من بين جميع الأماكن التي كتب فيها الملحنون الكلاسيكيون الموسيقى، لا بد أن يكون وراء الكواليس في ساحة كرة السلة أثناء قيامهم بجولة مع كاني ويست واحدًا من أكثر الأماكن غرابة. ولكن هذا هو المكان الذي وجدت فيه كارولين شو نفسها تخطف الأنظار أثناء قيام مغني الراب بأداء ألبومه لعام 2016 حياة بابلو، التي غنى شو في بعض مقطوعاتها وكتب لها وساعد في إنتاجها. وتقول: “إنه عقل مبدع يفتح الكثير من الاحتمالات. آذان مفتوحة للغاية ولكن أيضًا آذان مغلقة للغاية – يعرف ما يحبه، ويعرف ما لا يحبه”.
وبينما كنا نجلس في المقهى الزجاجي في قاعة كونسرتغيبو للحفلات الموسيقية في أمستردام، وكان المطر يهطل في الخارج، قالت إن طريقة عمل ويست التي يسهل اختراقها والفوضوية قليلاً أثرت على القطعة التي كانت تكتبها آنذاك، “فدعت الكثير من النصوص، والكثير من الأفكار، وسمحت يتم دمجها بطريقة معينة. . . إنه يتناقض مع الطريقة التي تعلمت بها العمل كملحن، والذي هو المقصورة في الغابة. تكتب شيئًا واحدًا، وتكون قريبًا جدًا من الصفحة، وكل نقطة وكل سطر مهم.
نهجها لا يمكن أن يكون أكثر اختلافا. “أنا أفكر في ثمانية أشياء مختلفة في وقت واحد، كيف يمكنك دعوتهم للعمل بسرعة كبيرة لصنع شيء يبدو جديدًا جدًا ومثيرًا للغاية؟” لقد انسحبت من فلك ويست بعد أن أشاد دونالد ترامب في عام 2016، ثم عاودت الاتصال به بعد عامين، لكن “الأمر كان هشًا ولم أتواصل معه منذ عام 2019 أو نحو ذلك”.
شو، 42 عاماً، يشغل منصباً غير عادي، إذًا: ملحن، مغني، عازف كمان؛ أصغر فائز – في ذلك الوقت – بجائزة بوليتزر للموسيقى عام 2013 لـ بارتيتا لـ 8 أصوات، وهو عمل يتطلب براعة صادمة تقريبًا؛ متعاون مع النجوم الكبار الغرب وروزاليا؛ مُعاد صياغة التأثيرات من شوبرت إلى أبا. (نسختها الاحتياطية من أغنية “Lay All Your Love On Me” مع الرباعية الأمريكية Sō Percussion تحول الدعوة المثيرة إلى دعاء روحي مؤلم.) قد لا يكون الأمر منطقيًا – حتى تسمع أيًا من أعمالها وتصبح تفرد صوتها واضحة على الفور.
هناك الكثير من الفرص للقيام بذلك في العام المقبل. بالإضافة إلى قيامها بجولة في أوسلو وباريس ومدن أمريكية كبيرة هذا الخريف، تم اختيار شو كملحنة مقيمة في قاعة ويجمور بلندن لعام 2024-2025، والتي قامت ببرمجتها في العديد من الحفلات الموسيقية، كما قامت بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم الوثائقي الجديد لكين بيرنز عن ليوناردو. .
ال ليوناردو دافنشي تطلبت النتيجة قدرًا هائلاً من الموسيقى – حوالي ساعتين ونصف الساعة، حسب تقديرات شو – لكنها عززت نقاط قوتها. كانت قادرة على التعاون مع شركائها القدامى Attacca Quartet وSō Percussion وRoomful of Teeth، وهي فرقة صوتية غير عادية، مما سمح لها بكتابة مقطوعات أقصر لمجموعات أصغر. وتقول: “إن القدرة على خلق عالم في غضون أربع دقائق أمر مثير حقًا”.
الرباعية الوترية لها الخطة والارتفاع، مستوحاة من أراضي عقار تاريخي في واشنطن، مدتها 15 دقيقة فقط، ومع ذلك فهي قادرة على الإيحاء، في أسلوبها الباروكي المتناثر، مع آلات الكمان المقطوعة والصمت الفسيح، ليس مجرد إنسان بمفرده في الأرض ولكن على مسافة استجواب من الكون والتعاطف مع كلتا الدولتين. أخبرني أندرو يي من فرقة أتاكا الرباعية: “هناك شيء ما في الطريقة التي ترى بها العالم أكثر لطفًا مما أعتقد أن معظم الناس يرونه، ويتجلى ذلك في موسيقاها”.
