افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يبدأ الأمر بمؤتمر صحفي: دائرة من الميكروفونات؛ زعيم صاعد وملبس. كرة أرضية مضيئة قريبة شهادة على نجاحه ومكانته في العالم. وينتهي الأمر بكومة من الجثث، ونفس الكرة الأرضية مشتعلة، وإحساس مقفر بالضياع.
مرحبًا بكم في بحث يائيل فاربر الملك لير – إنتاج عظيم يدمج الإحساس بالطقوس التي غالبًا ما تكون محورية في عمل المخرج مع بيئة حديثة لإنشاء قطعة مسرحية مذهلة، يقودها أداء شاهق وجميل الشكل من داني ساباني.
الحقيقة، ضحية عصرنا، تصبح المفتاح هنا. إننا نلاحظ بشدة تكلفة قول الحقيقة، والتكلفة الأكبر لعدم سماعها. ويؤكد هذا المكان العام، مع الميكروفونات ورجال الحاشية الهائجين، على دور الأداء. بالنسبة لساباني، فإن تقسيم مملكته هو دليل على قوته، حيث يقوم بتقسيم البلاد لتناسب أهوائه. إن احتجاجات الحب التي تقدمها بناته هي عبارة عن مرتزقة، يتم تسليمها إلى الميكروفونات للاستهلاك العام. هذه سلالة حديثة حيث يمكن استعراض المشاعر لتحقيق تأثير استراتيجي.
الرد الصادق من كورديليا (غلوريا أوبيانيو) موجه إلى لير، وليس العالم – وفي رفضه الاستجابة له أو لأي نصيحة يقدمها أقرب رفاقه، يصبح الملك زعيمًا عالميًا آخر تكون الحقيقة بالنسبة له قابلة للتفاوض. لحظات من الصدق تخترق المسرحية – خادم كورنوال يحث على ضبط النفس عندما يكون سيده مجنونًا بإراقة الدماء؛ أليك نيومان كينت يتدخل بعناية ؛ جلوستر مايكل جولد يثق ببراءة في ابنه الغادر. كل منهم يدفع ثمن صدقهم.
إن الأحمق الفاتن لكلارك بيترز هو، على نحو حاسم، شخص كاريزمي، صادٍ للحقيقة خالد، يخرج من الظل ليواجه لير بما يعرفه، في أعماقه، أنه على حق. ومن الواضح أن الأحمق قد رأى هذا الطريق من قبل، وسوف يراه مرة أخرى ويعرف الاتجاه الذي يتجه إليه. وليس من قبيل الصدفة أنه أخذ بعض السطور الأخيرة: “تحدث عما نشعر به، وليس ما ينبغي أن نقوله”.
من حولهم يسود الخداع والارتباك المهووس بالسلطة. مجموعة Merle Hensel بالحبر، مضاءة بشكل صارم ومحاطة بستارة رمادية فولاذية، جنبًا إلى جنب مع المشهد الصوتي المذهل لبيتر رايس تخلق مساحة خانقة تتكشف فيها الأحداث مثل حلم سيئ. إنه مثل السقوط، ببطء شديد، من الهاوية.
لكن ما يميز هذا العرض المسرحي حقًا هو أنه يجمع بين الوحشية المروعة والقراءة النفسية الوثيقة. إدموند الذي يؤدي دور Fra Fee هو شرير مصاب بكدمات: فهو الشخص الأكثر حدة على المسرح، الذي يفحص أي موقف معين بحثًا عن ميزة، وهو ينسق الكثير من الأحداث، لكنه ينقل أيضًا إحساسًا عميقًا بالرفض. يتأرجح جونيريل (أكيا هنري) وريغان (ريغان) (فيث أومول) بين التنافس والتجربة المشتركة الوثيقة لكونهما ثاني أفضل لاعب في نظر والدهما.
وفي الوقت نفسه، يعبر ساباني عن التأثير المربك للسلطة ومعاملة التملق على أنها طفولية. نوبات غضبه جامحة ومزعجة، ولكن هناك انفتاح طفولي مثير للشفقة عليه وهو يعبر عن خوفه من الجنون وفهمه المتنامي للعوز.
يفقد التدريج بعضًا من قوته في النصف الثاني، وهو طويل للغاية ويؤدي في بعض الأحيان إلى المبالغة. لكن هذه قراءة قوية وقاسية ترى في مظالم عصرنا الحماقات المتكررة التي لا تعد ولا تحصى في العصور الماضية.
★★★★☆
إلى 30 مارس، almeida.co.uk