عندما انتقل صانع الخزف والمؤلف بيتر شليزنجر إلى نيويورك منذ ما يقرب من نصف قرن، طُلب منه ألا يعيش جنوب الشارع الرابع عشر. احتاج شريكه إريك بومان إلى شقة كبيرة بما يكفي لإيواء استوديو لتصوير الأزياء، لكن إيلين فورد، رئيسة إحدى الوكالات الرائدة، أخبرتهم أنه من الخطر جدًا إرسال عارضاتها إلى مانهاتن السفلى.
كانت منطقة سوهو باهظة الثمن للغاية، ولكن العديد من المباني الصناعية القديمة الواقعة إلى الشمال، في منطقة ليديز مايل بالقرب من منطقة فلاتيرون، كانت فارغة ولم يتم إعادة تخصيصها بعد للاستخدام السكني. هناك اختار الزوجان طابقًا غير مقسم بالكامل في مصنع سابق للحزام، مع فنانين فقراء آخرين للجيران. يتذكر شليزنجر، البالغ من العمر الآن 76 عامًا، قائلاً: “حتى في شارع بارك أفينيو السفلي، كان عليك توخي الحذر عند الذهاب إلى النوادي الليلية”. “لقد كانت مليئة بالمخدرات – ولكنها مكان رائع.”
ويقول إن “الأشخاص الذين يتمتعون بالفنون” قد انتقلوا منذ ذلك الحين، وتحولت جلسات تصوير الأزياء من استوديوهات المصورين الخاصة إلى أماكن أكثر فخامة. ومن خلال نوافذه الكبيرة، يمكنه رؤية المساكن القريبة لروبرت مردوخ وجيف بيزوس. ويعيش العديد من السكان الأثرياء الآخرين في المباني القديمة والأبراج الحديثة التي أقيمت حول منزله.
اليوم، تم تقسيم الشقة بشكل أكثر تقليدية، مع استوديوهين كبيرين في أحد طرفيها ومنطقة معيشة جيدة التهوية وعالية السقف في الطرف الآخر. في المنتصف يقف أحد الأعمدة الحديدية الأصلية للمصنع، والتي اعتبرها شليزنجر “رفيعة جدًا” ومغلفة بالجبس على شكل عمود مضلع كلاسيكي أبيض. يقول: “لقد كان منحوتتي الأولى”.
شليزنجر، وهو من مواطني كاليفورنيا الأصليين، لفت انتباه الرأي العام في أواخر الستينيات عندما تم تخليده (كسوته) باعتباره عاشقًا للفنان البريطاني ديفيد هوكني. صورة لفنان (تجمع مع شخصيتين) و ( عراة ) في بيتر يخرج من بركة نيك. فيلم 1973 دفقة أكبر، من إخراج جاك هازان، هو فيلم شبه خيالي عن انفصالهما.
التقى الزوجان في لوس أنجلوس ثم انتقلا إلى المملكة المتحدة، حيث درس شليزنجر في مدرسة سليد للفنون الجميلة وواصل مسيرته المهنية كمصور فوتوغرافي وفنان وخزفي. اثنتان من لوحاته المبكرة معلقة على جدران الشقة: صديق يستحم بالضوء في شقته في شمال كنسينغتون؛ ومزهريتين على طاولة، إشارة إلى شغفه بالفخار، الذي أصبح الآن محور اهتمامه الأساسي. واليوم يمثله تريستان هور في لندن ومعرض ديفيد لويس في نيويورك، وأعماله موجودة في مجموعات بما في ذلك متحف فارنسورث للفنون، ومعرض مانشستر للفنون.
كتابه الأول من الصور الفوتوغرافية، ماضي متقلب، الذي نشر في عام 2003، يروي بصراحة ملونة الدوامة الاجتماعية في لندن في الستينيات والسبعينيات. لا يزال يحب القصص، ويصف العشاء الذي التقى فيه بومان لأول مرة بعد العرض الأول لفيلم فيسكونتي الموت في البندقية; كانوا في السيد تشاو في نايتسبريدج، مع فريد هيوز، مدير أعمال آندي وارهول، ومانولو بلانيك، مصمم الأحذية الإسباني، وبالوما بيكاسو. “لقد كانت تلك سنوات تكوينية للغاية، وما زالوا أصدقاء مقربين للغاية. أتحدث إلى مانولو كل أسبوع للقيل والقال.
سرعان ما أصبح شليزنجر وبومان زوجين، وبعد بضع سنوات قررا مغادرة لندن. “كانت الإيجارات رخيصة ولكن العثور على مكان كان صعباً؛ كان الشراء باهظ الثمن وكان من الصعب كسب لقمة العيش. وفي عام 1978، كان الجميع ينتقلون إلى نيويورك، التي كانت تعج بالحركة».
استمرت احتفالاتهم في مدينتهم المعتمدة. يحكي شليزنجر عن حضوره افتتاح نادي لايملايت مع وارهول. لقد كان ودودًا للغاية، وليس كما يتم تصويره أحيانًا. لكنني كنت خجولا. لقد كان يحب إريك، الذي كان يحب التحدث وسرد القصص. يحمل برقية باهتة عثر عليها مؤخرًا وقام بصياغتها: دعوة إلى ستوديو 54 من وارهول، بحضور بلوندي.
بدأ بومان، الذي عاش معه شليزنجر حتى وفاته عام 2022، العمل في مجلة Vogue وVanity Fair وHouse & Garden. إحدى صوره لـ Brooke Shields معلقة في الردهة، واستوديو Boman السابق مليء بالألبومات والصناديق والصور الفوتوغرافية. يقول شليزنجر، الذي يقوم بتعيين موظف أرشيف لفرزها: “إنها فوضى”. في الممر بين الاستوديوين الخاصين بهما، يفتح خزانة ليكشف عن أرفف ألبومات الصور من عام 1968 حتى عام 1992 – بعضها أعيد إنتاجه في كتاب ثان نُشر في عام 2015، ذاكرة فوتوغرافية 1968-1989. “كان الأمر مختلفًا جدًا في ذلك الوقت. لا يمكنك التقاط صور مجهولة المصدر بعد الآن. الجميع يتظاهرون على Instagram.
وينعكس الرابط بينهما في الديكور. يتم عرض قطع زجاج مورانو من بومان ومجموعة فخار شليزنجر بول. ويتذكر المرح الذي تمتعا به أثناء البحث في أسواق السلع المستعملة في لندن، ثم في نيويورك لاحقًا، حيث طورا ذوقهما في أثاث منتصف القرن. يحتوي المنزل الآن على عدة قطع للمصمم الأمريكي إدوارد وورملي.
قام شليزنجر بنقل مكتبه الخاص إلى استوديو شريكه الراحل لإنشاء مكتب. على الرف، وضع مزهرية كبيرة أراد بومان أن يصنعها، مزينة بأزهار البابونج التي أحبها.
يواصل العمل في الاستوديو الخاص به المجاور. هنا، يتم تغليف وعاءين مكتملين جزئيًا. ألواح من الطين الطازج من شيفيلد، ماساتشوستس، جاهزة للربط مع “الانزلاق” من جرة قريبة. إنه فخور بصنع طلاء زجاجي خاص به من الرماد، وبتقنية تشكيل المقابض مباشرة في القالب بدلاً من ربطها بشكل منفصل. تمزج أوانيه بين الاستعارات القديمة والذكاء الحديث، حيث تتلاعب بالألوان والأنماط.
تلقى دروسًا لأول مرة من أصدقائه الخزافين في عام 1987، وهو الآن يصنع عملين أو ثلاثة أعمال في وقت واحد، يصل ارتفاع بعضها إلى متر. لفترة من الوقت، كان الأمر أكثر من مجرد سعي إبداعي: ”لقد كان علاجًا – أو هروبًا عندما كان إريك مريضًا”.
لعدة سنوات، ناضل من أجل العثور على تاجر واستخدم فرنًا صغيرًا في الاستوديو “حتى أشعلت الرشاشات وأغرقت الشقق الموجودة بالأسفل”. وقد مكنته منحة من مؤسسة لويس كومفورت تيفاني في منتصف التسعينيات من شراء فرن أكبر وإنشاء قطع أكثر طموحًا.
يعيش الفرن في منزل شليزنجر الثاني في لونغ آيلاند، وهو منزل من القرن التاسع عشر في بيلبورت. يسافر إلى هناك لإشعال النار في السيراميك ويبقى لمدة أربعة أشهر كل صيف. “أردت منزلاً حقيقياً. كلانا يريد حديقة.”
يجلس على أريكة في غرفة المعيشة، حيث تتطابق ألوانها الخضراء والرمادية والصفراء – “ربما بشكل وثيق للغاية” – مع تلك الموجودة في لوحته الواسعة خلف حديقة بيلبورت، والتي تظهر نباتاتها وبركة صغيرة وسمكة صفراء. سبحوا فيه “قبل أن ينالهم طائر البلشون”.
في حين أن منطقة المعيشة هذه نظيفة وتشبه المتحف تقريبًا (جزئيًا لأنه يستعد للضيوف)، فإن غرفة نومه تبدو أكثر شخصية. لوحة لهوكني من فترة ورق اللب معلقة على الحائط، اسم “بيتر” مكتوب بأحرف كبيرة تحت وجه شليزنجر؛ في المقابل يوجد رسمان تخطيطيان صغيران له للفنان البريطاني أيضًا.
هناك صور لوالدته وأيضا لسيسيل بيتون. هناك صور للروائيين والكتاب المسرحيين ستيفن سبندر وكريستوفر إيشروود، اللذين تعرف عليهما هو وهوكني جيدًا على الساحل الغربي، ولوحة للفنان الشاب جاك لارسون، الممثل وكاتب الأغاني.
يقول إنه ليس لديه مقتنيات مفضلة، على الرغم من أنه عند الضغط عليه يستشهد بسلسلة من التحف اليابانية التي جمعتها عمته بعد الحرب العالمية الثانية، بما في ذلك مصباحين وأواني خزفية إيمارية. يقول: “عندما كبرت، كنت أستكشف خزائنها المليئة بالأشياء العتيقة”. “من هنا جاء حبي لجمع الأشياء”.
كما أنه يلتقط عملاً فنيًا معدنيًا صلبًا بعنوان “شريط الطاقة العالية”، هدية من الفنان والتر دي ماريا بعد وقت قصير من انتقاله إلى لندن: وهو تذكير رمزي بأنه بينما لا يزال فنانًا منتجًا للغاية في الوقت الحاضر، فإن الماضي هو عقدت دائما قريبة.
يُعرض بيتر شليزنجر في معرض تريستان هور في PAD لندن، ساحة بيركلي، حتى 13 أكتوبر. padesignart.com
أندرو جاك هو محرر التعليم العالمي لصحيفة فايننشال تايمز
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع @ft_houseandhome على انستغرام