تلميذ يفك غمد سيف ساموراي تركه جنرال ياباني أعيد إلى وطنه في تايوان. إنه لا يستطيع التحدث بكلمة واحدة باللغة الإنجليزية ، لكنه يحب الدناء على إلفيس ، وعلى الرغم من قصر مكانته ، فإنه يدافع عن أصدقائه ضد العصابات في قريته العسكرية بعد الحرب. في فترة ما بعد الازدهار في تايبيه في تسعينيات القرن الماضي ، قرر صاحب متجر بقالة حماقة منح امتياز لرياض الأطفال وينتهي به الأمر مدينًا بالملايين من الغوغاء. آخر محادثة بين زوجين منفصلين في شقة مظلمة ، يدركان أن الهجرة إلى الولايات المتحدة والبدء من جديد مجرد وهم.
كل ما ورد أعلاه عبارة عن مشاهد وشخصيات من أفلام إدوارد يانغ ، المخرج التايواني ذو الاتساع الكبير والحميمية الذي أكمل ثمانية أعمال وربع فقط قبل أن يموت بسبب السرطان في عام 2007. كانت تايبيه هي الموضوع الذي اختاره ، ولكن في الواقع كان ذلك. كانت أي مدينة معولمة. سار على الخط الفاصل بين الأمل والرغبة ، مُظهِرًا ارتباطًا إنسانيًا نادرًا – والجشع والدفاع اللذين يحبطان ذلك.
تحول يانغ إلى صناعة الأفلام في سن 33 ، بعد عقد من العمل في الولايات المتحدة كمهندس كمبيوتر. عرض لفيرنر هيرزوغ Aguirre ، غضب الله (1972) أعاد إشعال اهتمامه بالسينما. وفي الوقت نفسه ، شجعه تراجع الأحكام العرفية وتخفيف الرقابة في تايوان على العودة عام 1981 لتصوير أفلام هناك. أول ميزة له ، في ذلك اليوم ، على الشاطئ (1983) ، حكاية ابنة عن مقاومة ديناميكيات الأسرة الأبوية بهدوء ، يتم سردها من خلال ذكريات الماضي الإبداعية.
في نهاية هذا الأسبوع ، يُفتتح المعرض الاستعادي الأشمل لأعمال يانغ حتى الآن في معهد تايوان للأفلام والسمعي البصري (TFAI) ومتحف تايبيه للفنون الجميلة (TFAM). أجرى يانغ العديد من الأحداث الاسترجاعية على المستوى الدولي بعد وفاته ، ولكن واحد واثنان: إدوارد يانغ بأثر رجعي هو أول من قدم أرشيفاته – نصوص ومقالات ومذكرات – وعرض أعماله المبكرة وغير المكتملة ، بما في ذلك الإنتاج المسرحي ومقاطع من الريح (2007) ، قصة رسوم متحركة لأطفال في الصين الإمبراطورية كان من المقرر إنتاجها مع جاكي شان.
المعرض سمي بعد واحد واثنين (يي يي)، فيلم يانغ الأخير والأكثر شهرة ، صورة عميقة ولطيفة لعائلة من الطبقة المتوسطة فازت يانغ بجائزة أفضل مخرج في مهرجان كان السينمائي لعام 2000. في مجموعتها الكبيرة من العائلة الممتدة ، المحبوبون الأولون ، زملاء الدراسة وشركاء العمل ، لكل منهم شخصيته المميزة. يشكك الفيلم في أعمق عاداتنا وقيمنا. ما الذي نختار إخفاءه حتى عن أقرب المقربين إلينا؟
ولد يانغ في شنغهاي عام 1947 ، وهاجر إلى تايبيه مع عائلته في عام 1949 ، مع مليوني مدني تابعوا جمهورية الصين التي يقودها الكومينتانغ إلى تايوان بعد هزيمتهم في الحرب الأهلية الصينية. سعى الرئيس شيانغ كاي شيك إلى محو التاريخ الاستعماري الياباني لتايوان ، معلنا أنها حكومة شرعية للصين مع إعطاء الأولوية للاستقرار الاجتماعي والاقتصادي على الحريات الشخصية.
“في جيلي ، كانت الظاهرة النموذجية هي الانصياع الخارجي والغضب الداخلي. . . قال يانغ في مقابلة عام 2001: “نسيج الحياة كله بدا غير واقعي”. ومع ذلك فقد تمكن من مشاهدة أفلام بريسون وفليني وغودار وأوزو وغيرهم.
يرغب المنسقون وانغ جون جيه ، مدير TFAM ، والباحث السينمائي Sing Song-Yong في الكشف عن جوانب جديدة من شخصية يانغ. ”كايلي بينج [Yang’s widow] شجعنا على إظهار مرحه ، “يقول سينغ. “كانت يانغ مليئة بالحيوية ، ولم تكن تريد أن يكون المعرض مملاً للغاية أو رسميًا.”
تقدم تركيبات الفيديو الجديدة متعددة القنوات المقطوعة من أفلامه أسلوبه والاستعارات المتقاطعة. تم اختياره من بين أكثر من 10000 عنصر ، ومن بين الأشياء البارزة شريط هزلي مظلل بدقة لجنود محاصرين ببنادق دخان ، تم رسمه في سن المراهقة ؛ خريطة شخصية للرسوم المتحركة لفيلمه الارتباك الكونفوشيوسي (1994) ؛ وساعة منبه للنوم استرو الصبي تمثال منحه من نجل أوسامو تيزوكا ، مبتكر الشخصية ، إلى شون ، ابن يانغ نفسه ، مما يُظهر تقارب يانغ مدى الحياة مع المانجا اليابانية. كل ذلك احتفظ به بينغ ، عازف البيانو الذي قام بتأليف الموسيقى لـ واحد واثنان.
وفقا للناقد البريطاني توني راينز ، تم قبول يانغ في دوائر السينما “الجادة” حوالي عام 1986 ، بعد فيلمه الثاني قصة تايبيه (1985) عرض لأول مرة في مهرجان لندن السينمائي ، و الإرهابيين (1986) فاز بجائزة الفهد الفضي في مهرجان لوكارنو السينمائي.
ومع ذلك ، ظلت أفلامه صعبة المشاهدة. يتذكر راينز قائلاً: “كانت تلك أوقاتًا شديدة التحفظ بالنسبة لموزعي دور الفن في الدول الغربية ، لكنني أوصيت بفيلم إدوارد في العديد من المهرجانات وكتبت عنه أينما استطعت”. اليوم ، يمكن العثور على أفلام يانغ على خدمات البث المباشر.
قصة تايبيه يحكي عن حبيبتي الطفولة Ah Chin و Ah Lung (نجمة البوب Tsai Chin وزميلها المخرج Hou Hsiao-hsien ، ولم يتصرف أي منهما بشكل احترافي من قبل). نرى سيارات ومشروبات مستوردة وإنشاءات لا نهاية لها. “كيف كانت لوس أنجلوس؟” يسأل مدرب قديم آه لونج ، بائع أقمشة متمسكًا بنجوميته السابقة في دوري البيسبول الصغير. يجيب: “تقريبا مثل تايبيه”.
الإرهابيين في أعقاب قصة تايبيه، وهي صورة ساطعة وسريالية تربط حياة الروائي والطبيب والمصور وقائد الشرطة بنهايات غامضة. غالبًا ما تتم مقارنته بمايكل أنجلو أنطونيوني ينفجر (1966). يانغ أيضا انغمس في السخرية ، مع الارتباك الكونفوشيوسي (1994) و ما جونغ (1996) ، حول المبتدئين والأطفال الأغنياء الكبار ، والرومانسية والابتزاز في تايبيه المعولمة. تشير هذه ماكرة إلى كفاحه في صناعة الأفلام التي يحركها الربح.
يوم صيفي أكثر إشراقًا (1991) ، ملحمة مدتها أربع ساعات غالبًا ما يُشار إليها على أنها أعظم تأليف يانغ ، تدور أحداثها في تايوان بعد الحرب غير المؤكدة وتم تصويرها في المدرسة الثانوية المرموقة المخصصة للبنين التي التحق بها. يغمر المخرج مشاهديه من خلال لقطات من زاوية واسعة: حشد من الأولاد يطاردون عضو عصابة منافس سيئ الحظ على درجات المدرسة ليلاً ؛ يتخطى Si’r (Chang Chen) اللطيف الكلام الصف في حقل مفتوح مع Ming (Lisa Yang) ، صديقة زعيم العصابة ، بينما يدير الجنود تدريبات على الحرب.
في أحد المشاهد التي لا تُنسى ، بعد اتهام سير بالخطأ بالغش ، قال له والده ، الذي يلعب دوره والد تشانغ الفعلي: “الشخص الذي يعتذر عن الأخطاء التي لم يرتكبها قادر على القيام بكل أنواع الأشياء الفظيعة. الغرض من التعليم هو البحث عن الحقائق التي تؤمن بها. إذا كنت لا تستطيع أن تكون شجاعًا بما يكفي لتصديقها ، فما هو الهدف من الحياة؟ “
هذا هو أفضل ما فعله يانغ: إعطاء هيكل للحياة ، ليس لتغييرها ولكن لقبول حقائقها الصعبة بنعمة. كتب يانغ في عام 1991: “إن صناعة الأفلام لا تتعلق فقط بإعادة سرد الأحلام ، ولكن لإعطاء الحياة للأحلام بحيث تشبه الواقع عن كثب”. تكمن قوة الفيلم في كيفية ارتباط هذا الواقع المُلفق ارتباطًا وثيقًا بالحياة المنعزلة لكل فرد. تجربة محصورة بعمر ضئيل “.
“لماذا نشاهد الأفلام؟” خربش في مكان آخر. “لإبقائنا فضوليين بشأن اللحظة التالية.”
من 22 يوليو إلى 22 أكتوبر ، متحف tfamو tfai.org.tw
