في عام 1943 ، عرض الرسام النمساوي أوسكار كوكوشكا لوحة هائلة وعنيفة لصلب يسمى ما نقاتل من أجله في أنقاض شارع جون لويس أوكسفورد. لقد كان من دواعي سروري أن أحدا لم يلاحظ: “كان ذلك ممكنًا فقط في إنجلترا.
زميله اللاجئ آرثر كويستلر بالمثل “وجد المناخ البشري لإنجلترا متجانسًا ومهكراً بشكل خاص – نوع من دافوس للمحاربين القدامى في العصر الشمولي”: بعيدًا عن أهوال من الظلام عند الظهر.
تأثير الاغتراب، ، أوين هوثرلي الشامل ، الذي تم بحثه بدقة على الرغم من سرد غير متساوٍ لمساهمة المهاجرين في وسط أوروبا في أربعة جوانب من الثقافة البريطانية البصرية – التصوير الفوتوغرافي ، الرسم ، الهندسة المعمارية ، تصميم الكتب والنشر – يدير هذا الصدام الحميد من الحساسيات. كان المهاجرون أسيادًا للتجريد الصارخ والتعبيرية البطيئة: الحداثة الكاملة التي تم تزويرها في ساحة المعارك السياسية المضطربة في برلين في العشرينات إلى الثلاثينيات من القرن الماضي ، وايمار ، وفيينا ، وموسكو. كان ذلك أجنبيًا تمامًا على بريطانيا ، وهو “هاتلي” ، “جلس بطريقة ما. هنا كان الفن الحديث المحلي دائمًا حل وسط ، يقاومون التطرف: لقد حصلنا على غراهام ساذرلاند وليس بيكاسو ، هنري مور ليس جياكوميتي.
حقن المهاجرون روحًا ثورية ، لا يزال مرئيًا من حولنا ، من البرج الهنغاري Ernő Goldfinger Trellick Trellick في مدينة كينسال إلى بيرثولد لوبيتين المحبوب في تبيليسي ، أيقونة حديثة لحيوان لندن. النحات التشيكي فرانت بيلسكي الملتوية الأم ويملك الطفل بشكل غير مستقر Joyride يرتفع فخور في ساحة ستيفنيج تاون. على الجسر ، نافورة نوم غابو التجريدية التواء الدوار يواجه الأبراج القوطية المزخرفة بيغ بن كما لو كان يستفسر “ما هو بالضبط يعتقدون أنهم يفعلونه ، ما هي النقطة في كل هذا التهيج السخيف”.
يعد Hatherley ، وهو مؤرخ لبريطانيا الحضرية في القرن العشرين ، دليلًا مبهجًا للمباني المهاجرة والمنحوتات العامة التي غيرت أو تحدت نسيج مدننا. أقسام أخرى أضعف. لا يضيف سوى القليل لفهم عين الكاميرا الأجنبية المنفصلة والساحرة. إن فصول الفن الرفيع تتجاهل الشخصيات الرئيسية لوسيان فرويد وفرانك أورباخ ، اللذين حققوا عظمة جلبت إحساسًا واقعيًا ألمانيًا حادة إلى الرسم البريطاني.
إذا كانت قصة المهاجرين الشاملة مألوفة ، فإن ما هو منعش في جميع أنحاء هو الحكايات وشهادات من أول شخص تعطي صوتًا لبعض اللاجئين البالغ عددهم 100000 من اللاجئين الذين دخلوا بريطانيا بين 1933-1940. يبدو هذا الرقم صغيراً اليوم ، على الرغم من أن ما يكفي من ديلي ميل للضرب أن “الطريقة التي يتدفق بها اليهود عديمي الجنسية من كل ميناء في هذا البلد أصبح غضبًا”.
