افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
جاءت المكالمة ذات مساء من نوفمبر عام 1982. كان لاري جاجوسيان يخبرني أن الفنان جان ميشيل باسكيات كان في البندقية، كاليفورنيا، وسألني عما إذا كنت، بصفتي مؤسس شركة النشر المطبوع New City Editions، مهتمًا بالعمل مع له لإنتاج عمل جديد بالشاشة الحريرية. لقد كان ذلك بمثابة بداية فترة رائعة شهدت العمل أنا وجان ميشيل ولاري معًا بشكل وثيق في لوس أنجلوس جنبًا إلى جنب مع فريق عمل قام بتغيير وجه الموسيقى والفن بشكل كبير.
وبعد مرور أكثر من 40 عامًا، ننظم أول معرض للتركيز على الأعمال التي أنجزها جان ميشيل خلال فترة وجوده في شارع ماركت ستريت، في البندقية، بين عامي 1982 و1984. لقد ساعدت في جمع حوالي 30 عملاً، بما في ذلك العديد من الأعمال التي نادرًا ما يتم عرضها. إذا تم عرضها علنًا، إذا تم عرضها علنًا – وإعادة توحيد العديد من الأعمال التي لم يتم عرضها معًا منذ أن جعلها جان ميشيل هنا.
في ذلك الوقت، كان جان ميشيل قد انتقل من نيويورك، وكان يعيش ويعمل في منزل لاري في شارع ماركت، في المجتمع المطل على الشاطئ. كان لاري قد صممه وبنيه في الأصل ليشمل معرضًا، لكنه قرر تحويل الطابق السفلي إلى استوديو جان ميشيل. كان يعمل عادةً من وقت متأخر بعد الظهر، وفي كثير من الأحيان حتى الفجر. لقد انبهرت بتركيزه المكتفي بذاته وكثافته وسيولته. نادرا ما كان يتحدث أثناء الرسم. كان في عالم خاص به. بين عشية وضحاها، سوف تخضع اللوحات للتحول. ستظهر صور جديدة تبدو أكثر تعقيدًا، وسيتم طلاء الصور والأسطح الأخرى وإزالتها.
على الرغم من أن جان ميشيل قد تكيف بسرعة مع متطلبات النجاح الجديد، فقد كان من السهل أن نرى أنه، في بعض النواحي، أصبح ضحية لانتصاراته. على الرغم من أنه توقع انتباه الجمهور وسعى إليه، إلا أنه أعرب عن صعوبة في إيصاله إلى عالم الفن المتطلب باستمرار في نيويورك – وهو عالم لا يميل بعد إلى فهم أو حتى تقبل قلق وعاطفة شاب أسود. في لوس أنجلوس، كانت الأمور أكثر مرونة، وبدا جان ميشيل أكثر استرخاءً. كانت المدينة على وشك ثورة الهيب هوب، وهي الثورة التي ساعدها وساعدها صديقان جديدان، مساعدا المعرض تامرا ديفيس ومات دايك، ليصبح جزءًا منه.
المؤسس المشارك لعلامة الهيب هوب Delicious Vinyl، واصل مات إنتاج تسجيلات مثل ألبوم Beastie Boys بوتيك بول. ولكن في ذلك الوقت، بالإضافة إلى كونه مساعدًا للاري، كان مات معروفًا جيدًا في مشهد نادي لوس أنجلوس باعتباره DJ في ملهى Power Tools الليلي. لقد قدم جان ميشيل إلى أشخاص مختلفين، وإلى هذه المجموعة، أحضر جان ميشيل أصدقاءه من نيويورك. أتذكر أن مطعم Spago توقف عن العمل عندما دخل لاري مع جان ميشيل ورجال الهيب هوب في نيويورك فاب 5 فريدي وتوكسيك وراميلزي.
