ديك تقرير الأقلية. ومع ذلك، لا أستطيع مقاومة طرح الأمر بشكل صحيح في بداية مقابلتي مع المخرج ماكس ويبستر والكاتب ديفيد هيج، اللذين على وشك البدء في التكيف مع المسرح.
في وقت مبكر جدًا، على ما يبدو. “هذا سؤال فلسفي كبير!” يسخر ويبستر. ينظر هيج بضجر إلى الساعة خلفي ويتنهد: “إنها الساعة العاشرة إلا عشرين صباحًا. . . “
نحن في نوتنغهام، حيث يبدأ العرض العالمي الأول لهم بجولة في المملكة المتحدة تبلغ ذروتها في Lyric Hammersmith بلندن. وابتعدوا عن سبيلبرج، وبدلاً من ذلك اتبعوا حبكة الكتاب الأكثر انسيابية. تجري أحداث الفيلم في المستقبل حيث يتم التنبؤ بالجرائم قبل أن يتم تفعيلها، وتدور أحداث الفيلم حول منشئة هذه التكنولوجيا التي وجدت اسمها مرفوعًا.
يقول ويبستر: “الأمر الرائع في قصة فيليب كيه ديك هو أنها تحتوي على معضلة نفسية في وسطها”. «لكنه ليس تمرينًا فلسفيًا أو محاضرة؛ إنه فيلم جريمة وإثارة. إنه شخص تم القبض عليه بواسطة نظامه الخاص ومن ثم أصبح هاربًا.
لقد تكاثرت التعديلات المسرحية لأفلام الخيال العلمي جنبًا إلى جنب مع ظهور التكنولوجيا – الذكاء الاصطناعي، وبرامج التجسس، والسيارات ذاتية القيادة – التي تنبأت بها الأفلام نفسها، مما أدى إلى تجميع مخاوفنا بشأن الاتجاه الذي تأخذنا إليه. تقرير الأقلية هو واحد، في حين أن داني بويل قاد في أكتوبر الماضي حرر عقلك أحضر المصفوفةتحذير بشأن الذكاء الاصطناعي لاستوديوهات أفيفا في مانشستر. يصل الواقع المرير التكنولوجي إلى منطقة ويست إند ألعاب الجوع في الخريف.
في النهاية الأقل كآبة لمقياس الخيال العلمي، العودة إلى المستقبل احتفلت بأدائها رقم 1000 في West End الشهر الماضي. تستفيد ألوانها الزاهية ومجموعتها المشبعة للغاية من جاذبية هذا النوع من المشاهد المذهلة. إنها تتعامل مع فكرة الرحلة إلى المستقبل باعتبارها رحلة ممتعة – بكل معنى الكلمة عندما تظهر سيارة DeLorean الشهيرة بمظهر مثير للجمهور. لكنها تغذيها – ربما بشكل مثير للسخرية بالنسبة إلى قطعة مستقبلية – على الحنين إلى الماضي، حيث تصطدم الموضة والموسيقى والتكنولوجيا في الخمسينيات والثمانينيات بالجديد.
يبدو هذا الانشغال بالتكنولوجيا بمثابة منطقة ناضجة للمخرج الذي كان إنتاجه الأخير ماكبث استخدم الصوت بكلتا الأذنين لنصب الكمين أو الهمس في آذان الجمهور عبر سماعات الرأس التي يتم ارتداؤها طوال الوقت. يقول ويبستر: “الحقيقة هي أن معظم التقنيات المعروضة على المسرح هي في الواقع قديمة الطراز”. “يمكننا أن نقوم بالإسقاط في الثلاثينيات والأتمتة في القرن الثامن عشر. لذا، فإن الشيء الأساسي هو أن الأمر مرتبط بالقصة، بحيث تشعر بأن جميع التأثيرات مصطفة لدعم المشاعر التي تمر بها الشخصيات.
يوافق هيج. يقول: “الطموح هو إنتاج فيلم تشويق له قاعدة إنسانية ذات دوافع عاطفية”. “إن الإثارة في كتابتها تكمن في محاولة خلق مفهوم الهروب في الوقت الحقيقي للبطل – ووضعها تحت ضغط هائل لمدة 90 دقيقة. نأمل أن تكون هذه مغامرة ركوب مفصل أبيض.
نحن في سباق مع الزمن لأن كلا من ويبستر وهيج لديهما مواعيد نهائية صعبة تقترب. ولكن يبدو أن ويبستر يعمل بشكل طبيعي بهذه الوتيرة العالية الأوكتان. يجلس في وضع مستقيم، مع شدة تنبيه، ويميل إلى الأمام، في حين أن هيج أكثر ليونة وأكثر تأملاً. تتوالى إجابات ويبستر منه، مثلما حدث عندما سألته عن كيفية تعامله مع التوازن بين السخرية الاجتماعية والترفيه المثير في هذا النوع من الأفلام.
يبدأ قائلاً: “لقد تم تحويل الخيال العلمي إلى خيال، وهذا يعني أن الناس غالبًا ما يعتقدون أنه ليس بنفس الأهمية”. “إنه في بعض النواحي غطرسة أدبية، حيث يقول إن الأشياء المنطقية تمامًا هي فقط الأشياء الجادة أو “الفن الرفيع”. هذا النوع من القصص الواقعية تمامًا ليس بالضرورة أفضل شكل للتفكير في المشكلات في عالمنا الحالي.
“إن الوحشية والتطرف اللذين يتيح لك الخيال العلمي التفكير في العقود المستقبلية المحتملة قد يكونان في الواقع تطابقًا جيدًا مع نوع الأوقات القصوى التي نجد أنفسنا فيها.”
وبقدر ما يكون ذلك صحيحًا، كيف يمكن للمخرج أن يحشد هذه الوحشية والتطرف على المسرح؟ يقول ويبستر: “علينا أن نذهب بسيارة ذاتية القيادة، وعلينا أن نتسلق فوق المبنى، وعلينا أن نرى مترجمين فوريين مدركين مسبقًا”. “يصبح الأمر عمليا للغاية حول كيفية وضع ذلك على المسرح بطريقة مفاجئة ومقنعة.”
أقترح إنتاجه لعام 2019 لـ حياة باي – قطعة مسرحية كاملة ذات تصميم عالي المفهوم وممثلين يغوصون عبر الأرض – تثبت ذوقه كباني عالمي مفعم بالحيوية. يضحك قائلاً: “إن عبارة “بناء العالم” تبدو رائعة”. “كما لو أنني أحد الآلهة الذين يرسمون الكون، لكنني في الواقع أكثر من مجرد فني يحاول أن يقول: يا إلهي، كيف سنفعل هذا؟” كما يقوم ديفيد بتكديس المشاكل على عتبة بابي.”
واجه هيج تحديات خاصة به. كتاباته حتى الآن كانت تاريخية، على سبيل المثال ابني جاكالذي صوّر حزن روديارد كيبلينج على ابنه في الحرب العالمية الأولى. لقد كان تتبع الوقت في هذا الاتجاه المعاكس للأمام بمثابة “تحول جذري”.
ويقول: “عندما تم تكليفي في البداية، اعتقدت أنني لا أملك المفردات اللازمة لكتابتها”. “لكن التحدي كان كبيرا للغاية ومن المحتمل أن يكون مثيرا، فقلت نعم”. وهو مهتم أيضًا بكيفية وصوله في الوقت الذي يظهر فيه مهندسو الذكاء الاصطناعي من وراء الكواليس. “إن الانفجار الكبير في الوعي بمزايا وعيوب الذكاء الاصطناعي، ومدى إمكانية التنبؤ بالجريمة، قد تزامن بشكل جيد للغاية.”
يشارك العرض هذه المخاوف مع حرر عقلك، والتي قدمت نتائج سيطرة الذكاء الاصطناعي، تعثرت البشرية في مسيرتها للأمام التي لا هوادة فيها. بدا الراقصون في غيبوبة، وهم يسيرون أثناء نومهم خلال عملية الاستيلاء على الآلة، ويتم تخديرهم بالضوء الأزرق الرقمي. لقد أدرك تصميم الرقصات بشكل لافت للنظر فكرة أن البشر أصبحوا روبوتات، مع حركات محفورة جيدًا، وخوارزمية في تنفيذها الدقيق وتكرارها.
هيج تقرير الأقلية ويتطرق إلى هذا “الحرمان من الإرادة الحرة، وحرية الاختيار، والفكر الحر”، كما يقول. “إن الخوف من سيطرة المجتمع البائس على عقولنا هو خوف قوي للغاية. أعتقد أن هناك دائمًا مجالًا للمواد التي تتطلع إلى المستقبل للتعليق على الحاضر. وبهذا وجد إجابة لسؤالي الأول بعد كل شيء.
من 16 فبراير إلى 9 مارس في مسرح نوتنغهام، nottinghamplayhouse.co.uk، ثم قام بجولة في مسرح برمنغهام ريبيرتوري (22 مارس – 6 أبريل) ومسرح ليريك هامرسميث (19 أبريل – 18 مايو)، لندن