بقلم هانا كيجان
في الشتاء الماضي، واجه القائمون على الترميم في شركة Plowden & Smith، وهي شركة ترميم فنية مقرها لندن، تحديًا غير عادي. على الجانب الأيسر من لوحة المناظر الطبيعية المزخرفة، حيث كان من المفترض أن تكون هناك سماء زرقاء وسحب ناعمة، كان هناك ثقب على شكل منقار. توضح كاميلا هيوز هانت، المديرة الإدارية للشركة: “لقد طار طائر عبر باب مفتوح ودخل إليه مباشرة”. “لحسن الحظ، كان طائرًا صغيرًا، لذا لم يتم تدمير اللوحة. كان علينا إجراء إصلاح ممزق للقماش ومن ثم تنقيح الجزء الأمامي من اللوحة لجعل الضرر غير مرئي.
عند النظر إليها الآن، لن تعرف أبدًا أنها كانت في مثل هذه الحالة: هذا هو سحر المحافظين، والمهنيين المدربين تدريبًا عاليًا والذين تتمثل مهمتهم في إعادة الأعمال الفنية التالفة إلى الحياة. ويضيف هيوز هانت: “إن القائمين على الترميم لدينا هم فنانون وجراحون على قدم المساواة”. “إن قدرًا كبيرًا من الترميم هو عبارة عن مزيج من الإجراءات “الجراحية” التفصيلية التي يتبعها الجانب الفني المتمثل في التنقيح أو الرسم الداخلي،” حيث يتم ملء المناطق المتضررة لإعادة إنشاء الصورة الكاملة.
تأسست شركة Plowden & Smith في عام 1966 على يد بيتر سميث، الوصي السابق في المتحف البريطاني، وهي واسعة النطاق بقدر ما هي دقيقة، حيث يمتد العملاء من المتاحف وشركات التأمين وتجار الأعمال الفنية إلى الأفراد الذين يسعون إلى إصلاح الإرث. تقوم الشركة بترميم كل شيء بدءًا من الفنون الجميلة – أعمال داميان هيرست، وديفيد هوكني، ولويز بورجوا، وجيف كونز التي مرت عبر الاستوديو الخاص بهم في جنوب لندن – إلى الخشب والأثاث والديكورات الداخلية، مثل السقف المذهّب أو المدفأة المتداعية في منزل تاريخي. .
ويوضح هيوز هانت أن الفريق يتعامل مع كل مشروع باعتباره مشكلة يجب حلها. وتتذكر أحد العملاء الذي استفسر عن إزالة وتأطير لوحة جدارية رسمها فنان الجرافيتي البريطاني ستيك مباشرة على جدار منزلهم: “كان أصحابها ينتقلون ويريدون بيعها”، كما تقول. “في نقاش مع ستيك، أزلنا اللوحة من الحائط، وحفظناها في استوديوهاته – تاركين بعض عناصر الضرر التي كانت تعتبر جزءًا من تاريخها – ثم صنعنا إطارًا مخصصًا.” واستمرت في جلب أكثر من 100 ألف جنيه إسترليني في مزادات بونهامز.
ربما ليس من المستغرب أن يكون التحدي الأساسي للوظيفة هو إدارة التوقعات، عندما يطلب العميل، على سبيل المثال، تحويل قطعة ما أو تحديثها بطريقة تعتبرها الشركة غير أخلاقية. Plowden هم أعضاء في معهد الحفظ ويلتزمون بإرشاداتهم الصارمة، التي تحظر إجراء أي تغييرات من شأنها تغيير الكائن بشكل أساسي. يقول هيوز هانت: “لقد حصلنا على شاشة جلدية تاريخية جميلة أراد المالك قطعها لجعلها أقصر عندما انتقلوا إلى منزل أصغر بأسقف منخفضة”. “لقد رفضنا القيام بذلك.”
هناك مشكلة أخرى يواجهونها وهي المواد الأحدث التي تأتي في طريقهم – اللاتكس أو المطاط، على سبيل المثال، والتي غالبًا ما تظهر في أعمال الوسائط المختلطة. “لا يفكر الفنانون المعاصرون في كثير من الأحيان في طول عمر المواد التي يستخدمونها وكيف سيتقدمون في السن. وتقول: “إنهم ليسوا كيميائيين أو علماء، ويمكن أن يكونوا مهتمين بالمفهوم الكامن وراء القطعة أكثر بكثير من اهتمامهم بصنعها، مما قد يجعل التعامل معها في عملية الترميم أمرًا صعبًا للغاية”.
هناك مشاريع أخرى غارقة في التاريخ لدرجة أن هناك شعورًا بالرهبة في كل لحظة تقضيها في العمل عليها. في عام 2019، بدأ بلودن العمل مع متحف فيكتوريا وألبرت لترميم مكتب كوفمان التابع لفرانك لويد رايت (مشروع خاص نفذه في عام 1935 لرجل الأعمال إدغار جيه كوفمان والذي يُعتقد على نطاق واسع أنه أحيا مسيرة المهندس المعماري المهنية)، استعدادًا للعرض في متجر V&A East Storehouse. في حديقة الملكة إليزابيث الأولمبية بلندن، حيث تم تركيبها العام الماضي. كان المكتب مخزنًا في متحف فيكتوريا وألبرت لمدة 15 عامًا، وكانت جميع أعماله الخشبية الأصلية وأثاثه وسجاده ومنسوجات التنجيد سليمة – ومن أجل الحفاظ عليه، كان على فريق بلودن تفكيك وترميم الأجزاء الداخلية من ألواح الخشب الرقائقي بعناية قطعة قطعة. يقول هيوز هانت: “لقد كان مشروعًا لمرة واحدة حقًا”. “إن العمل بها عن قرب يعني رؤية التقنية والموهبة التي تم استخدامها فيها.”
وهذا، في النهاية، هو الجمال الفريد للحفظ. يمتلئ استوديو Plowden بالعناصر – بعضها قديم جدًا، والبعض الآخر جديد بشكل مذهل – والتي اعتبرها أصحابها مميزة بدرجة كافية لاستعادتها بتفاصيل دقيقة ودقيقة. يقول هيوز هانت: “إنها في كثير من الأحيان فرصة للاقتراب من العظمة، حقًا”. “وهذا مثير للغاية.”
تصوير: أندي بارنهام / بلودن وسميث