وكانت هناك أيضًا مادونا، صديقة جان ميشيل، التي خرجت للبقاء مع الفنانة في وقت قريب من إصدار ألبومها الأول. لدي ذكريات جميلة عن اصطحابهم لتناول طعام الغداء في مفوض استوديوهات 20th Century Fox؛ جلسنا في قسم كبار الشخصيات المرتفع، الذي يطل على حشد من الممثلين وطاقم العمل. انحنت مادونا إلى الأمام، وأشارت بإصبعها إلى الحشد المجتمع، وأعلنت: “يومًا ما، سيعرف كل من في هذه الغرفة من أنا”.
أصدر جان ميشيل بنفسه أغنية راب طويلة الأمد، “Beat Bop”، على علامته الخاصة Tartown Record Co بالتعاون مع Fred Brathwaite، Toxic، A-One، Al Diaz وRammellzee. عندما سمعته قبل إصداره، كنت متحمسًا للغاية واقترحت عليه وضعه في متجر التسجيلات الرائد، Aaron Records في غرب هوليود. لم تكن نجاحًا كبيرًا في ذلك الوقت، ولكن مع وجود 500 نسخة فقط من الإصدار الأصلي، أصبح الضغط الأول منذ ذلك الحين واحدًا من أكثر التسجيلات المرغوبة في تاريخ الهيب هوب. (مؤخرًا، تم بيع نسخة بالمزاد العلني بتقدير أعلى قدره 15000 دولار، في حين تم إصدار 40 فينيلًا بواسطة العقار في نوفمبر الماضي، وبيعت مقابل 4000 دولار؛ وذهبت عائدات الإصدار رقم 1 إلى منظمة تعليم الفنون غير الربحية في لوس أنجلوس A Place Called Home. ) كان من المفترض أن يثبت “Beat Bop” تأثيره على الأجيال اللاحقة من فناني الراب، لكنني انجذبت بنفس القدر إلى قرار جان ميشيل بعكس الصورة الخاصة بفن غلافه بالأبيض والأسود، لأن هذا كان نفس “المظهر” الذي كنا عليه تطوير أول مشروع تعاوني لنا، وهو إنتاج أول شاشة حريرية كبيرة الحجم على القماش.
تتألف من 15 رسمًا فرديًا ومجمعًا واحدًا على الورق، حيث قام جان ميشيل بتحويل أعماله الفنية الأصلية إلى خلات ثم إلى شاشة حريرية ضخمة مقاس 8 × 5 أقدام، والتي أطلق عليها عنوان سهرة (1983). من أجل ذلك، قام جان ميشيل بعكس عمله الفني الأصلي من الصور والنصوص السوداء على خلفية بيضاء إلى الصور والنصوص البيضاء على الأسود. أثناء الإنتاج، لم أفكر كثيرًا في نيته، ولكن منذ لحظة الانتهاء منها، أصبحت واضحة. لم يكن قراره مبنيًا على “نظرة” جمالية فحسب، بل كان أيضًا وسيلة للتشكيك في بعض الافتراضات الاجتماعية والثقافية حول الهوية.
سمحت لوس أنجلوس بتركيز جان ميشيل دون تشتيت على فنه. وفي نفس الوقت يمكنه الاستمتاع. خلال إقامته في البندقية، رسم حوالي 100 لوحة، وعدد لا يحصى من الأعمال على الورق وستة طبعات بالشاشة الحريرية (الإصدارات الوحيدة التي صنعها على الإطلاق). واليوم، العديد من هذه الأعمال المنتجة في البندقية موجودة في مجموعات دولية عامة وخاصة كبرى – بما في ذلك The Broad، وWhitney، ومتحف الفن الحديث، نيويورك، ومتحف الفن المعاصر، لوس أنجلوس. إن الخروج من نيويورك وتغيير المشهد ودوائر الصداقة والمناخ الذي جاء مع ذلك لم يكن أقل من مجرد تحويل – بالنسبة له ولفنه.
صنع في شارع السوق برعاية فريد هوفمان مع لاري جاجوسيان، في جاجوسيان بيفرلي هيلز في الفترة من 7 مارس إلى 1 يونيو. الكتاب المصاحب متاح في gagosianshop.com