بشكل فردي ، التقى الوافدون بشكل عام بالتعاطف إذا تم ربطهم بالقبول. “كن لطيفًا مع الأجنبي ، لا يمكن أن يساعده الفصل الفقير” ، حيث لخص الاستجابات الأصلية ، وفقًا لما قاله كويستلر المليء. يقول هثرلي إن مكافأة بريطانيا كانت “[t]لقد جعلنا الأجانب جميعًا أجنبيين بعض الشيء أيضًا. “
في اسكتلندا ، قام يانكل أدلر ، الذي احتضنه داخل مستعمرة الفنانين الساحليين ، برسم البناء الجريء “فينوس كيركدبرايت”. في ويلز ، قام جوزيف هيرمان بتصوير عمال المناجم الضخمة على أنهم “منحوتات مصرية يسير بين السماء والأرض” ؛ في أول يوم له في Ystradgynlais ، تم تأكيده “[y]لا يوجد غريب هنا “ودعا جو في مركز احتجاز جزيرة en plein الهواء. تصور “معجزة في معسكر الاعتقال” في بلوش تشوهات السوائل للتعبيرية الألمانية ، والتي تحير الجماهير البريطانية ، على الرغم من أنها تؤثر بعد الحرب عندما درس بلوش في كامبرويل.
كل ما يدين به هذا البلد ، ورأى الكثيرون مثل كويستلر المفارقة التي تشك في جميع الأسباب. يقترح هاثلي ، كلما غادرت الفنانون الأكثر راديكالية ، إلى أمريكا عندما يستطيعون: باوهاوس الرائد والتر جروبيوس ، حدادًا على أن “في هذا الهواء المحايد كل الخيال يذبلون” ؛ التجريد المتواصل موندريان ، الذي اشتكى من أن هامبستيد لديه الكثير من الأشجار.
تميل الباقون إلى إخفاء خلفيات اليساري أو العالية فقط ، ودمجهم بالاعتدال الديمقراطي الإنجليزي. قام مؤسسو التايمز وهدسون ، والتر وإيفا نيورث بتكييف الاشتراكية “Red Vienna” إلى مثالية تقديم الفن للقراء الجماعي. حطم إرنست جومبريتش بيئة خبراء اللغة الإنجليزية النخبة مع أكثر الكتب مبيعًا يمكن الوصول إليها قصة الفن – لكن وضوحها خرجت من نظريات علاقة اللوحة بالعلوم وعلم النفس الذي يزدهر في مسقط رأسه النمسا ، غير معروف في بريطانيا.
الآخرين ، المحافظون على أي حال ، اعتنقوا التقليدية الإنجليزية. كان نيكولوس بيفنر ، الذي دعم في البداية هتلر ، مروعًا ليجد نفسه على قطار قارب دوفر مع حشود من “غير الآريين”. سلسلة ملحمة له مباني إنجلترا قدم القراء الإنجليز إلى تاريخهم المعماري.
ترحب بهم كل من Hatherley في السرد المتجول في Hatherley. يستحم كتابه في الحنين إلى الماضي من أجل التسامح والاستيعاب – موصلات الحافلات التي تعلن “فينشليستراس” ، الجداريات اليهودية هانز فيبش لأكثر من 30 كنيسة أنجليكانية – على حساب فهم أكثر دقة للفن في كثير من الأحيان متجذرة في الصدمة. نتعلم الرسام هالينا كورن أن “عائلتها بأكملها قتلت في أوشفيتز وعانت من ضعف الصحة العقلية” ، التي قضت المصممة جيرمانو فاكتي “الوقت في معسكر الاعتماد النازي في موثاوزن”: اللغة اليومية للتخاطر التي كانت مروعة بشكل استثنائي.
وبهذا المعنى ، تثير كتابة Hatherley النظام الإنجليزي البلغم الذي واجهه المهاجرون. لطيف وبشكل حسن النية ، تأثير الاغتراب يفتقر إلى الصرامة أو السلطة الشاملة لـ Gombrich أو Pevsner ، مما يجسد بالأحرى “الطوافة المهمة” التي فكر بها Koestler – وربما تم استردادها – الحياة الفكرية البريطانية.
تأثير الاغتراب: كيف تحول المهاجرون الأوروبيون في القرن العشرين البريطاني بقلم أوين هاثلي ألين لين 35 جنيهًا إسترلينيًا ، 608 صفحة
انضم إلى مجموعة الكتب على الإنترنت على Facebook على FT Books Café واتبع عطلة نهاية الأسبوع Instagram و x