بدأت شو، التي ولدت في ولاية كارولينا الشمالية عام 1982، تعلم العزف على الكمان في الثانية من عمرها، على يد والدتها، وغنت في جوقات الكنيسة، مما عرّفها على الموسيقى المقدسة التي تغلغلت تأثيراتها في عملها، بدءًا من الأغنية البسيطة وحتى تعدد الأصوات في القرن السادس عشر. وإلى العصر الحديث. بعد حصولها على درجات علمية في العزف على الكمان، تم قبولها في برنامج الدكتوراه في التأليف بجامعة برينستون دون أي تدريب رسمي.
منذ ذلك الحين، انطلقت مسيرتها المهنية في اتجاهات عديدة، لكن موسيقى الحجرة ظلت مركزية، ولهذا السبب كان من المفاجئ سماع أنها شاركت في لجنة الأوبرا. ومع ذلك، هذا لم يعد جزءا من جدول أعمالها. وتقول: “لقد قررت أنني لست معنيًا بذلك الآن”. “لقد تعلمت أن أعرف ما يمكنني فعله وما لا أستطيع فعله، وما أنا جيد فيه وما ليس هو الشيء الصحيح.”
ما تريد فعله هو الدفاع عن الصغار: “بالنسبة للملحنين الشباب، [there is] فكرة أن أعظم إنجاز هو الأوبرا أو مقطوعة أوركسترا كبيرة أو هذه الأشياء التي تدل على المكانة أو الوصول. . . الأشياء التي أشعر أنها الأقرب إلي، والأكثر صدقًا، هي الرباعيات الوترية، أو الأشياء الصغيرة، أو التعاون مع الأشخاص الذين أعرفهم.
التعاون يأتي مرارا وتكرارا كفكرة. قالت شو ذات مرة إن ما رأته من الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة “لم يكن ما كنت أبحث عنه”؛ أكثر من الملحنين الذين يطالبون بمآثر البراعة الموهبة، كان المشهد يهيمن عليه “نظام القيم ونظام الأولويات…”. . . هذا ما قرره الناس قبل 50 عامًا”.
ما أرادته هو أن تكتب “شيئًا أردت سماعه…”. . . والأشياء التي كنت أتمنى أن يستمتع بها الأشخاص الذين يصنعون الموسيقى، بما في ذلك أنا أحيانًا، ويشعرون بالراحة عندما يكونون على طبيعتهم. يمكن أن يعني ذلك المشاركة في تأليف الأغاني، كما هو الحال مع Sō Percussion، أو منح Attacca Quartet الحرية لتفسير مقطوعاتها الموسيقية. (فازت أتاكا بجائزتي جرامي عن تسجيلاتها لموسيقى شو، بينما حصلت شو نفسها على أربع جوائز.)
يقول شو إن ديناميكية عالم الموسيقى الكلاسيكية تغيرت بشكل كبير في العقود الأخيرة، ولكن لا يزال أمامه طريق ليقطعه. على سبيل المثال، لماذا يجب أن تحتوي الحفلات الموسيقية دائمًا على أعمال كاملة؟ إنها تحب “الفكرة [of] “خلط حركات المقطوعات بدلاً من “يجب علينا أداء رباعية هايدن بأكملها”، ولكن سماع القليل من هذا بجانب شيء آخر “.
للعب دور محامي الشيطان، يبدو أن الأمر سينتهي في البرامج التي حققت نجاحًا كبيرًا 1812 مقدمة مرارا وتكرارا. ليس الأمر كذلك، يقول شو: “فكر في الأمر فيما يتعلق بالأشياء التي لا يتم تنفيذها. . . لأننا لعبنا هاتين الحركتين الأخريين لتلك الرباعية اللتين لم تكونا بهذه الجودة حقًا. هي تضحك. “أود أن أقوم بإجراء محادثة مفتوحة حول “بعض الموسيقى ليست جيدة وبعض الموسيقى رائعة حقًا، وأنت تعرف متى تسمعها”.”
إن قيود البرمجة الكلاسيكية لها تكلفة فرصة عالية. “إذا كان 60 في المائة من الحفل عبارة عن موسيقى ليست جيدة حقًا، فليس الأمر وكأننا حافظنا على ذلك، لقد قمنا فقط ضائع احتمال أن يسمع جمهور كبير شيئًا جيدًا حقًا. . . هذه هي النقطة المهمة: بعض الموسيقى ليست جيدة!”
الكثير من الناس في الموسيقى الكلاسيكية لن يقولوا ذلك أبدًا.
وتقول: “نحن لا نقول ذلك أبداً”، وهي مزحة وإدانة في آن واحد.
ستقام الحفلة الموسيقية الأولى لكارولين شو كملحن مقيم في قاعة ويجمور في 9 أكتوبر. Wigmore-hall.org.uk. يُعرض فيلم “Leonardo da Vinci” على قناة PBS في الولايات المتحدة يومي 18 و19 نوفمبر. pbs.org
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FTWeekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع
